缺失批评的迎合还能走多远？
作者：西风
本周第 3 届亚洲电影大奖颁奖礼落下了帷幕。这次评选结果，最佳电影、最佳导演、最佳编剧等几项大奖，都落入日本导演枝裕和手中。
日本成为本届电影大奖的大赢家。中国参与角逐的大片《赤壁》、《非诚勿扰》等虽然票房不菲，但都落选。华语影人冯小刚和吴宇森与最佳导演失之交臂，大牌影星章子怡也没风光再现，令人叹息。
这次评奖活动的另一个现象是缺失了热闹景象。显然这次亚洲电影节遭受了冷落，这也许是目前世界电影业的一个普遍现象，其个中原因除经济危机对电影业影响，消减了一些观赏群体的热衷外。
笔者以为，最主要的还是： 电影质量公信力下降，降低了观众对电影娱乐的兴趣。
现如今中国电影界拍摄的大片，实在缺乏精神内涵，调侃和 “无厘头”的娱乐太过廉价。最近著名影评人许石林写了《娱乐和商业导致电影走向卑贱》一文。
文章尖锐指出：电影如果不再担负 “ 载道 ” 的重任，一切都 “ 无厘头 ” 娱乐，那么销售的成功，就等于用票房支持它胡搞和继续胡搞。这样终将把中国电影重新定位到卑贱无底线、娱乐无极限的地位。
客观的说，中国这次送选电影各个是票房大丰者，在亚洲电影大奖获奖席上“痛失街亭”。
显然不能说观众没有层次，现实是，在当前电影娱乐商业化运作过程中 ，票房成功只能代表商业销售手段的成功，如果同时也获得评选大奖，这样就有货真价实的感觉。也能提高广大观众对自己审美的自信心。
反之，票房获得了的巨大成功，但却没有得奖，只能说明，观众遭受了商业销售的陷阱， 如果受骗太多，会产生逆反心里，文艺批评也会痛失公信力。大家以后谁还会相信海报的宣传。
电影界不太愿意接受批评的声音，因为他们想的是，怎样捞票房，赚快钱，而不是细究“载道”和艺术的唯美旋律。缺失批评的环节就犹如穿着 “皇帝的新装”，只能自淫 。
笔者不想把把评奖结果当做衡量电影艺术成功与否的唯一标准，但导演要凭借作品扬名，演员要凭得奖走红。奖杯的失落，是不是应该值得大导们反思？
