刘玉莹写于2/10/2010
在中国闹文化大革命之际，台湾推出了相对应的活动：复兴中华文化运动。最具体的表象就是戏剧百花齐放。国剧（那时是外省人掌权，所以独尊京戏，称其为国剧。现在是台湾人出头天，歌仔戏取代了京戏的地位），豫剧（河南梆子），蹦蹦戏（河北落子），越剧（绍兴戏），全出笼了。
河南梆子捧出了飞马豫剧团的王海玲（谣传老蒋总统喜欢看王海玲的戏）。我看了她的招牌戏“扬金花”，功夫扎实，表演活泼；我就只去开了那么一次洋荤。理由是我听不懂河南话。
蹦蹦戏只演了一期，就销声匿迹了。我是觉得它没做宣传，又没有名演员来号召观众，而且很多角色是由京剧的二路演员来担任，给人一个分量不足的感觉。我看了一出“桃花庵”。这是一出粉戏（就是有卖弄春情的表演）。不过还听得懂演员在说什么。
绍兴戏就靠周弥弥一人，没有把剧种推展开来。关键是谁懂绍兴话呀？前一阵子，从 Youtube上找到小蒋总统在双十国庆庆典上的讲话，一句不懂。老蒋总统的讲话，就只听得懂“全国军民同胞们”这一句，以及双十国庆时，在总统府前面的广场上，跟着他喊的口号。我没看过绍兴戏，大概也不会去开洋荤。
广东人在台湾不多，养不起一个剧团，真要唱广东大戏，还得到香港去请剧团。这样开销就大了。我记得台北曾唱了一期广东戏。我还特别跑到台北的马来西亚餐厅去买票。这是香港来的剧团，著名谐星梁醒波本来是剧团的当家丑婆子，因为不喜欢坐飞机，没跟来。演出地点在台北艺术馆。还记得戏码是“风流元帅莽将军”。一句不懂，只看戏服漂亮，旦角的头面（头饰）和京剧的大不相同。郭小庄成立“雅音小集”，特意地标新立异，她的头面大部份是采用广东戏的头面设计。。
国剧因为是军方在支持，所以在鼎盛时期，共有七个剧团轮流在国军文艺活动中心演出。总部级的剧团有海光（海总），陆光（陆总），大鹏（空总），明驼（联勤）；军团级的剧团有龙吟，大宛，和干城。
龙吟剧团的演员阵容不强，我连它的主要演员为何，都记不得。影星胡锦的妈妈马骊珠是龙吟的当家旦角，军中国剧竞赛，马骊珠得到旦角银像奖，得奖戏码是“秦良玉”。
干城的演员阵容大概只比龙吟好一点，有麒派老生周麟昆（得过生角银像奖），和唱刀马旦和花旦的徐莲芝。徐莲芝得过旦角银像奖，得奖戏码好像是“荀灌娘”。但是她没有响亮的师承，也缺乏有力的后台，一直没红起来。麒派不是主流的老生唱腔，欣赏麒派的观众不多。麒派戏的特色是重作表，嗓子沙哑。我不爱听！
大宛没旦角，主要演员有胡少安（老生，得过生角金像奖）；李桐春（武生，肚子太大了，改唱红生，就是关老爷）。李桐春的红生得过净角金像奖，王福胜（架子花脸，演张飞特别传神，得过净角金像奖，我最喜欢看他和李桐春演的古城会，好戏！）；周金福（丑，也得过丑角金像奖）。大宛的小生是陈宝亮，是很称职的绿叶。周金福和陈宝亮演的连升三级，特逗的。
陆光的演员阵容比较稳定：周正荣（老生，生角金像奖）；张正芬（旦角，曾经是顾正秋的二旦，以粱红玉得到旦角金像奖，她是歌星庾澄庆的妈妈）；马维胜（铜锤花脸，净角金像奖）；吴剑虹（丑角）。武生是李桐春的弟弟李环春（他是影星李志奇，李志希的爸爸）。干城解散后，徐莲芝进了陆光。第一次公演，为了制造和谐共存的假象，安排徐莲芝和张正芬合演“姑嫂比剑”（徐演薛金莲，是配角；张演樊梨花，是主角），我去看了这出两个头牌的合作戏。要知道，台湾就那么芝麻绿豆大，国剧人口更少得可怜，养不起太多的剧团。“一山难容二虎”，“卧榻之侧，岂容人酣眠”的竞争现象是很很尖锐的。生存与否，就看谁先霸住山头。光霸住山头还不够，还得有人撑腰。张正芬的丈夫是国大代表，不挺自家老婆挺谁呀？很快，徐莲芝就从陆光消失了。
海光一直是小生刘玉麟当家。刘玉麟曾获得第一届军中国剧竞赛生角金像奖，演的角色是“李存孝”。陈元正（唱铜锤花脸，是周麟昆的女婿）；高德松（架子花脸）；张剑秋（丑）；曾怀德（老旦）；后来老旦换成周慧英（他是陈元正的小姨子）；李凤翔（武生，肚子太大了，舞台造型实在难看）。后来，李环春跳槽到海光。海光唱老生的先是李金棠，李金棠去美国后，就换成谢景莘。大宛解散后，胡少安进了海光。后来复兴剧校出身的老生唐文华也加盟了海光。
海光的旦角，换来换去。段承润（票友，台湾师大国剧社旦行的指导老师，小陆光出身唱小生的王陆瑶是她的媳妇），赵复芬，程景祥（花旦，他是个乾旦。男人的肩膀宽，穿上裙袄后，舞台形象不甚高明，他演粉戏挺拿手的。我看过他演的翠屏山里的潘巧云，完全不能接受他的宽肩膀）；刘复雯（她是刘玉麟的女儿，武旦出身，扮相绝美。但听她唱“断桥”，会替她捏把汗，惟恐她高音唱不上去）；都先后在海光唱过。一直到魏海敏从小海光出科后，，旦角就固定由她担纲了。
大鹏的台柱是老生哈元章。他的扮相不行，既无书卷气，又乏富贵气，就是个老粗呗。嗓子也差，凑和着唱个四进士还可以。大鹏的花脸是孙元坡（唱曹操之类的白脸奸臣挺很出色）。孙元坡的弟弟是孙元彬，唱武生（演猴儿戏很传神）。马元亮（老旦）。
明驼是程派青衣古爱莲的天下。古爱莲也得过旦角金像奖。古爱莲赴美后，徐露就进去了。小生是杨丹丽（我拾玉镯里的傅朋 ，就是跟她学的 ）；后来换了孙丽红（个头够高，脸上没戏，僵硬如木头）；老旦是王鸣咏；老生先是曹曾禧（票友，深度近视，他是台湾师大国剧社生行的指导老师），后来换了叶复润。丑角是于金骅，他本来是个胖子，演丑婆子最拿手。后来生了一场病，体重暴瘦下来。 前一阵子，在Youtube 上看顾正秋唱的锁麟囊，认不出梅香是谁演的？等梅香一开口，才知道是于金华。
除了军中剧团，民间还有个复兴剧校，偶尔会在台北艺术馆演出。我看过几次，只对武生吴兴国留下较深的印象（个头好，扮相好，嗓子好，武功也好）。吴兴国后来进入陆光，拜周正荣为师，改学老生。
周麟昆在干城解散后，自己组了一个麒麟剧团，在今日百货公司楼上的麒麟厅，日夜演出。由小大鹏出身的武旦姜竹华担纲。演出戏码是当年上海演得红火的连台本戏：狸猫换太子，文素臣…我有一个朋友是姜竹华迷，因为她的缘故，我跑去麒麟厅捧过几次场。但是时代变了，曾经是盛极一时（清末民初）的娱乐，很快就被电影追过去了。麒麟剧团没撑多久，也吹呜嘟嘟了。
小陆光（陆光设置的科班）四梁四柱，角色齐全：有胡陆蕙（俞大纲替她编了一出绣襦记，因此一炮而红），潘陆琴，李陆龄，周陆麟（周金福的儿子），刘陆娴，王陆瑶，吴陆芳，朱陆豪，刘陆勋，李陆侠，钱陆正；张陆龙（男孩子唱老生，真是凤毛麟角。有时他也兼着唱武生。我妈最喜欢他了。他唱龙凤呈祥里的刘备，大气大派，很有个帝王样儿。唱武家坡，一场调戏王宝钏的戏，总要逗得我妈大乐，说：这个小坏东西！谣传他在剧校里要吓他妈，就假装上吊，结果真死了，非常可惜）…
小海光（海光设置的科班）也是四梁四柱，角色齐全：张海珠，吕海琴，叶海永（叶海永是刘玉麟有心栽培的男小生，但没有成功），魏海敏，沈海蓉（她是海光夫妻档沈连生和刘松娇的女儿），，王海波（女孩子唱花脸）；张海娟，郝海堂（武丑，演祥梅寺里的小和尚，身手不凡。他是海光丑角郝耀华的儿子）…
据说哈元章怕后起之秀抢他的饭碗，所以小大鹏（大鹏设置的科班）偏重于旦角的训练。徐露，钮方雨是第一批出科的。几年下来，小大鹏训练出一大堆旦角：古爱莲，严兰静，朱继平，廖苑芬，张安平，郭小庄，王凤云，蒋桂琴（蒋桂琴年纪轻轻地，得了骨癌，锯了半截腿，死前戴着义肢，唱了一出红楼二尤，郭小庄唱尤三姐，蒋唱尤二姐）。老生先栽培出一个崔福芝。崔福芝的嗓子好，但是个头太矮，她穿的厚底靴就跟高跷似地，常担心她被厚底靴的重量拖着，迈不开步。后来她拜孟小冬（那时台湾只称她是杜月笙夫人）为师，学老旦戏。这比她唱老生戏的舞台造型要好多了，但老旦戏太少，唱不出什么名堂。后来又出了个欧阳敏文，个头也不高，跟崔福芝一样，出科后，改唱老旦。小大鹏还有唱花脸的朱锦荣，唱武旦的杨连英，唱小生的高蕙兰（高蕙兰美过容，效果还不错），唱武生的赵振华（是海光武生赵君麟的儿子）。
小大宛（大宛设置的科班）只登台几次（包括上一次电视），就因为大宛解散也被解散了。小大宛演的都是短打武戏，学生有：王宛平，李宛英（李小楼的女儿，嫁给大鹏的武丑夏元增）…
那一阵子，香港和台湾的电影界疯拍武侠打斗片（始作俑者，是李小龙的精武门），给国剧演员开了一条赚外快的路。我的武功老师李小楼，他是明驼剧团的武行，在电影“十八罗汉斗悟空”里演了一个罗汉，还乐孜孜地告诉我这件事儿。
国剧演员跑去演武打片，几乎都是演配角（包括复兴的武生张复建在内）。只有嘉凌（刘复雯）演了几部武打戏，戏份都不轻。但我只看了一部，就因为失望，而裹足不前了。那部电影讲的是一个侠女，帮蔡锷和小凤仙逃出北京。戏里有一个镜头，是两个男人扮了旦角，打着光膀子坐在后台。我当场火冒三丈，气不打一处来。我妈是北京人，我舅舅爱票戏，我妈说，男人扮旦角，上装后就不许光膀子。我想这是很有道理的：你扮了女装，你就是女人，有看过哪个女人，光着两个大奶奶四处乱逛的？这是糟蹋国剧，侮辱国剧女性！！！！最后片子结尾，抄袭西洋电影虎豹小霸王的表达手法。怎么这么烂啊？连处理个结局（侠女被乱枪毙掉），自己都想不出招来啊？
郭小庄也演了一部电影“秋瑾”，票房不好，她也就不再演电影了。倒是复兴剧校的王复蓉演的电影王宝钏，大鹏钮方雨反串小生和甄珍演出的电影状元及第，票房都还可以。但是这两片都不是武打片。
每一种剧种，都有它因应社会需要而存在的条件。过了那个村，就没那个店了。国剧演出，没什么观众，场面冷清，光凭票房的收入，养不了剧团。郭小庄的雅音小集能够风风光光地在国父纪念馆登台，是因为拿到外界的经费；如果没有外界提供的经费，她也是玩不起来的。
后来台湾的政治生态变了，国父纪念馆的大型演出，就是歌仔戏。不是由杨丽花唱，就是由明华园唱了。
