为突出冯正中，王老先生贬完词人又贬诗人
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冯正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》十数阙最煊赫外，如《醉花间》之“高
树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也。
“高树鹊衔巢，斜月明寒草”出自冯延巳的《醉花间》：
晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。山川风景好，自古金陵道，少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
这里的韦苏州即韦应物，中唐诗人。因曾任苏州刺史，故称韦苏州。有《韦苏州集》。
“流萤渡高阁”出自《寺居独夜寄崔主簿》
幽人寄不寐，木叶纷纷落。寒夜暗深更，流萤渡高阁。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。
孟襄阳即孟浩然，因是襄州襄阳（今湖北省襄阳县）人，故称孟襄阳，盛唐诗人。有《孟浩然集》。
“疏雨滴梧桐”出自《孟浩然集序》：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云：‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐。’举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”
说“高树鹊衔巢，斜月明寒草。”好的，说他动中有静有景有境。但既然“斜月明寒草”那应是夜晚，既是晚上鸟是不活动的（除了猫头鹰），所以此景乃假景或可说是舞台布景。 当然为造境而布景未尝不可，但终不至于高绝吧？
而“寒夜暗深更，流萤渡高阁。”中那个渡字却用得如此之绝，道尽了萤火虫飘飘忽忽一波三折的飞行姿态。相信看过萤火虫的朋友对此句应该是首肯的。
“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”虽只是残句，那么平平淡淡寻寻常常，但是有动有静，有声有色，有景有境。景一点不生造，而心境却如此之高。我以为此三句，当以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”为第一。
