【全曲導聆：舒伯特「八首即興曲」】
「即興」不是爵士的專利
提到「即興」音樂，許多人馬上聯想到「爵士樂」，不過在古典音樂的發展過程中，「即興」是許多作曲家寫作音樂時，靈感的表達方式之一，例如 巴洛克時期 的「 音樂之父 」 巴哈 ，便是一位技巧高超、並且擅長即興演奏的「 管風琴 達人」；在 浪漫時期 ， 蕭邦 、 舒伯特 、 李斯特 都有傑出的即興創作，而舒伯特更是最早在音樂作品上，使用「 即興曲 」名稱的作曲家。
鋼琴來歌唱，自由而隨意
舒伯特 是著名的「 藝術歌曲 」作曲家，在他其它不同形式的作品中，也就常會融入這種歌唱性的特色，以及他細膩的心思。舒伯特於過世前一年 ( 西元 1827 年 ) 所完成的「 即興曲 」，具有自由的和聲哂眉昂翢o限制的轉調技巧，聽來耐人尋味，可以說是他許多小品中最傑出的作品。
浪漫樂派鋼琴作品的引導
在浪漫主義思潮下，作曲家突破既有曲式，寫作形式自由的音樂作品。在 鋼琴 創作領域中，自舒伯特之後，鋼琴 奏鳴曲 不再是鋼琴獨奏作品獨大的形式，對後代作曲家產生極大影響，他的「八首即興曲」巧妙哂萌?误w或 變奏曲 形式，在鋼琴上唱出如歌的旋律、自由的和聲，開啟浪漫樂派器樂曲創作的重要方向。
《全曲導聆 ─ 即興曲，作品 90 (D.899) 》
第一曲 (09:30)
中庸的快板， C 小調。以自由的 變奏曲 形式寫成，包含主題、四段變奏、一段尾奏；主題是一段獨白性的流暢旋律。整首樂曲表現出舒伯特泉湧般的自由和聲創作技巧。
第二曲 (04:30)
快板，降 E 大調，三段式。經常被當成「安可曲」來演奏，中段以右手 三連音 滑動，在左手的支持下，呈現出上下浮動式的歌唱特性。
第三曲 (06:02)
行板，降 G 大調，三段式。六連音分解和弦呈現出平易親切的曲調；另外，熱情與悲傷的情緒相互交替，是一首帶有 無言歌 氣氛的優美樂曲。
第四曲 (07:07)
稍快板。降 A 大調，三段式。較前三曲更具明顯的即興成分，以 琶音 裝飾作為基本元素，並帶有 蘭德勒 民歌色彩的旋律，與第二曲皆深受聽眾喜愛。
《全曲導聆 ─ 即興曲，作品 142 (D.935) 》
第一曲 (10:56)
中庸的快板， F 小調。自由的 輪旋曲 ，全曲結構為 A-B-C-A-B-C-A- 尾奏，故 舒曼 也將其視為是 奏鳴曲式 。此曲充分表達出舒伯特內心隱藏的激昂情感，不過也具有夢境般朦朧的美感。
第二曲 (05:37)
稍快板，降 A 大調，三段式。這是類似 小步舞曲 的般的作品，旋律優美、情感豐富，同樣常被當作安可曲來演出。
第三曲 (11:12)
行板，降 B 大調， 變奏曲 。由主題與五段變奏構成；和 第 13 號弦樂四重奏「羅莎蒙」 第二 樂章 一樣，主題旋律來自舒伯特根據克勞迪斯的詩，所創作的歌曲「羅莎蒙」。
第四曲 (05:24)
詼諧的快板， F 小調。是一首輕快三拍子、具有匈牙利音樂華麗風格的樂曲，節奏相當有趣；大量哂
