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今年是冯小刚导演春晚，我起心看了一下，我在网络上看的视频，并没有跟晚会同步，没有同步的原因很简单，不喜欢的节目就直接拉快进，这跟中央电视台大凡要有西方直播节目的时候，总是要晚五分钟是一个道理，中央台是担心一有跟中国意识形态唱反调的说话，好有机会消除掉。
话说回来，今年的春晚，少了过去很多花里胡哨的油腔滑调，正如冯小刚的2014贺岁片《私人定制》里面葛优讲的那样：让我们“集体高雅”了一回。
春晚那个议论话题“春晚是什么？”，非常不错，这也显示出冯导的有文化范儿来。其中有两个经典：一就是使用筷子，我们中华文化中，使用筷子是农耕文化的精髓，我们要重视我们的传统，西人如北欧这样的海盗历史，当然是使用刀叉的，对于我们来讲，学会刀叉容易，反过来，如果要他们学会用筷子，那就比学刀叉难得多，难怪片中那小女孩还哭呢？所以我说冯导高，就在这里，还有就是吃饭的时候，中国的规矩是先得老人开始提筷子夹菜，小辈才能开吃，这个细节好，中国的传统也是要有规矩，才成方圆的。
另外一个就是公益广告《舌尖上的春晚》，在四川的乡村，那些乡音，那些朴实的农民说多添一双筷子，这也是我们这个民族好客，看重感情的地方，对于这个多添一双筷子，这句四川人爱说的话，承传了中国数千年的感情。剧团我在北欧生活，深有体会。记得刚出国在学校读书的时候，有次外出参观散伙以后，几个同学相约去餐馆吃饭，其中有个波兰女孩因为没有啥钱，就光坐在那里看我们吃，她的波兰同胞，一个男生要了好大一块“皮萨”，狼吞虎咽，根本都不看那波兰女生一眼，有个从英国来的也非常自然，还有个从菲律宾来的女生，她懂得我的表情，但是叫我不要那么在意，我努力把一板巧克力送给波兰女生，才开始用餐，但是一想起在国内，就是多添一双筷子的事情，内心徒添悲伤，人情冷暖，非常想念家，那顿饭真没有心思吃。
说到冯小刚导演有文化，其实是说他身后两个大作家更有文化，一个是北京的王朔，另外一个是河南作家刘震云，一个是有叛逆的作家，另外一个是很接地气的作家，这也是冯导始终有戏，戏里始终有无穷故事的根源。我打个比方把，那《锵锵三人行》就是因为有许子东，马家辉，梁文道等文人做嘉宾节目方才有了看头是一个道理，没有这个因素，节目是走不远的。
说起冯导有文化，表现在总政歌舞团表演的《光荣与梦想》的进行曲风格，觉得冯导那代人身上的苏联情结，军事情结，世界上很多国家都有进行曲，都是一样的令人亢奋，好像这个兴奋点还很自然的表现出来。如果没有文化的，一上来就只有唱太阳最红了，咳咳。
今年的春晚在《英雄组歌》，经典革命芭蕾舞剧红色娘子军和英雄儿女电影里面的歌曲，都有冯导那个时代很多的烙印与情结。我个人觉得，那些跳舞剧的娘子军，她们穿着的红军脚绑带都被优质的丝光套袜所替代，光滑整洁，看不出纯土棉布的折皱来，我才恍然了，原来我们小时候那段时光早已经又换了一次人间。
剧团曾经听一个朋友讲过关于红色娘子舞剧的故事，可惜我一直没有自己去证实过，就是以前美国总统尼克松打破中美冷战访问中国的时候，就观看了革命舞剧红色娘子军，后来美方观看者回忆到当时的舞台情形，给人的感觉是一群穿着灰色的耗子在舞台上串来串去的。
Shit！
人是唯一能接受暗示的动物，所以，剧团今天在看的时候，就回忆起这个故事，不停地笑着，看着，觉得还真有点那个味道，不信你们自己去看看哈，回过头来再批剧团也不迟。
剧团除夕的时候赶着在博客里面上了团年饭，其实一个网友评价很有意思：“你的老3篇都在这里---腊肉，扣肉，蒸肉”。冯导做春晚，也是一个道理，中国那么大，东西南北，56个民族，男女老少，国内国外，不同方言，不同阶级，不同行业等等， 肯定就是一个大杂烩，要热闹，要人气，要人情，面面具到，蜻蜓点水，关键是，就象里面有个父亲说的一样：“春晚不能仅仅是娱乐，还要有教育意义”，哈哈哈，我看到这里想起我老爸来，那老爸最后还严肃地拍着沙发说：“受受教育有什么不好”，
关键是镜头突然一转，那个演《蜗居》里的贪官演员出来说：“你别着急，也别上火。”
我笑翻了！
幽默，冯导式的幽默啊。
幽默是可贵的品质，一种品质，咳咳。
