zt关于唐朝和封禅祭-杨樾

关于唐朝和封禅祭-杨樾

唐朝有个和尚叫玄奘，出国留学19年，最后历尽千辛万苦终于骑着大象从印度回到长安。现世也有一个唐朝，几个长发男子也曾带我们回到那个菊花古剑和酒的年代，那之后的15年他们再没回来，一直到今天……

唐朝乐队回来了，我没有任何兴奋的期待，因为过去十五年中伴随他们的分分合合，《梦回唐朝》的盛况之后只是一张狗尾续貂的《演义》，那个中国摇滚乐最鼎盛时代所缔造的神话，从唐朝、黑豹到魔岩三杰都逃脱不了只能做一张好唱片的宿命。老五也好、老丁也好，今天来，明天走，我们已经麻木了有关他们聚散的消息，不过那种来去自由的气度倒真有点大唐盛世——世界之都的意思，只是虽然我们不必过分强调张炬在乐队中的意义，但是随着他的离世，唐朝在那一刻其实就已经死了。

唐朝签了新公司，华语唱片界最有钱的公司——星碟，马上要推出第三张专辑，我耐着性子听完了他们的第一主打歌《封禅祭》，一首明显想复归《梦回唐朝》时代的作品，冗长的前奏、不知所云的歌词、完全停留在80年代的编曲、土得掉渣的吉他solo、丁武已经彻底完蛋的嗓子，拼凑出一个不伦不类唐朝，他们试图用编钟、大鼓、古琴来营造对得起“唐朝”这两个字的古典气氛，试图用秦腔发声以及取材于《易经》的大段念白来唱晕那些误以为中国还有摇滚乐的人，老五苦心营造的重金属磅礴气势基本都被丁武薄如蝉翼的嗓音湮灭了。唐朝，他们不承认《封禅祭》是《梦回唐朝》的延续，我想大概他们自己也不知道到底今天唱的是什么，十五年前唱的又是什么了……

从崔健到罗大佑，中国似乎很难出产常青树式的人物，人一过四十，就再也找不到BONO和STING身上那股精神劲和创作力了，原因在哪里？一个艺术家对新事物是否抱有开放的姿态是决定他们创作力的重要因素，还是看看BONO和STING，他们不但不会停在原地守着过去几十年的成就，反而始终把握时代的节奏，走在整个世界的最前面，他们也在老去，但是永远不会被抛弃。看看我们的艺术家，过往如此难以忘记又如此难以逃离，他们在固守着所谓自己应该做的音乐，目送着整个时代从身边快步走过，甩下一个鄙夷的眼神，继续自娱自乐。于是我们又在《封禅祭》里听到了我们玩打口带时熟悉的旋律、听到了一个比唐代更久远的故事、听到了一个盛名之下的乐队对自己处女作的低劣复制。

用一个古代祀拜天地的仪式作为专辑的标题，显现了唐朝乐队宏大的野心，所谓大唐盛世对我们大家是一个历史概念，对他们则是一块树立在15年前的丰碑，回到那个时代，回到那片辉煌之中，未来才有饭吃，对艺术家提这些有点残酷，但是唐朝，你们怎么能回去呢？时间就像机场中相对的两根履带，唱歌的人在老去，听歌的人却越来越年轻。你们走红的时候GUNS & ROSES还没解散，KURT COBAIN还没自杀，我们也都还在为中国自己的摇滚乐骄傲着……