有的电影好评如潮，票房却差强人意，如《辛德勒的名单》。
而有的电影恶评如潮，票房则盘满钵满，如《艳舞女郎》。
脱衣舞是西方色情文化一大里程碑。它自有案可稽的十八世纪以来，几经兴衰禁放，然屹立不倒，显示了它顽强的生命力，同时也昭示着猥琐男人顽强的生命力。看脱衣舞，曾经是来西方考察的国内代表团不在日程表上的一项重要日程。
近年来，以脱衣舞为题材的电影就有戴咪摩尔主演的《脱衣舞娘》，伊丽莎白伯克利主演的《艳舞女郎》，和达丽尔汉娜主演的《钢管舞娘》。这几部电影大多遭到恶评，可票房却出人意料的好。这个矛盾现象，正是我们这个虚伪的男人世界的写照: 一边流着口水看着银幕上的乳浪臀峰，一边嗤之以鼻地批评它的不是。花上十几块钱，就可以让黛咪摩尔，伊丽莎白伯克利和达丽尔汉娜这些大牌明星在你面前宽衣解带，让你美美地YY一番，多合算啊！这大概就是脱衣舞主题电影恶评如潮票房如火的深层原因吧！
我怀疑黛咪摩尔出演《脱衣舞娘》，就是为了显摆自己已经生了两个孩子以后的魔鬼身材，否则无法解释她为什么肯在这么烂的故事里担纲。这个曾经挺着即将分娩的大肚子出现在《名利场》杂志封面的女人，通过《脱衣舞娘》这部电影鼓励已经身为人母的中年少妇们：妊娠纹轮胎腰不一定就是她们的宿命。半老徐娘仍然可以勾住像阿斯顿库彻这样的年轻帅哥。
《艳舞女郎》的导演有本事把烂故事拍成美轮美奂的舞台音乐剧。脱衣舞从低俗的酒吧升华到高档的夜总会，虽然同样是脱，身价马上不同。从中我们可以悟出一个道理：本质一样的恶行（sin），在不同的包装下，便有贵贱之分。
相比之下，《钢管舞娘》是脱衣舞题材电影中比较“有血有肉”的（我指的不仅仅是字面意义上的血肉）。它不像《脱衣舞娘》那样胡编乱造无厘头故事情节，也没有《艳舞女郎》金粉浮华的幻影，自始至终弥漫着一种灰暗的哀愁。而韩裔影星Sandra Oh在电影里扮演一名爱好诗歌的脱衣舞娘，愣是给这部低俗题材电影注入一种诗意：
若是在天窗里，一个昏暗的下午
只有爱，带走了一切
若你的灵魂在清晨，温柔的唇
只有爱，带走了一切
若在午夜杯子的裂渣里，一滴眼泪滴下
只有爱，带走了一切
若只在黎明歌唱，你没给心任何东西
只有爱，带走了一切
你生命中爱是何时
在这，但这已逝去
“寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”
寻常一样的脱衣舞电影，有了诗歌，也就分出高下来了。
