这年头语不惊人死不休的人越来越多了,多得有些让人害怕了,因为现在想靠"语出惊人"出名的人和过气的文化学者们,越来越喜欢从"下半身"出发, 然后一鸣惊人,前段时间,纪连海称大禹“三过家门不入”是因婚外情,今天,年过七旬的王蒙又不知道从哪儿冒出来,借着他的东风《不奴隶，毋宁死》在三联书店向前来采访的媒体,亦来语出惊人:曹雪芹有同性恋倾向!
草根王子简单不敢相信,一向文学品格比较纯粹的王蒙,都年过七十了,语出惊人,也从下半身出发,也来忽悠没文化小民们炒作一把?“《红楼梦》写少女琐屑心理口角，如此细腻，如此不隔，如此真切，这比写黛玉的苦恋、宝钗的应世、凤姐的威风与才能还惊人，那毕竟可以大处落笔。像屠格涅夫、托尔斯泰、福楼拜，他们写丽莎、安娜、包法利夫人，写得再好也是男性的视角。而曹雪芹写这些女性间的鸡零狗碎，女而又女，一女到底，却是任何作家都写不出来的。”王蒙说，“我不能不思忖曹公的性心理，他对女性的认同，他钻到女人肠子里去的体贴与满足，莫非他有同性恋倾向？”
仅仅因为曹雪芹写女人写得"细腻,不隔,真切,女而又女,任何作家都写不出来",王蒙就敢向媒体胡说"有同性恋倾向"?这是什么逻辑?按王作家的意思,善写女人心理的大词人周邦彦岂不是也有同性恋的倾向?写下男性气十足的"莽莽神州慨胯沉"女诗人秋谨是不是也有同性恋倾向呢?
此时此刻,草根王子不得不怀疑王蒙还是以前的王蒙吗?还有基本创作理论知识吗?屠格涅夫、托尔斯泰、福楼拜，在文学功绩上何能与中国的曹雪芹并驾齐驱?他们写丽莎、安娜、包法利夫人，写不出女性心理,是因为他们没有曹雪芹特殊的家庭经历和时代环境,更没有曹雪芹大师伟匠般的写作功力,又怎么在一个简单的" 女性描写"的标准上进行衡量?屠格涅夫、托尔斯泰、福楼拜不能不说是一个了不起的作家,但要看和谁比,如果和曹雪芹比,他们只能望其项背.除了才华,其实 >中女性心理描写这么细腻真切的原因,更有说服力的佐证是:曹雪芹历时十年如一日创作和反复修改打造文学精品的结晶.请问哪些作家,包括你王蒙何时如此精益求精地如此虔诚对待文学?当很多作家用笔写小说成名时,曹雪芹一直默默无闻地用生命之血来抒写人生人性.
王蒙一面称他拿《红楼梦》是当小说来读的,还批评作家刘心武的红学研究:解释得过于凿实了，使自己易陷于被攻击的境地。‘猜谜’要适可而止，不然就会引起很多非议.
一面自夸自己的所谓的"最新发现":(红楼中)‘不奴隶，毋宁死’的一个又一个事实，包括像晴雯、金川这样有头有脸的女奴，一旦被赶出贾府就寻死觅活的样子，她们都视不再当贾府的奴隶为奇耻大辱，都有一种‘不奴隶，毋宁死’的刚烈。可是当我们翻开他的新作《不奴隶，毋宁死？——王蒙谈红说事》,我们会发现很多搞笑的题目“如果你的老板是宝二爷”“袭人算不算特务或变节分子？典型的文不对题一般水平作品,难道这就是王蒙多年钻研>的惊人发现吗?晴雯、金川的刚烈,第一是因为蒙冤受屈,第二是因在贾府做事除了生存的需要还有任何时代人都有那么点虚荣心吧,怎么在王作家眼里就成了"当不成奴隶觉得奇耻大辱"这个结论呢?真是可笑极了!
写到这里,草根王子终于明白,我们的王蒙已经不是以前的王蒙了,江郎才尽了!不然这么多年为什么没有完成一篇说得过去的作品,到了晚年也学别人啃起"红学 "研究这碗馊饭,为了售卖没有什么卖点的新书《不奴隶，毋宁死》黔驴技穷学那个纪连海搞出点"性"问题,把"同性恋倾向"按在曹雪芹头上,来成就自己的" 新发现"之名,着实无聊悲哀!
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