黄鹂
一掠颜色飞上了树。
“看，一只黄鹂！”有人说。
翘着尾尖，它不作声，
艳异照亮了浓密——
象是春光，火焰，象是热情，
等候它唱，我们静着望，
怕惊了它。但它一展翅，
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了——
象是春光，火焰，象是热情。
《黄鹂》这首诗最初刊载于1930年2月10日《新月》月刊第2卷
第12号上，后收入《猛虎集》。 诗很简单：写一只黄鹂鸟不知从
哪里飞来，掠上树稍，默不作声地伫立在那里，华丽的羽毛在枝桠间
闪烁，“艳异照亮了浓密——／象是春天，火焰，象是热情。”于是
招来了我们这些观望的人（诗人？自由的信徒？泛神论者？），小心
翼翼地聚集在树下，期待着这只美丽的鸟引吭高歌。可是它却“一展
翅”飞走了： 冲破浓密，化一朵彩云； 它飞了，不见了，没
了—— 于是带走了春天，带走了火焰，也带走了热情。 这首
诗意不尽于言终。如果我们鉴品的触角仅仅满足于诗的表象，那我们
将一无所获。这就要求我们必须寻找这首诗的深层结构，或如黑格尔
所言，寻找它的“暗寓意”（《美学》第二卷，13页）。在这个意义
上说，《黄鹂》实际上已经成为一篇类寓言；或曰，一首象征的诗。
指出徐志摩诗中象征手法的存在，对于我们理解他的诗艺不无裨
益。因为诗人对于各种“主义”腹诽甚多。早在1922年的《艺术与人
生》一文中，他就批评中国新诗表面上是现实主义，骨子里却是根本
的非现实性；此外还有毫不自然的自然主义，以及成功地发明了没有
意义的象征的象征主义。其结果是虽然达到了什么主义，却没有人再
敢称它为诗了。在后来写就的《“新月”的态度》（1928）中，他又
对当时文坛上的13个派别大举讨伐之师。然而腹诽归腹诽，在具体的
艺术实践中，他还是兼收并蓄，广征博引，真正“把创格的新诗当一
件认真事做”（《诗刊弁言》）。所以他的诗并非千人一面，一律采
取单调的直线抒情法，而是尽可能地运用各种风格和手法，以达到最
完美的艺术效果。《黄鹂》中象征的运用，便是一个明证。 指出
《黄鹂》是一首象征的诗，并不意味着我们就可以指出“黄
鹂”形象具体的所指。作者最初的创作意图已经漫漶不清了，但也并
非无迹可寻，甚至在诗中我们也可以捕捉到一些宝贵的启示。首先应
该注意到，在这首诗中诗人并没有选择“我”这一更为强烈的主体抒
情意象作为这首诗的主词，而是采用了“我们”这种集体性的称谓。
作为一群观望者，“我们”始终缄默无言（我们静着望，／怕惊了它
），流露出一种“流水落花春去也”的无奈情绪。不过“我们”作为
群体性的存在，至少明确了一件事，即：“黄鹂”的象征意义不只是
对“我”而言的。其次，诗中两次出现的“象是春光，火焰，象是热
情”的比喻，也给我们重要的提示。因为无论是春光，火焰，还是热
情，都寓指了一种美好的东西，而这种东西已经“不见了”。由此我
们可以想到韶光易逝，青春不回，爱情并非不朽的，等等。因此要想
确定“黄鹂”形象具体的意指，还必须联系到徐志摩当时的思想状况
来分析。 我们知道，诗人刚回国时踌躇满志，意气风发。他联合
了一群志同道合的朋友成立新月社，准备在社会上“露棱角”。他将
自己的高世之志称为“单纯信仰”，胡适则洗炼地将其概括为“爱、
自由、美”三个大字。正因了这“单纯信仰”，他拒绝一切现实的东
西，追求一种更完满、更超脱的结局。在政治上则左右开弓，以至于
有人认为“新月”派是当时中国的第三种政治力量。然而在现实面前
，任何这类的“单纯信仰”都是要破灭的。世易时移，再加上家庭罹
变，诗人逐渐变得消极而颓废。他感染上哈代的悲观主义情绪，“托
着一肩思想的重负，／早晚都不得放手”（《哈代》）正是他彼时心
情的写照。人们总以为徐志摩活得潇洒，死得超脱，蔡元培的挽联上
就写着： 谈话是诗，举动是诗，毕生行迳都 是诗，诗的意味
渗透了，随遇自有东土； 乘船可死，驱车可死，斗室生卧也
可死，死于飞机偶然者，不必视为畏途。 可又有谁知道诗人心中
的滋味呢？由是观，我认为“黄鹂”的形象正象征他那远去的“爱、
自由，美”的理想；而徐志摩们也只能无奈地观望，年青时的热情被
那只远去的黄鹂鸟带得杳无踪迹了。 有人认为“黄鹂”的形象是
雪莱的“云雀”形象的再现。若果此说成立，那么我想也是反其意而
用之。《云雀》中那种张扬挺拔的热情在《黄鹂》中已经欲觅无痕了。
（王 川）
