超现实主义的王者之作 -- 《让子弹飞》
“姜”还是老的辣，姜文在他那部晦涩难懂的《太阳照常升起》后拿出了 2010 年的最佳电影，《让子弹飞》，它也会成为中国影视上一个里程碑式的电影。好在哪里？黑色幽默有， 大场面 的视觉效果有，充满机智的台词有，更可贵的是一部看似商业片的电影其实是一个政治寓言，这本事就是大陆商业片的领头羊小刚同志所没有的了。冯小刚是大陆纯商业片的 NUMBER 1 ，第六代导演中有些很有才华的艺术片导演 ( 如王小帅，贾樟柯 ) ，但是若论商业片和艺术片的结合，看来姜文是当之无愧的 NUMBER 1 了。经过一番摸索，姜文终于在他所追求的让电影有智慧和让电影好看吸引人之间找到了平衡点。 第六代导演的一些作品（如《苹果》，《三峡好人》）是现实主义佳作，但姜文第一次做出了一个超现实主义的经典之作。
反映当代生活现实主义作品不太容易通过审查，不好自由发挥，姜文很聪明的通过一个寓言故事把他的理念传达出来 , 这比直接讲述一个真实的故事似乎更加耐人寻味。影片超越其他所谓“大片”的重要一点在于不靠大场面和特技取胜，它的“大”在于人物台词的精彩和影片中大量存在的精心设计的隐喻，反映出编导的智慧和深刻。卡梅伦（《阿凡达》导演）的惊世之作靠的多是技巧，科波拉（《教父》导演）靠的多是思想，姜文显然是想做后者。姜文通过《阳光灿烂的日子》，《鬼子来了》和《让子弹飞》三部片子就确定了他在第五代导演中头三把交椅中的座次： NUMBER 1 ( 我心目中的， NUMBER 2 是冯小刚， NUMBER 3 是张艺谋，陈凯歌中规中矩，了无新意的电影早已出局 ) 。姜文的新意主要在他的剧本的新意，对剧本细节和故事新意的近乎苛刻的追求使他成文像卡梅伦，科波拉一样量少质精，多年磨一剑的导演，但是这样出来的东西对得起时间的检验。他不是总成功，《太阳照常升起》就是个失败，他的表达方式出了问题，但他善于学习思考，很快就调整了创作理念和观众审美取向之间的关系，拍出了第一部既叫好又叫座的艺术商业片，这种类型的电影即使在好莱坞也是不多见的（因为美国人不太需要影射现实），类型的独特确立了他地位的独特。作为一位聪明的演员和导演，祝他一路走好，继续拍出聪明的电影。
