成败得失寸尺间
——看电视剧《新施公案》
对于朝九晚五的打工族来说，酒足饭饱之后最想做的事情，自然是参与或观看体育活动，除此之外，就应该是在一些轻松搞笑的影视剧或是相声小品里流连忘返，消磨时光了。这些都是放松身心，得到休息的最佳途径。
最近刚刚播出的电视剧《新施公案》就是一部有此用途的作品，它的剧情扑朔迷离，跌宕起伏，很吸引人的眼球。可是看的时候又不必担心，因为这种影视剧的结尾一定是好人有好报，恶人遭惩罚。所以只要享受看的过程中那种由衷地痛快与轻松就好，而且随着你的心思不断地被剧情高度吸引，那些埋伏在你心中每一处不够快乐的因子都能因此而被扫荡得干干净净，踪影不留。这应该是享受娱乐的最大好处了。
施仕纶，《新施公案》的主要角色，是距今三百多年前，康熙大帝时期的真实人物。在历史上，他与唐朝的狄仁杰，宋朝的包青天一同被尊称为“三公”，因为他们都是刚正不阿的断案奇才，是老百姓心中的传奇人物，深得人们的喜爱与尊崇。
《新施公案》，全剧39集，是由三个独立成篇的故事并列组成。也就是说故事不一样，但做为施公的本尊施仕纶这个人物却是自始至终都在，他的两个助手以及两个捕头也在。还有皇帝也是同一个康熙皇帝，没有变换，所变化的就是故事的主题与人物。三个故事依次是《皇子劫》，《天水间》和《龙凤错》。这三个故事的名字取得都很优雅，颇有些书卷气。“天水间”是个居所的名字；“皇子劫”是说皇子被劫持的事情；“龙凤错”是指王爷家的新生儿与佣人的女婴被掉包，而造成的奇案。
三个故事都涉及到与皇族有关的纠葛。“天水间”是某皇族听信了谣言的蛊惑，要强占天水间的宅地改作祖坟所引起的剧烈抗争。其它两个故事从名字就可以大致清楚故事的脉络，并且上文也已经点明它们的主题。艺术作品的精彩就在于戏剧矛盾的复杂性与典型性，以及它的不断被激化，以至最后总爆发的这种过程。电视剧中这三个故事都符合这个特征，可以说每一个故事就是一部完整的影视剧，有头有尾，情节离奇，人物生动，非常出彩儿。
而且，没有想到的是，这部电视剧最有看头的人物不是施仕纶，也不是他的保镖、女侠柳青衣，更不是他的师爷、少林俗家弟子白杨。而是每个故事中的主演，甚至是那故事里的众多人物。也就是说每个故事的主要人物的锋头都盖过了总故事中的主要人物。比方说第一个故事《皇子劫》里的十几岁小皇子，这个角色就极其得好，无论是相貌，口才，还是人品与对话都令人历历在目，印象极深。此外还有德南公子，了尘和尚，萨夫人等角色，不仅好看有戏，非常吸引人，还因为剧情里交织着爱恨情仇，世代恩怨的主题，而让人不胜感慨。总之，这个故事内容很丰富，情节也动人。
第二个故事《天水间》里的人物更多，关系更复杂，矛盾也更激烈。可是在众多人物中礼郡王福晋这个角色最抢眼，也最有故事。她对自己亲生儿子的百般娇宠，任其而为。对于庶出的儿子就根本不待见，还动不动非打即骂。可是自己的亲儿子终于因为太劣迹斑斑而无法修成正果，倒是那个不待见的儿子反而最孝顺，成了她最后的依靠。应该说这个人物是一个活脱脱，心虚又要强，又怕被欺负，所以就拼命胡搅蛮缠的主儿，不过无论是在皇帝和太后那里，还是在施仕纶的面前，她的刁蛮还是有所分别，分寸的把握也是比较得体，所以这个寡居的礼君王福晋霸气是霸气了点儿，但还算讲道理，并不让人厌恶，甚至还会对她产生一定的好感。
第三个故事《龙凤错》更是一个天方夜谭式的无中生有，可是这正是它的引人入胜之处。而且，冥冥之中还有点儿因果报应的道理在里面，这也就越发让这些个情节显得神秘莫测了。这个故事也是人物众多，剧情曲折。其中兰若格格这个人物的前后反差极大，性格上具有强烈的张力。既冷酷无情，手狠心辣，又委屈求全，一心一意爱着一个并不爱她的小王子。她的恶行令人发指，她的遭遇却也令人同情，这是一个因为很复杂而变得很扭曲的人物，令人叹息。腐朽的封建礼教本身就是禁锢人性的枷锁，而皇亲贵胄家族里的男尊女卑的程度，就更是无以复加到登峰造极，若兰格格的悲惨遭遇只是当中的一个小小的写照而已。
由于三个故事编创得都很有内容，人物性格也都鲜明突出，因此，上面所提到的小皇子，礼郡王福晋和兰若格格这三个角色都是有款有型，很有光彩。由此可以看出，一个角色的成功与否不仅仅关系到演员的演技，更关系到主创笔下的人物塑造。也就是说演员再好，要是角色本身有问题，再有本事的演员也是回天乏力，做不出无米之炊的。反之，如果角色在文字阶段就被创作得很好，那么再遇到一个有才华的演员，这个人物就活了，甚至整部剧都有可能因此而火了。
所以，前面所提到的三个角色都是人物写得好，演员又演得好的生动例证。他们的扮演者分别是张逸杰，杨璐和徐洁儿。除了张逸杰是位年龄尚小的演员之外，其她两位都是很有来头的实力级演艺人才。尤其是杨璐更是很早就有名气，一部1996年制作的武侠连续剧《甘十九妹》，让她的名字被人们记住了，以至于这么多年来还有许多观众对她念念不忘。徐洁儿是来自台湾的艺人，她的气质使她的美丽不再是美丽那么简单。能把一个近似于反面角色的兰若格格，演绎得那么风生水起，很有些光彩，说明这个扮演者的资质与灵性是可圈可点的。
此外康熙皇帝这个角色编排得也是有血有肉，很有人情味。扮演者李子雄是一名香港演员，他能把大清国的康熙帝演得那么有声有色，也是令人叹为观止的了。这个康熙既有威严的帝王相，也有为人之父与为人之子的平常心。同时，这个角色创作也颠覆了以往影视剧中的固有模式与概念，使这个人物具有相当的睿智和亲和力，他那炯炯有神的双眸，更是给观众留下了深深的印象。这个康熙很有光芒。
很显然，相比较于众多很出彩的剧中人物，施仕纶这个要角儿就发善可陈，黯然失色了。究其原因，主要还是因为这个人物身上缺少更深层次的感染力，这个角色的创作还是很表面化，很单薄的，既没有显示出什么深邃的智慧，也没表现出有什么可以为之称道的过人之处。由于缺少这些必要的内在展现，所以可以看得出来，演员演起来很吃力，也很干枯。演员唯一能做的只是在表情上，或者是抖一些小机灵上做点文章，这恰恰又让人感到施仕纶这个人物太滑头，太世故，太热衷于耍小聪明了，他抖出来的那些小机灵都与他的来头与声誉很不相称。
本来《龙凤错》的故事很敏感，因为涉及到皇族血脉的纯正问题，稍有不慎就会酿成大错而无法收拾。可是施仕纶却一次次地玩火，以冤有头，债有主的名义，不断地为唯恐天下不乱者打气壮胆，从而导致局面失控，致使礼郡王家中那个隐藏了将近二十年的秘密尽人皆知。这些个故事情节的设计，看起来是在美化施仕纶，旨在强化他坚定执着，不畏权势，秉公执法的气节，其实这是帮了他的倒忙，极大地消弱了这个人物所应该具有的是非观与正义感。
结果，由于施仕纶在这个单元里过度使用了他的圆滑与世故，而显得他这个人有点儿太损，也太不厚道了。为此导致的直接后果是，这部为施仕纶立传的电视剧，却没有能够达到那个原本的目的，施仕纶的艺术形象终因寡不敌众，而没有被确立起来。看了这部剧后，人们印象最深刻的是三个故事里的主要人物而不是施仕纶。也难怪有人说怎么看这个施仕纶都有点儿另类，这应该就是原因所在了。
这也再次说明，一个角色的成败与否，主创者在人物的把握上会不会出现误差与偏颇是至关重要的。如果出现了，即使是寸与尺之间的距离，也会导致出一种失之于千里之外的风马牛之不相及。《新施公案》在面上都非常好，角色人物都很突出，就是在施公这个点上有所缺失，尤其是越到后面越失去了这个角色的本来定位与魅力。如果这是个遗憾的话，也肯定是一个不能视而不见的遗憾了。
