芳香之旅
昨天被朋友拉着去看了中国电影展里的一部，《芳香之旅》。
最初看得不太耐烦，然而到了终场，到了男主角的扮演者范伟蹬台，接受现场提问的时候，我擦过眼泪，站起来对范伟先生说：我并没有问题要提，我是表示敬意和感谢的。开始我认为这是部烂片。我还对我的朋友说，看，又要控诉政府的罪恶，以取悦外国人了。然而，最终，这个片子却远远不于此。
我想，这是部真实，美丽，自尊，智慧的电影。
故事是关于那个特殊年代的一场包办婚姻。
片子在美景中开场。河川如画，在大西南的长途汽车上，活泼可爱的售票员春芬(张静初)遇见一个因为有海外关系而被下放的英俊的青年医生刘奋斗(聂远)。长途车时而穿过一望无际的开满油菜花的田野；时而蜿蜒在白雪皑皑的山峦间；忽而一路春风来，潺潺的溪水边，千树万树梨花开。车内两个年轻人也情窦顿升。最让我亲切的是，那一带河川树木，十分眼熟，很像我小时候住过的地方。我的父母都曾因为出身不好，不能继续深造，在那样的小村庄里做过医生。
然而，那个年代这样的爱情注定得不到祝福。他们的爱情被发现了。尽管年轻的医生声称自己是受了少女的诱惑，因而没有经受起考验，然而最终，他还是被带走了。
心碎的少女春芬则被包办嫁给了年长自己许多的、受到过毛主席接见的、一直默默关心照顾春芬的，然而居然性无能（汗一个）的劳模老崔(范伟饰)。最后，老崔为了去接即将出国的刘医生来见春芬最后一面，出了车祸成了植物人。春芬照顾他，直到终老。
回家之后，我就看到一个关于这个片子的影评声讨春芬的妥协性，意思是希望春芬反抗包办婚姻。不知道作者是否希望春芬和那个关键时刻推卸责任的刘医生？看过很多关于文革反思的文章电影。大意总是，知识分子们的软弱，短浅，自私，都是人性使然，可以原谅的。而年轻人们的激情，理想都是浅薄愚蠢有害所以该死的。类似的看多了，总觉得酸得反胃。
春芬，那是个何等倔强而干练的女子。少女时代的她梳着两条小辫子，在长途车里上串下跳，卖票，洗车，活力四射。
她也就是这样吸引了劳模老崔吧。
比起那个临阵推卸责任的刘医生，老崔也许更可靠。自己穿着假衣领结婚，却为她买昂贵的红围巾；带她去旅游，以偿夙愿；给她吃苹果，自己啃苹果皮（再汗一个）。。。。。。
不知道现在太多物质考虑的婚姻，是否比那时候的包办婚姻更来得幸福，
初为人妇的她，也曾认命地从了老崔。
妇女时代的她，一面要照顾植物人丈夫，一面成为一个干练的女司机，为了修车，一身油垢躺在车底下。
记得一个情节。为了治疗丈夫的“不能人道”，春芬把老崔引到油菜花地的深处，从后面扑倒他。然而老崔最终也没能成功做“人”。
也还记得新婚之夜，春芬的百般不从。
不禁要感叹，直面惨淡的人生，才是真的勇士。不逃避自己的责任，才是需要最巨大的勇气。我们可以悲叹造化弄人。然而她，却绝不需要外人廉价的同情。她的内心何其坚强。
不过敬佩，叹惜之余，我决定，我自己还是做个又懒又馋，还缠人的蠢弱女人就好了。
如同那个年代，“芳香之旅”里面也表现很多的贫苦和寒酸。全国劳模老崔脱掉新婚的衣服，原来里面的衬衣只是假领子。全场顿时轰然。还有他们的长途汽车，虽然春芬两人常常擦洗，也破旧得惊人。几块烧得黑呼呼的红烧肉，也能让春芬垂涎三尺。
然而，让人欣慰的是，镜头一转，我们就常常在在长途汽车里远眺。时而，是蔚蓝的湖边上提着毛主席诗词“高峡出平湖”，那应该是水利建设了；时而是忙碌的春耕；转过一个山坳，又看见正在施工中的高山隧道了。江山多娇。更使人想起了“敢叫日月换新天”的那个时代特有的激情。慢慢地，车外的山路变宽变直了，四周筑建高楼林立，越来越气派起来。
最后一幕，老年的春芬去给老崔上坟，穿过繁华都市，就是宽阔的高速公路，在当年那个正在建设中的高山隧道里，华灯点点，一幕幕往事，在春芬眼前浮现。她的带泪的笑容显得很安然。那个时代留给她的，大概远不止是爱恨情仇，自怜身世。更有怀念，骄傲，和无悔吧。
看到这儿我已经泪流满面，也释然了。我本来一开始还担心，这些人会不会又把祖母的裹脚布都拿出来裹在头上，讨洋大人的好彩头。然而，在这里，贫困，苦难后面，我看到的是坚韧，责任，和不屈的奋斗。
看过来多的电影，舔着伤口，数着国人的苦难，展示着血腥和阴暗面，却眼巴巴指望别人扔下一个国际大奖方佛可以疗伤。
子日，丢我们大家的脸，给名导换大奖吧。
也常常听到长辈们回首往事。我的祖辈经历过被没收财产，群众管制，饥病交加。我的父辈们也曾被送去接受贫下中农再教育。然而，他们最常提起往事，并不是那些委屈，迫害，颠沛流离和受人歧视。我的父母都在偏远的乡村做医生。爸爸背着我，妈妈背着小我一岁的弟弟，翻山越岭去出诊。爸爸说他常常问老乡要几个鸡蛋，煮得糊糊的，喂养我。现在我再去那个地方，都会有极其热情的接待，他们说，当地那个年代小孩子，几乎都是我妈妈接生的。
也还记得有次去打猎，那里公路险峻。回来之后跟爸爸描述。爸爸说，修那条公路时，他也在那里做劳力呢。言语之间的自豪，令我敬佩不已。
也听别的长辈讲过，他们毕业的时候，几乎全班都坚决要求去最艰苦的地方工作。而我的舅妈就选择了甘南藏区。在那附近，她遇到了我那被下放的右派舅舅。那时的他或骑着毛驴给村村寨寨画毛主席像，或穿着破棉袄，在乡下草台子上拉着革命调子的二胡。
看评论说，“芳香之旅”的创作人员说要以此片向父辈们致意。的确，当我看这个片子的时候，觉得那样的亲切，仿佛我自己对父母的态度，从不理解，甚至有时候瞧不起和悖逆，再到由衷地理解，也为他们为我做的一切而由衷地感激和致敬。
我想，我们对那个特殊的时代的感情，也将类似于此吧。“芳香之旅”，显然表达出了越来越大众化的倾向。
顺便说一句，有时候会看一些高调的华人团体，隔着几万里的路，指责国家和国人的种种过失。突然想起有个大学同学说过，也许，我们曾经瞧不起父母身上某样缺点，然而终究有一天，我们往往会发现，在我们自己身上往往深深地延续了这些我们曾经最瞧不起的地方。当然，这是对有人性的人而言。
影片里的时时透露的小幽默也十分难能可贵。比如那几处所谓床戏（再汗一个）。
首先是两个小青年，在牛棚里。只见正在接受劳动再教育的刘医生把春芬一把按在墙上，火急火燎之际，突然一阵轰轰烈烈，两人就双双倒在一堆知识分子中间，彼此目瞪口呆。原来，土坯墙垮了。
末了，刘医生一头纱布，伸开手，那有颗红色的钮扣。空余恨。
春芬和老崔的新婚之夜。算是老牛吃嫩草。正在抗拒，扭捏，激动之时。被窝里使劲一蹬（不知谁的），只见，劳动模范老崔床头的毛主席瓷像应声倒地。哐当。
下一个镜头，春宵幕下，春芬穿着睡裤，抱着个小包袱。老崔扛这锄头，在院子里挖坑。
老崔因为长期在山路上跑长途而患病不能人道。而春芬正是青春年少时，这天晚上，春芬梳妆打扮罢，羞答答依靠着老崔。只见，老崔缓缓地合上他正在写写画画的小本子，说道：芬啊，要实现安全行车六千公里，你，有什么建议吗？
？？？？？？! ! ! ! ! ! !
中国电影里的床戏大多我都十分讨厌。要么只有赤裸裸的欲望，只见兽性，不见人性；要么就是表现物质和肉体的相互交换，花前月下，颠鸾倒凤，却全是金钱权势堆砌的阴谋；也有说感情的，然而往往是变态，苦恋，报复，三角，好像不如此，就不见爱得深切。还有那些场地，要么华丽得不着边际。要么乡土得臭气熏天。大概导演们觉得，只有通过这些超过了道德底线的性关系，才能体现出他们高出常人的艺术水准吧
演员的表演也可圈可点。以前我心目中的范伟，就总是那个蠢得夸张的，只会上赵本山当的“拐子”。然而在这个片子里，我却看到了他本色质朴的，毫无夸张做作的演技。昨晚在影展上见他说话，谦逊而透着智慧。
此外就是张静初的造型了。以往看同类题材的电影，那些造型，那些村姑们虽然穿着粗布衣服，扎着小辫子。然而却描眉画目，虽然也漂亮，然而毕竟脂正浓，粉正香。实在不知道导演对自己的剧情不自信还是对演员的长相不自信。还是他们心里yy的村妇就是这样的。然而在这个片子里，张静初的造型，铅华洗尽，虽然不是十分漂亮。但是那种美丽，美得质朴，美得尊贵，美得绵长。
我的父辈里，有个右派，当年下放到藏区。对于村里的藏族小芳们，他这样形容的：那些藏族少女，都梳着长长密密的小辫子，辫子的末梢再用黑色的羊毛继续，从腰间一直垂下去。他接着说，她们从木楼梯上迤逦而下的时候，款步扭摆，楼梯就干干净净了。
这部片子也十分高明地提到了商品社会对理想的冲击，车队解散了，成立了运输公司。崔劳模的老车成了废铁。两鬓开始斑白的春芬从废品回收站开回来的老破车，终于在五光十色的十字路口熄火了。流光溢彩处，这个曾经承载了春芬前半生的破车上，有个大大的“废”字是那样的醒目。
曾经被牺牲掉的那一代，就这样又一次被时代抛在了后头。
那个苦难与激情并存的时代，一去不复返了。我们曾经对那个年代表示不屑，然而，现在终于，我们也想要为那一代，献上我们的感激和敬意了。
