刚看完艺伎回忆录>,感觉很不错,紧凑流畅,有效提炼了原著,至少值75分 ---- 除了结尾不幸重复了好莱坞式的童话,但这是小说原创的硬伤,难办.省略了最后投奔自由的美利坚天堂部分,明显是避嫌,但让千回百转的小百合在柳暗花明的背景下,感天动地地修成了二奶的正果,比起一袭和服独步在中央公园的深秋,面对好奇的纽约人淡然一笑,不置一词地离去那种沧桑难尽的意味可就差太多了.可能是我偏爱,我觉得章子怡演得最好.她进步了,不象在张艺谋帐中那样总是咬牙切齿,苦大仇深,她有内心的东西了.无论是痛苦绝望羞辱,抑或振作机警感动.... 她都情绪饱满,转得灵巧自然.她对小百合性格中"水"的柔弱,"水"的绵韧,"水"的生机...理解得挺对的.
至于很多人看后,得出"艺伎"只不过还是妓的结论,我觉得片面了点.故事讲得很清楚,做艺伎也好,跟什么男人也好,和本身的意愿无关,都源自别无选择的命运.和实穗不同,在求生存的同时,小心翼翼藏着一点点梦想不肯放弃的小百合方才令人怜爱,与众不同.小女孩寺院敲钟的细节, 突然发现冰冷如河水的世界上还有一个人对她有那么一点点好,于是就决意要抓住那点好的细节,就算煽情,也煽得挺到位的.
顺便一提,大导演们都很喜欢让演员跑: 招弟在田野间飞奔,ROSE 和JACK在TATANIC号的锅炉房追逐,勇敢的心>里皇妃一夜情后在花园疾步,末代皇帝>中溥仪追着奶妈和婉容在宫城狂奔,和你在一起>的开头,艺伎回忆录>的结尾...阿甘也跑,罗拉也跑,真是跑出来的感情,追不上的希望.
巩俐演得也好,但初桃这个角色太好演了,而且以巩太的背景经历,极容易找到共鸣.几个特写,比如偷情被发现,出路被断绝后一脸的绝望惶恐,最后消失在雾色中的背影等等,都完美无缺.但我看她的时候,想起另一个演员,叫何赛飞,当年大红灯笼>的三姨太,包括后来大宅门>中从良的妓女都叠着初桃的影子,表演精良....那种怨气,真的叫人发寒,巩俐的本身,气质还是太正了.巩俐很美丽,脸庞和身材都架得住艺伎气氛诡异的服装和化妆,这一点比章强.作为演员,或者一个女人,不管经历什么都能保持美丽,花开不败,这本身就令人感动.这是一种"气"吧,如同"英雄气","美人气"也难能可贵.
其它,杨紫琼中规中矩,把实穗的老练复杂表现得还不够.要知道,实穗不是神,她只是三个典型艺伎中之一,她接近照顾小百合有她的意图她的无奈,她也有她的嫉妒和遗憾,这些可以令人物更出彩的地方,都被杨一贯的高贵端庄给遮盖了,以至你一时辨不出京都的艺伎实穗和武当的女侠俞秀莲有何不同?
再往后,男主角很一般,没有日本男演员固有的含蓄,这个角色的心机城府,骄傲优雅都不大看得出来,看小百合的眼神热情得象个牛仔嘛!"仙人掌"也是成功的,但和初桃一样,好演,谁演谁成.(赵薇除外)
有两个特别表扬一下,桃井熏的妈妈和小小百合.前者真是贴切,不温不火不抢戏,尤其你知道她从前是多么的光彩就更值得肯定了.小姑娘的面部表情怎么能控制得那么好? 是不是老外教小朋友都有一套?外形上说,如果她是演巩俐的童年就绝了,一个模子印的.
音乐不错,两个小艺伎跑去上学那一段有点带中国味,象末代皇帝>.... 画面是个遗憾:无论是京都的街道,还是开满樱花的庭院,都象是置办了太多道具的布景,每一样都舍不得丢,结果是东西多得透不过气来,这个错误犯得和由我妈布置的我娘家一样.
和服大不如小说里描写得漂亮,街道庭院的风情也令人失望......总之相扑也有,寺庙也有,茶道舞蹈都有,但要象一部霸王别姬>那样给我们讲尽京剧的华丽,卧虎藏龙>那样道出侠道的飘逸,对日本的文化而言,艺伎回忆录>还是差点火候.毕竟,自己的故事,还得自己人来讲.
