《提琴制作家系列之四：造琴的祖师爷》

在谈论造琴的祖师爷之前，先请大家看一段有关小提琴制作史的视频。Brain Wash一下诸位，便于西门行销私货……

 

相传最早造出小提琴的，是一个叫哥斯帕罗·杜伏普鲁格（Gasparo Duiffopruggar 1514 - 1570) 的巴伐利亚人。此人后来搬到法国，1553年前后，他在里昂（Lyon) 造出了第一把现代提琴。

 

哥斯帕罗·杜伏普鲁格的画像

 

研究提琴制作史的学者和专家，费了九牛二虎之力，想找到一把杜伏普鲁格亲手制作的提琴，一无所获，倒是找到一些他做的古提琴（Viol)。如果在今天，在这批专家的电脑中，一定会不约而同地收到一份IP地址不详的电邮。发送者署名：杜伏普鲁格。电邮的内容：“别瞎费劲啦！不要迷恋哥，哥只是个传说” ……

 

经研究，贴着杜伏普鲁格标签的小提琴，大多是一个叫赫诺尔·德拉芝（Honore Derazey）的法国人冒充他制作的，此人在法国制琴大师维奥姆（Jean Baptiste Vuillaume）的作坊工作。维奥姆和德拉芝虚构提琴制作家杜伏普鲁格的用意，是想将小提琴的诞生地，从意大利搬到法兰西……

 

某名人说过一句话：“假冒食品不一定伪劣”，在民间引起过轩然大波。食品问题西门没有研究。尽管有人说了，西门对假冒食品还是敬而远之。不过，德拉芝假冒的杜伏普鲁格小提琴为“假冒提琴不一定伪劣”这句论断，提供了一个实例。

 

位于南达可他大学的国家音乐博物馆收藏的德拉芝冒牌杜伏普鲁格提琴

Courtesy of  National Music Museum, Univ. of South Dakota

 

德拉芝的冒牌杜伏普鲁格琴，选料精良，做工细致，不愧为大师手笔。琴头雕一蓄须老者，头顶叶形花圈，颈套围脖。面板底板边角上，雕刻有三叶橡树叶装饰图案。背板上部是抽象的叶状矛形贴花装饰。下部装饰一座城堡，由核桃木，樱桃木，黄杨木，枫木，花梨木镶嵌城镇场景。最有趣的是侧板，德拉芝以大字刻出拉丁文的诗句："Viva fui in Sylvis; sum dura occisa securi; Dum vixi, tacui, mortua dulce cano," 翻译成中文是： “我过去生活在森林中，野蛮的斧子屠杀了我。活着，我是哑巴，死了，我甜蜜地歌唱。”

 

如果杜伏普鲁格真的做了小提琴，未必有德拉芝的冒牌琴做得好。德拉芝的冒牌琴，现在估价在十万美金以上……

 

假冒（不管是不是伪劣）的不算，言归正传。

 

现代小提琴于十六世纪初在北意大利诞生，主要大概在布莱西亚（Brescia）地区。布莱西亚地区一直是各种弦乐器制作家和演奏家的乐园。最早的小提琴应该是从臂上里拉和Rebec琴那里得到启发演变而成的。从现存的布莱西亚市的档案文件看，早在1530年，就有了“小提琴制作师”的称谓，比克莱蒙那（Cremona）的档案中出现这个叫法大概要早半个世纪，所以认定布莱西亚先做出小提琴，大概没有错。可惜除了在几幅古油画上有过类似的乐器外，十六世纪上半叶布莱西亚的提琴制作家的作品没有一把幸存传世，基本上属于无图无真相。我们只好把这些大师忽略不计了，Sorry……

 

真正有据可考的是布莱西亚极富盛名的提琴制作家加斯帕罗·达萨罗（Gasparo da Salo 1540 – 1609）。加斯帕罗被公认为布莱西亚制琴学派的创始人。

 

加斯帕罗出生在一个富有传奇色彩的音乐世家。从父亲到堂兄弟，都是有名的作曲家和弦乐演奏家，有亲戚当地位崇高的宫廷乐长。加斯帕罗从小受到良好的音乐教育，本人是一位杰出的古大提琴演奏家。

 

加斯帕罗·达萨罗在布莱西亚的塑像

 

加斯帕罗出生在优越的生活环境中，天性颖悟，又认真好学。二十岁父亲去世后，他就离开家乡，到布莱西亚开设了乐器作坊。在他的努力经营下，乐器作坊业务蒸蒸日上，不到几年，加斯帕罗就成长为一位才华服众，宽厚仁慈，彬彬有礼的业界领袖。十六世纪下半叶，加斯帕罗的作坊成为欧洲最重要的弦乐生产基地之一，能制作不同种类的做工精良的弦乐器。产品远销威尼斯，罗马，以致法国。加斯帕罗本人在经济上也大有收获，购买了很多土地。

 

尽管加斯帕罗未必是布莱西亚第一个做出小提琴的人，但在当年小提琴还没有定型时，他已经做出很多符合现代提琴标准的精美乐器。加斯帕罗把提琴制作的艺术提高到了崭新的高度，同时又是位循循善诱的好老师。在他知名的五位徒弟中，有后来技术精到，名声显赫的乔凡尼·马奇尼（Giovanni Paolo Maggini）。加斯帕罗的作坊，总是人气鼎盛，生意兴隆。加斯帕罗不但对自己的徒弟，还对家庭中遭遇不幸的亲戚，给予深切的关爱和经济上的资助。他是一位技艺出众，德高望重的忠厚长者，受到了人们的一致崇敬。在他的带领下，布莱西亚制琴学派出现了欣欣向荣的大好景象。

 

介绍布莱西亚提琴学派的视屏。

 

加斯帕罗做的各类乐器，今天幸存的有八十件左右。他做的小提琴，声音洪亮，反应灵敏，制作精良，历史上为很多演奏家所喜爱，已知幸存的有八把。

 

加斯帕罗在1564年左右为奥地利大公费迪南二世制作的一把小提琴，后来到了著名挪威小提琴家欧莱·勃尔（Ole Bull 1810-1880）手上，是勃尔极为钟爱的乐器。这把琴的琴头正面，雕刻了一位充满朝气的儿童头像，背面是飘逸的女神半身像。琴边双嵌线。指板和背面，镶有美丽而复杂的图案。欧莱·勃尔带着这把琴，以及另一把瓜内利和一把阿玛蒂，纵横世界乐坛四十年，奠定了在小提琴演奏史上不朽的地位。欧莱·勃尔的这把加斯帕罗，现为布莱西亚市政基金会所拥有。

 

请通过链接看欧莱·勃尔的加斯帕罗小提琴的360度视频

http://www.olebull2010.no/english/gallery/ole-bulls-fiolin-360-visning

Courtesy of Art Museums of Bergen

 

小提琴大师路杰罗·里奇（Ruggiero Ricci）演奏加斯帕罗1570-80制作的小提琴

 

加斯帕罗制作的中提琴和低音提琴，比小提琴更加出色，以音色浑厚，穿透力强而著名，今天仍有世界级演奏家在使用。加一段加斯帕罗中提琴的视频。

 

大师加斯帕罗在1609辞世，把他的事业交给了从九岁就在他那里当学徒，极具艺术天赋的徒弟乔凡尼·马奇尼。看着马奇尼接班时严肃认真的神态，大师加斯帕罗知道布莱西亚的制琴业后继有人，布莱西亚的制琴传统一定会发扬光大。大师安详的闭上眼睛，心安理得地告别了尘世。 

 

马奇尼不负老师厚望，潜心研究，认真探索，做出了比老师更好的提琴。同时努力经营，把布莱西亚的提琴制造业搞得有声有色。这时候，意大利到处能买到布莱西亚的提琴。而克莱蒙那的提琴，只是少数音乐精英赏玩的精品。如果不是1630年前后老天降下的一场无妄之灾，谁知道今天的小提琴制作圣地还会不会是克莱蒙那……

 

现存最早的小提琴，是克莱蒙那的安德里亚·阿玛蒂（Andrea Amati 1505-1577）制作的。美国大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art）号称拥有一把安德里亚在1558 年制作的小提琴，但业内人士多有存疑。

 

真正传承有序的，是安德里亚为法国国王查理九世（Charles IX）制作的提琴。查理九世向安德里亚订购了整个乐团共三十八件弦乐器，于1564年交货。查理九世的乐器藏品在法国大革命时期被革命群众从凡尔赛宫掠走，一些被砸毁，一些流散民间。

 

英国作曲家威廉·考白（William Corbett  1668-1748）在法国大革命前不知经过何种途径，获得了一把查理九世的藏品阿玛蒂小提琴。琴里面贴有安德里亚的标签，背面有画上去的图案，至今已经褪色。侧板上写有法文"Pietate et Justitia" ，译为“虔诚和正义”，也已模糊不清。

 

安德里亚原来是克莱蒙那的鲁特（Lute）琴制作大师。传说在十六世纪初，有钱有势的麦迪启家族（Medici）要安德里亚制做一种能为街头音乐家演奏的弓弦乐器，但要有贵族喜欢的鲁特琴的音质，于是安德里亚便研制出小提琴。也有人说原来提琴只有三根弦，第四根弦是安德里亚加上去的，小提琴这才变成今天的模样……

 

更加流行的说法是，作为鲁特琴制作大师的安德里亚，于1550-60年间在布莱西亚的乐器市场上见到了小提琴，极为震撼。为小提琴的音量，音色和表现力深深感动。于是安德里亚决定改变自己作坊的生产方向，从做鲁特琴为主改成做小提琴为主。安德里亚早已是鲁特琴界的成名人物，自然心灵手巧，技术精湛，经验老道。在经过对布莱西亚的小提琴做了仔细研究后，安德里亚决定走自己的道路。

 

安德里亚认为布莱西亚的提琴，声音洪亮，在室外和管乐一起演奏也不示弱。只是在室内演奏，声音偏响，音色偏暗，不够甜美私密。尤其在贵族的沙龙里，需要音色更加高贵，要能发出像优美的女高音独唱一样迷人的歌声。 

 

大师安德里亚挖空心思，反复试验琴腹的弧度。发现增大琴腹的弧度，可以增加琴声的甜美度，并会减小音量。他经过无数次试验，定下了自己满意的弧度和琴板的厚度。又运用几何原理设计新的琴身造型，使之更加美观。为了改善制作质量，他发明了内模。做琴时以内模为骨架支撑琴板，增加了产品的准确度。他还重新设计了面板上的f孔，把布莱西亚充满阳刚之气的f孔变得垂直小巧妩媚。他最拿手的的是独特的精致做工，把做的每一把琴都变成公子王孙手中的艺术精品。即使在布莱西亚小提琴最盛行的时候，安德里亚克莱蒙那风格的提琴已经逐步声名鹊起。因为精雕细刻，要用买几把布莱西亚提琴的价钱去买一把安德里亚的克莱蒙那琴。克莱蒙那作为另一个小提琴制作中心的地位，已经稳稳建立。

 

介绍提琴城克莱蒙那的视频

 

阿玛蒂的查理九世小提琴

Courtesy of Leroy  Douglas Violins

 

小提琴家西昂·卡品特（Sean Avram Carpenter）演奏大都会艺术博物馆安德里亚。阿玛蒂的提琴藏品的视频

 

1577年，安德里亚。阿玛蒂逝世。由大师的两位儿子安东尼·阿玛蒂（Antonio Amati 1537-1607）和基罗拉莫·阿玛蒂（Girolamo Amati 1551–1630）接班。史称阿玛蒂兄弟。阿玛蒂兄弟对父亲的乐器做了大量的改进，包括将f孔的形状设计得更加美观，还设计出新型中提琴。阿玛蒂兄弟磨拳擦掌，要把克莱蒙那的提琴做到无懈可击，以对布莱西亚的小提琴霸主地位提出挑战。

 

大师加斯帕罗和大师安德里亚亲手制作的提琴，因数量稀少，为各博物馆和私人收藏家珍藏，视为国宝，所以在各拍卖场出现的几率极少。用金钱衡量，两位大师制作的珍品价钱可能不如斯特拉迪瓦利和瓜那利，但两位大师在提琴制作史上的重要地位，是无法撼动的；两位大师在提琴制作技术上所作的贡献，是不可匹敌的；两位大师制作的精品的价值，是不能以钱来衡量的。

 

感谢今天的网路技术和视频技术，使我们有可能坐在家里，就能看到博物馆的珍藏品和演奏大师的表演示范。所以西门请各位评论一下对祖师爷们的手艺和琴声的评价，以及今天提琴制作师对祖师爷们艺术遗产的文化传承。西门洗耳聆听…… 

 

未完待续。


参考资料参看《提琴制作家系列之一》参考书目表。


写于2013年八月，转载请注明出处