项堃
项堃原来姓王，是位勤奋努力的山东好汉。他没有进过小学，靠自学竟成为中学生，还在全省师范会考中考了第一名。
1931年，日本侵略我国东北，爆发“九·一八”事变，他满腔义愤，写小说抗日，竟遭当局逮捕。在狱中他继续抗日，发表激烈议论。因抗日无罪，只得将他释放。
项堃出狱后，就别乡离井，单独一身，去南京，他爱戏剧，也想在演戏中宣泄他的抗日爱国热情，就投考南京国立戏剧专科学校，在老师曹禺的推荐下加入中国旅行剧团，主演过话剧《日出》、《雷雨》。
1937年“七·七”事变抗战爆发，项堃加入武汉合唱团，作为合唱团的导演、演员，曾到新加坡、香港、马来西亚等地去宣传抗日，用歌声和舞蹈激发海外华侨的爱国热情，直到1939年才回国。
项堃一回到祖国怀抱，就投身于电影艺术，拍了《青年中国》和《火的洗礼》。因当时拍摄影片不多，他便转到话剧界，演出《天国春秋》、《愁城记》、《复活》、《风雪夜归人》等话剧，享誉剧坛。
抗战胜利，项堃到上海，主演了《三人行》、《白山黑水血溅红》反映抗日战争的影片。
新中国成立后，他主演了《大地重光》、《上饶集中营》、《南征北战》、《情长谊深》、《烈火中永生》等。他演正派，也演反派，都有性格特色。他有难能可贵的表演才华。(来源：《老上海电影明星》)
项堃的表演艺术道路
项堃是我国著名戏剧、电影演员。原名王象坤，1915年12月出生于山东省德县。在他很小的时候，生母病逝了，继母的肆虐，使他成了实际上的孤儿。他没有读过小学，仅插班读过一年中学。十二岁那年，“北伐”的波澜席卷齐鲁大地，使他意外地获得了免费进入山东省初级师范读书的机会。凭着一股刻苦精神，他的学习成绩远远地超过了别人，在全省师范汇考中，曾名列前茅。在这里，他开始接触到一些文艺作品，鲁迅、曹禺、莎士比亚、易卜生等人的作品，都对他产生了一定的影响。
“九·一八”事变之后，他在德县师范讲习所代课时，与进步学生有所接触，对当时社会黑暗腐败十分不满。他抑制不住自己的愤怒，以笔代枪，在《济南日报》副刊《火花》上发表了自己生平第一篇小说《毕业即失业》。小说通过一个品学兼忧的青年学生，只因不会投机钻营，便不为社会所容，毕业不久即投水而死的故事，喊出了当时青年心里普遍的愤懑。这篇文章触犯了当局，被捕。从他宿舍里搜出的另两篇尚未发表的反映现实生活、揭露社会黑暗的小说更加重了他的“罪过”。被捕期间，他因“扰乱社会治安”的罪名，受到严刑拷打，多亏一位失散多年的穷哥哥四处借钱，才把他保了出来。为了避开特务的纠缠，1935年他离开故乡，改名项堃，考入南京国立戏剧专科学校。
在“南京剧专”，曹禺主考并接收了他，后来又成为他的班主任。他主演的第一部戏叫《镀金》，这是一出描写小资产阶级知识分子在旧社会处境的喜剧。项堃生动、传神地表现出人物的遭遇，显露了表演才华，人们用热切的目光注视着这个初登舞台的青年。
“西安事变”不久，他主演了第二部话剧——反映罢工斗争的《争强》，成功地饰演了工人罗大为。进步师生们器重他刻苦好学，反动派也看中了他的才华。当时在校方供职的有名的文化特务张道藩找他谈话，想把他收罗在自己的羽翼之下。项堃不想演他写的戏，更不愿意去充当他们的文化爪牙。于是，他决心出走。1937 年春，在曹禺老师的支持与帮助下，他离开“剧专”，参加了中国旅行剧团。
在“中旅”，项堃获得了更多的实践机会。他参加主演过曹禺、阿英以及夏衍、田汉、阳翰笙的许多著名戏剧，成功地塑造了方达生、周萍等艺术形象。实践中，他的演技日渐提高。
1938年初，他进入武汉合唱团，参加了一次对支援祖国抗战很有意义的南洋之行。出发前，他们与“政治部三厅”，取得了联系，并亲聆了郭沫若的指示。“合唱团”实际上成为以戏剧、音乐、宣讲为武器的南洋救亡宣传队。在香港、新加坡、马来西亚等地，他们受到热烈欢迎。侨胞们感谢他们带来《游击队之歌》、《大刀进行曲》等抗战歌曲；更感谢他们带来《放下你的鞭子》、《东北之家》、《原野》、《前夜》、《中国万岁》这样充满爱国热忱的戏剧。项堃，作为该团戏剧股长，既是专职导演、主要演员，又是舞台监督，同时他还编写了暴露日寇血腥罪行的《人性》、表现华侨爱国抗日的《骨肉情》等短剧，把自己饱满的爱国热忱，奉献给侨居海外的父老乡亲。
1939年冬，项堃取道云南，和一些爱国的华侨青年一道归国。
回到重庆，项望应邀进入中国电影制片厂任演员，开始了最初的银幕生活。他的第一个银幕形象是在阳翰笙编剧的《青年中国》中扮演抗敌宣传队副队长，后来还在孙瑜编导的《火的洗礼》中扮演了兵工厂厂长。
1941年“皖南事变”后，项堃追随阳翰笙等人退出“中制”，并与白杨等一起主演了《茶花女》，筹备资金，组成并加入我党领导下的进步文艺团体中华剧艺社。他先后与白杨、舒绣文、耿震等人一起主演了阳翰笙编剧的《天国春秋》，与吴茵等人合演了夏衍编剧的《愁城记》，与张瑞芳合演了《遥望》，与白杨合演了《茶花女》、《复活》。在当时，他饰演的魏莲生（《风雪夜归人》吴祖光编剧）、章式如（《大地回春》陈白尘编剧）、光绪皇帝（《清宫秘史》杨村彬导演）、阿尔芒（《茶花女》应云卫导演）、涅赫留道夫（《复活》陈鲤庭导演）等角色，是人们一致肯定的舞台形象，他成为享有盛誉的著名话剧演员。
1942年的一天，他欣喜地发现一本来自延安的油印小册子——介绍斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的书。尽管他多年来一直非常注意收集关于表演理论的书籍与资料，然而这样的论著，他还是第一次见到。这本小册子象一把钥匙，开启了他探索表演理论的大门。
重庆的七年，党对这个年轻上进的艺术人材十分关怀，周恩来同志对他有过亲切地教诲，这使项堃找到了前进的方向。1945年秋季，毛主席飞临重庆。谈判期间，由周恩来同志安排了毛主席与重庆各界爱国人士会见的宴会。项堃受到了邀请。这次会见，使他永生难忘。那张周恩来同志的请帖，他一直珍藏着，既使在十年浩劫中，依然完好地保存下来。
抗战胜利后，项堃重返影坛，在上海“中电”二厂、北平“中电”三厂担任演员。当时，他经济窘迫，没有住房，妻、子身患重病，寄宿在亲戚家。就在这种情况下，厂方以十两黄金为片酬，请他主演反动影片《天字第一号》和《寻梦记》，项堃都一一拒绝了，因为，他不愿意丧失一个追求革命的进步知识分子的立场和良心。此期间，他先后参加过《白山黑水血溅红》、《三人行》、《凤记》、《郎才女貌》、《满庭芳》等影片的拍摄。
在全国解放的号角声里，项堃新的艺术生活开始了。他在华北革命大学学习后，即进入上海电影制片厂从事演员工作。在人民电影事业中，他参加拍摄的第一部影片是《大地重光》（1950年）。影片《南征北战》中的张军长和《三年》中的罗西城，便是建国初期他着意刻画的两个很有特色的银幕形象。
张军长是《南征北战》中的国民党高级将领。在饰演这个角色的最初阶段，项堃发现自己演得不象活生生的、立体的人，有明显的脸谱化倾向。于是，他在表演上努力进行探索。在农村现场，他打扫出一间烘烟叶的小土房，利用拍摄间隙深入地推敲人物，对每一个镜头的内心动作和外部动作都进行精心选择和充分准备。他人瘦了许多，银幕上的形象却丰满了。
在《三年》中，为了塑造好不法资本家罗西城的形象，项堃深入到工人中了解不法资本家的表现，化装成服务员与资本家接触，从中体验人物的思想感情，努力挖掘人物在仁爱、文明掩盖下的剥削阶级本质。
随后，项堃又在《湖上的斗争》中饰民兵中队长石春来，在《情长谊深》中饰演细菌学家黄蔚文。
在反右斗争中，项堃被错划为右派，被迫在一个时期内中断了银幕形象创作。
1963年，项堃结束了在山东电影厂担任剧务、在“山东艺专”担任教员的生活，调到北京电影制片厂，继续担任演员。这一时期，项堃承担了塑造反面人物形象的任务。他觉得：塑造不同性格的艺术典型，是演员的大职；演好反面典型，同样可以服务于人民。不久，他在银幕上又创造出两个成功的反面形象——《停战以后》中的李国卿、《烈火中永生》中的徐鹏飞。
李国卿、徐鹏飞与《南征北战》中的张军长一样，都是国民党高级将领。他们有反动的共性，又有不同的个性。在表演时，项堃不去单纯地追求形似，而是着力于深刻地揭示人物的本质和他们的丑恶灵魂。为此，他首先分析李国卿、徐鹏飞的本质及其不同的个性。李国卿与张军长所处的历史背景相近，当时，蒋介石有美国撑腰，有八百万军队，叫嚣六个月消灭共产党。他们都相信这一点。然而，李国卿没有军权，他没有张军长那种因处于“一人之下，万人之上”的地位而产生的狂妄自大、不可一世的自我感觉。他充当美蒋的政治娼妓，具有更大的依附性，只能秉承蒋介石的旨意、看美国主子的脸色，在谈判桌上与我军讨价还价。徐鹏飞虽然与他们有共同的反动本质，但他所处的时代已是蒋家王朝覆灭的前夜，同时，他出身于行动特务，是靠捕人、杀人起家的嗜血凶徒，他没有过多的财产瞻顾，只靠孤注一掷来决定日后的地位，因此，残暴、凶狠、变态心理便构成了他的个性。
完成对人物的认识后，项堃进一步体验人物的感情，并且准确地把握演员自我与角色自我的辩证关系，把人物体现出来。他说过：“塑造人物，从内到外，从外到内部可以，但我强调先找人物的内心活动，因为内因是根据。”他认为有感情的动作是体验的最集中体现，动作是激发感情的火种。他为李国卿设计的很多细部动作，有力地体现出人物的内心世界：他讲究仪表，头发亮亮的不象军人，象一个带女人气的特务；他那把小纸扇不离手，动不动就给美国人扇两下，说话时用扇子掩着嘴，唯恐唾沫星子溅了主子；在谈判桌上，他软磨硬泡搞小动作；联合调查时，群众起来作证，他拿小手帕扇着风，假装听不见；“庆功”宴中，他得意地不断用手帕抹嘴，装出一副温文尔雅的派头。这些从人物的性格出发精心设计出来的动作环，联起来成为人物的动作链条。项堃常常一遍遍地默练它们，把它们当成火种，点燃自己的真情实感，从而使角色进入真喜、真怒、真哀、真乐的境地，入木三分地表现出李国卿的本质。同样，项堃在处理徐鹏飞这一人物时，突出地表现他凶残、垂死挣扎、色厉内荏的个性。例如徐在逃跑前去见许云峰的一场戏里：他带着自己也难以琢磨的复杂心理走到许的面前，说：“许先生，你们的胜利就在眼前，可是你却看不到自己的胜利，这多么遗憾？……此时此地不知许先生做何感想呵？哈哈哈……”说话的语气，人物的神情，尤其是后面的一声长笑，包含着十分复杂、细微的感情，其中有仇恨的发泄，有未日来临的恐惧和绝望，更有无可奈何的歇斯底里。项堃的成功表演，使徐鹏飞的本质得以充分揭示，人们从这个反面典型身上引起了警惕，受到一次形象的阶级教育。
“十年动乱”后，饱受磨难的项堃重新焕发了青春。他的错划问题终于得到了彻底纠正。从1977年以来，这位年近古稀的老艺术家连续在《山花》、《青春似火》、《蒙根花》、《大河奔流》、《玉色蝴蝶》、《山城雪〉、《婚礼》、《钟声》、《潜网》、《海囚》、《佩剑将军》等十余部影片中担任主要或重要角色，形成了他电影艺术创作的新时期，其中，在《海囚》中潘汝非这一形象的塑造上，显现出项堃驾驭角色的艺术功力。潘汝非是洋行买办，厦门大族——潘姓的族长，并与官府有着微妙的勾联，他依仗封建政权和族权蒙骗百姓，鱼肉乡里，出卖民族利益，参与贩卖华工的罪恶勾当，是一个披着伪善面纱的封建势力的走狗和帝国主义的奴才。项堃在准确地理解角色的基础上，用细腻丰富而层次分明的表演，充分地展现人物的心理变化，深刻地揭示出人物的丑恶本质。如潘汝非在英国领事馆与洋人洽谈贩卖华工的肮脏交易时，项堃没有简单化地图解角色的奴性。潘汝非先是若无其事地假做推委，以希抬高筹码，多捞一把，同时又仔细察看洋人的脸色，当领事点到杨买办的死因对他加以威胁时，他嘴上虽在矢口抵赖，可神情却早已松软下来；到洋人同意加价后，他立即满口允诺下来。这一推、一赖、一诺，揭示了人物的贪婪、狡诈和十足的无赖气和奴才气。而在潘氏会盟一场中，潘汝非却完全是另一副面目：他道貌岸然、煞有介事，全无在洋人面前的神态。此处，演员拆柬、歃血、饮酒的动作比较大；台词激昂慷慨，语气顿挫分明，节奏对比强烈，很有一番族尊的气势。无疑，项堃塑造的潘汝非形象，为他的反面人物形象塑造增添了新的光彩，积累了新的经验。
1982年，项堃又在《佩剑将军》中饰演了严军。这部影片以著名的淮海战役为背景，通过了国民党第三绥靖区副司令贺坚、严军率部起义的感人故事，表现了我地下党员的坚定意志和高尚情操。项堃以比较准确的人物感觉、富有表现力的形体动作，进行了人物的心理刻画，较好地揭示了这位绰号“凶神”的地下工作人员的思想感情和性格特征，演得颇具光彩。同年，他还参加影片《垂帘听政》的拍摄。
现在，六十七岁高龄的项堃迎来了自己银幕形象创作的旺盛时期。他以充沛的精力、高昂的热情承担了繁忙的拍摄任务。同时，他还抓紧时间总结自己多年的实践经验，努力探索各国、各家、各派的表演艺术理论，并到艺术院校讲授表演课。对人民、对事业的热爱，进发出激情和力量，使他终日辛劳而倍觉欣慰。（来源：《中国电影家列传》霍凤仁）
项堃简介
项堃（1915—），原名王象坤，原籍山东德州，1915年出生于河北吴桥。
1935年由于发表了两篇抨击时事的小说遭到当局迫害，遂于1936年改名为项堃，离开故乡，考入南京戏剧专科学校学习。求学期间他受到曹禺老师的悉心指点，主演了话剧《镀金》、《争强》受到好评。
1937年他加入中国旅行剧团，经受了更多的实践锻炼。
1938年任武汉合唱团戏剧股股长、导演、演员，曾赴新加坡，马来西亚等地演出演出抗日戏剧。
1940年，到重庆任中国电影制片厂任演员，拍摄了《青年中国》、《火的洗礼》等影片，开始了他的银幕生涯。
1941年后在中华剧艺社演员演出了《茶花女》、《天国春秋》、《风雪夜归人》、《愁城记》、《复活》等话剧，成为一名享有盛誉的话剧演员。
1945年，在中电二厂、三厂任演员，参加拍摄《白山黑水血溅红》、《三人行》等影片。
1950年后，任上海电影制片厂演员。在影片《上饶集中营》、《南征北战》、《三年》、《情长谊深》等影片中饰演主要或重要角色。
1957年，被错划成右派分子，到山东电影制片厂任剧务、新闻纪录片解说员。1961年任山东艺术专科学校话剧科主任。
1964年，任北京电影制片厂演员，参加拍摄《停战以后》、《烈火中永生》、《大河奔流》、《火烧圆明园》等影片。
1988年任广播电影电视部电视中心顾问。是中国民主同盟中央委员、民盟北京市委员会副主任委员、第六届、第八届全国政协委员。(来源：电影人档案网)
主要作品：
《青年中国》
《更凤记》
《白山黑水血溅红》
《三年》
《火的洗礼》
《三人行》
《并非一个人的故事》
《婚礼》
《郎才女貌》
《满庭芳》
《湖上的斗争》
《钟声》
《大地重光》
《佩剑将军》
《烈火中永生》
《潜网》
《翠岗红旗》
《玉色蝴蝶》
《生活的颤音》
《海囚》
《南征北战》
《垂帘听政》
《火烧圆明园》
《山花》
《情长谊深》
《青春似火》
《奇迹的再现》
《山城雪》
《停战以后》
《大河奔流》
《上饶集中营》
《孽根花》
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