阴差阳错王家卫
有一个朋友说，看了王家卫的电影，好几天失魂落魄，走路都跌跌撞撞的。我说看电影看到这份上，金像奖真应该给你颁一个最佳观众奖。问她下一部还看不？她说当然看，看不懂也要看，口气不容质疑。
等电话的人一定听不到电话铃响，想起来打电话的人一定是无人接听；敲门的人一定是门被反锁，等不到人来开门，来开门的人一定看到门口空无一人；留门的人一定等到想的人彻夜不归。
或者两个人都进到同一个房间，但不会是同时，虽然在同一个空间，但在时间上是错开了。或者两个人同时想到对方，一个人好不容易打听到另一个人所在的城市，义无反顾的去找。结果他（她）刚刚从飞机落地，她（他）正踏上离去的列车，虽然是同时，在空间上又错开了，注定无缘碰上。
一个有情，一个有意，但不是发生在同一时间同一空间，再有情再有意有何用？也许只错过一分钟，也许只错过一面墙，可是错过一分钟错过一面墙就错过了一生，从此天各一方。
一个人为对方做出什么牺牲，付出什么代价，绝不让对方知道，我爱你和你无关，让你知不知道不重要，哪怕你不领情也行,哪怕你误解也行,反正我就不解释, 重要的是我心甘情愿的为你做了,无怨无悔。看得观众心里直痒痒，恨不能钻到银幕里给那个不知原委的人提个醒：喂，傻瓜，看看他（她）为你做了什么，好好珍惜吧。
即便是安排两人同时哭，也绝不让双方互相看到。小张来到世界最南端，给辉打电话，辉已离开了，小张听到的是荣的哭声。该听到哭泣声的人没听到，却给犯不着的人听到了。辉一个人站在衣瓜苏瀑布底下，脸上不知是雾水还是泪水，该看到的人没看到。辉在台北吃饭，小吃店老板正是小张的父母，辉没有找到小张，却看到了小张的照片。小张重新回到布宜诺斯艾利斯，辉在台北，小张决定回台北，辉已经离开台北回到香港。荣不知所踪。三个人就好比是公园里的旋转的木马，停的时候大家各自守着自己的位置，你等我，我等你，谁也等不到谁。转的时候大家都在转，你来了，我走了，谁也追不到谁。观众心里就象打翻了五味瓶，替他可惜也枉然。
辉把荣的护照藏起来，就好比风筝线还捏在手里，飞的再远两人还扯着关系。护照还给你，风筝线就断了，你自由了，可我不再等你了。荣拿到护照了，可是幸福没了，那个给他洗澡喂饭，给他深夜买烟，拿酒瓶子砸那个伤害过他的洋人而丢工作的人，自己发着高烧也不让他饿肚子的人不会再回来了。“从头再来过”的游戏不能一直玩下去，曾经陪你玩的人等不到你只好独自走开了。我已经挨过了，现在该轮到你了。
又没有提前约定，怎会不错开。即使约定过，物是人非，时过境迁，造化弄人，也不敢保证同时赴约。说好在加州约会，男的去了香港叫加州的酒吧，女的去了美国的加利福尼亚州，幸亏一年后女的回来了，男的还没走。这一次的成全和如愿以偿，硬是鬼使神差的让男的呆等一年，险些又错过。
时空移位，错过了就是错开了，很难再遇上，没机会解释，没可能团圆。
一个哲学家说过：呼唤的人和被呼唤的人很少呼应。多少个寂寞的男男女女，近在咫尺擦肩而过，远在天边互相寻找。他们的轨迹相遇过，平行过，交叉过，又相离过。要么醉生梦死，行乐放纵，要么漂泊不定，一直寻找精神的家园，心灵的归属。王家卫电影的魅力在于人物时空的错过，留下遗憾，捶胸顿足，欲罢不能。王家卫的电影就是靠缺憾美，颓废美，模糊美，朦胧美，悲剧美吸引观众的。他不安排有情人终成眷属，绝不让结尾皆大欢喜，偏不让观众称心如意，引得你一部接一部看下去。
