ふうさん说到这里，似乎有些腼腆，他让我重新坐下，给我倒了茶，接着给我讲起了他的初恋。---因为与这里的主题偏离太远了，就省略掉吧。
其实，在我看来那不过是一个常见的伤病和护士之间的感情，只是因语言关系，谁都没能说出自己想告诉对方的话，临别时他把他的一个护身符（お守り）送给了她；她送给了他这幅画。估计也正是因为这种朦胧的感觉让ふうさん一直恋恋不舍，以至于ふうさん回日本，后虽然在父母的张罗下お見合い了N次也没有他的意中人，让他独身至今。
我问他，他家门口的名札上写的信子又是谁呢。
ふうさん说，那是她姐姐，他姐姐也是一直未嫁，因为她的未婚夫死在战场上了。
我说：“难怪你家里收拾得这么干净，一点儿也不像没有女人的家。”
ふうさん笑了笑说，他姐姐早已不在这里住了，只是偶尔来这里看看他。他这家里有一名专职的家政妇在帮他管理着。
ふうさん说，他一直想寻找与燕燕的姑娘的相处时那种感情，那是一种纯洁、朴实的感情，清澈得没有一点儿杂念。在他回日本后的这么多年的生活中，也有不少姑娘对他倾心，可总没有能与燕燕相比的，她们大多是看上了他家的富有和钱财，让他觉得恶心，因而干脆就放弃了娶妻成家的事。
我问：“那你怎么过日子呢？就是按中国的传统观念，家里也总要有个传宗接代的呀，你父母能饶了你吗？”---别说我当时的确还是比较“封建的”。
ふうさん说，他家的传宗接代一事，由他哥哥完成了，他在他家是最小的，父母和姐姐、哥哥嫂嫂都很疼爱他，所以，也没对他强硬地要求过一定要成家结婚。他很坦白地说，他也曾先后与几个女人同居过，就是现在，他也有女人来解决他生理上的需要，但在感情上，他从未得到满足。他说他心里很清楚，别人都说他是个花花公子，总是飘逸不定，因为没人能知道他内心的追求。
ふうさん说，自从在プリ－ズ见到了我后，就勾起了他对燕燕的姑娘思念，说是在我身上，似乎是又看到了当年的燕燕。不过他让我放心，他毕竟还是个很现实的人，他知道他与燕燕的那段感情只能是永远的记忆，时过境迁四十年，不可能再现。
只是我对他的吸引，让他有一种冲动，很想把这段故事讲给我听，很想让我能理解他。今天，我能应他的邀请，陪他吃午饭，还能来到他家，听他的讲述，他已经是很感激了，他对燕燕的思念也了却了许多。
我完全明白了我的处境，我相信ふうさん的这段故事是真的，为了保护我自己，也不伤害他的感情，我得对ふうさん说明。我喝了几口茶，很认真地对他说：“こんな素晴らしい初恋のお話を聞かせて頂いて、本当に感動しましたわ！桜も結婚してるから、ふうさんのその気持ち、よく分かります。ふうさんには燕燕さんに対するその純潔な、素朴な感情をずっとたもっていって欲しいね！初心を忘れずに、何時までも純潔な愛情を慕いて、追い続けてね！---能听到你的这段精彩的初恋故事，的确很受感动。我是结了婚的人，能理解 你的这种感情。希望你能保持你对燕燕的那种纯洁、朴实的感情，不忘初心，永远保持着对纯洁爱情的向往和追求！”
ふうさん是个很精明的人，马上理解了我这话的意思了。他说，所以希望我能作他的“干女儿”！
在我看来，这不过是借口，想跟我套近乎而已。对他的这个问题，我没做可否，我不想与他多理论，就没有接着他的话题说下去。
为了消除这种有些尴尬的冷场，ふうさん领我去看了他的工作间—在这套房子里的唯一的一间洋间里。硕大红木写字台，擦得一尘不染，摆在房间的中央，桌上文件一摞一摞摆的井井有条；写字台后面是一个皮转椅，上面有个绣花椅垫儿；再往后靠墙是一排书柜、文件柜；写字台右边是靠街的墙，开着一扇窗户，玻璃也擦得透明像根本就没有玻璃似的；靠写字台左面的墙上，挂着几幅用玻璃镜框镶着的旧照片，都是黑白照片，看上去很有年头了。我走近了一些，仔细看了看照片，其中一张估计是藤原家的全家福：两个大人带着五个孩子：夫妻俩和四个男孩，一个女孩。丈夫看上去就是个商人的样子---穿着西装，打着带领带，着一副深色镜框的眼镜；妻子倒是那种典型的日本妇女，穿着日本和服。四个男孩中的三个都穿着学生制服，女孩穿的是一套很讲究的和服---像是女孩过七、五、三节时的装束；只有那个最小的男孩穿的很随便，跟他现在身上的这套和服很相似。ふうさん指着这相片中最小的那个男孩说，那就是他，我看看ふうさん，再这照片，还能找出一点儿ふうさん的影子。ふうさん说他有三个哥哥，其中两个，一个死在战场上，一个因病夭折。
在另一个镜框里，有ふうさん年轻时照片，别说，那相片上的ふうさん还挺英俊的呢！
ふうさん说，他家的这个公司是他父母从他祖父那儿继承下来的，他父亲是独儿子。祖父祖母去世后，由他父亲母亲继承了祖父祖母的全部财产和公司；他父母去世后，这个公司也没分家散架，他们弟兄姐妹一直在合力运营着，甚至于战后有了很大的发展：他姐姐去了日本南方，现在大分市管理着整个九州的业务；他哥哥一家去了大阪，管理着阪神地区的业务，他一个人在这里---他们公司的发源地独守阵地，还计划着向关东地区发展，进军东京。 ふうさん说，他哥哥的大儿子已经在着手这方面筹备事项了。
靠写字台对面的墙摆着一排文件柜，文件柜的上方挂着一幅世界地图和一幅日本地图；在墙角处的文件柜上，摆着一个留声机。ふうさん给留声机接上了电源，一会儿，森昌子的《越冬燕》的歌声就流了出来。
我笑着跟ふうさん说：ふうさん竟是个一边办公一边听歌的“ながら族”呀！真可爱！
我看ふうさん也列开嘴笑了，觉得该是撤的时候了，就跟他告辞了。ふうさん也不留我了，只是坚持要我接受他刚才给我买的“礼物”，即那瓶香水。我也不再推托，道谢后接受了。ふうさん坚持要开车送我回去，他不厌其烦地上楼去，换回原来的装束，开车把我送回到我的下宿。
一路上，我与他都没怎么说话。这时我才注意到街上有许多“藤原物流”、“藤原产物”的广告，原来都是他家的。
那以后，ふうさん比往常更频繁地到プリ－ズ来，マスタ－的津村还是老让我陪着他。不过，我就不像以前那样天南地北地找话题来跟他聊天儿，而是尽可能地与他保持距离，只要爱子或由美子能腾出身来，我就会叫上她们一起来陪ふうさん的。
ふうさん知道我是在跟他拉距离，总想找机会跟我拉近乎，可他每次约我吃饭，我都婉言拒绝了，弄得他很恼火，可又不能当着大家跟我发火，只好闷着头喝酒，借着酒劲儿，撒酒疯似地呲嘚我几句，有时也莫名其妙地呲嘚爱子和由美子，弄得她俩丈二和尚摸不着头脑。似乎只有津村明白是怎么回事儿，但他也不好深究。
这种状况没能持久，我就辞去プリ－ズ，去了西条镇上一家新开张卡拉OK酒巴打工---一来因为那里的工钱比津村给我的高，二来也可以摆脱ふうさん的纠缠了，只是那里上班时间要求得很严，如果说定了周末的时间，到时候就一定要到人，如果迟到几次后就会被辞掉。--至于交通问题，我在此期间考取了原付的免许，买了台50cc的原付，这样上学就不用 费劲地骑自行车了。骑上了原付，我的活动范围也增大了不少，找打工的地方也方便多了。比如这个新的卡拉OK酒巴。
我在这个新地方干了还不到一个月，一个周末，我刚刚去店里上班不多时，ふうさん就来到了，见到了我，他就跟店主说一定要我去陪他。
我在这个新地方，也是个新手的样子，其他几个カアンタ--嬢都是专职的，几乎个个都带来了她们原来的老客户，她们总是有人点名 要陪的，而我只是周末在那儿帮帮忙的，被店主指使着，一会儿去这儿，一会儿去那儿的。这次我居然也能有人点名要陪，而且来人还是西条镇上的“知名人物”，店主马上对我另眼相看了。
在卡拉OK酒馆打工---(15)
