贝多芬：C大调第三钢琴奏鸣曲 Op.2, No.3

贝多芬 C大调第三钢琴奏鸣曲 Op.2, No.3 钢琴：Daniel Barenboim 1. Allegro con brio 2. Adagio (10:50) 3. Scherzo. Allegro (18:38） 4. Allegro assai (21:37）

第三钢琴奏鸣曲 Op.2, No.3 第三号钢琴奏鸣曲，C大调，作于1795年，这是Op.2的3首中规模最大，技巧也最华丽的一首，充分把当时贝多芬称心得意的气概描绘出来，自始自终充满了愉快的欢乐，它显露了贝多芬创作上非常大的进步。同时也好像是有意把以往日积月累起来的钢琴音乐技巧，一下子都收进里面一样。曾经有人说，f小调第一号钢琴奏鸣曲与后来的《悲怆》和《热情》是相通的，而这首奏鸣曲却是暗示了《黎明》的方向。乐曲共四个乐章。 第一乐章 有活力的快板 C大调 熊熊燃烧的流火与强劲的力量支配全乐章，由于内容非常丰富，要求演奏者必须具备高潮的技巧去亮丽而灿烂地演奏。第一主题具有贝多芬的刚毅不屈的动机，给人以有充分发展性的感觉。随后出现了两个新主题，一个在g小调，一个在G大调。在呈示部的小结尾里，又展示有十分华丽的技巧，同时也用上了新的旋律。展开部由小结尾所出现的新旋律开始，并在奏出了华丽的琶音之后，即进入第一主题的发展。主题的开始动机 做无数次的反复之后，出现第一主题而进入再现部。尾奏非常长大，在幻想性的琶音之后奏出的华丽的华彩乐段，在第一主题做回想之后，突然膨胀增强，最后强有力地结束乐章。 第二乐章 慢板 E大调 这个慢板乐章可以窥见贝多芬后期的浪漫性倾向，即把器乐音乐绘画性、诗性提升。不仅到达了直接用耳朵 可听出音的感情表现，并且可以看到眼前浮现的画面，甚至可以想像得出音乐中发生的故事，这些乃是优美而流畅的音乐，加上整然的形式在必然发展的范围内进行而造成的结果。这个慢板从一开始便能感受到它所洋溢的情绪。回旋曲主题拥有丰富的和弦与悠然美丽的旋律。插部主题以e小调出现，在这一部分中，左手越过弹奏细腻音型的右手，在高音区以类似对话的形式弹奏优美的音型。之后，回旋曲主题在现，当开始时的动机以很强的力度奏出时，第二主题再度以E大调出现。最后再一次出现回旋曲主题的变奏，即以平静的尾奏而终曲。 第三乐章 快板谐谑曲 C大调 主题是以对位法做活泼的进行。这段反复之后，夹着由这一主题的发展所构成的中间乐节而再现主题。并以仍旧用主题 为材料而有强烈重音的小结尾来结束谐谑曲。中段是 a小调，由快速三连音的琶音所开始。大反复到谐谑曲之后，乐章即以慢慢消失的尾奏结束。还要指出诙谐曲三声中部中和声型的作用，这是贝多芬所喜爱的按照和弦音进行的早期例子之一，从中我们看到的是贝多芬古怪脾气的一种典型表现，某些地方它近似海顿的名间情调的迷人率直，但是感情上的激动要更强烈、更热情、更粗犷。 第四乐章 甚快板 C大调 这是一首规模很大的回旋曲，拥有丰富的材料，是明朗、生气勃勃和兴奋的，技巧也极为华丽。回旋曲主题以断 奏方法做节节上升之势，十分轻快。第一插部主题在 G大调，是与回旋曲主题形成对比的极为优美的旋律。回旋曲主题再现后，在F大调出现了十分优雅的第二插部主题。回旋曲主题第三次出现以后，第一插部主题以C大调再现，最后的回旋曲主题是伴着颤音出现的，十分华丽，结尾以八度音程的强奏做戏剧性的结束。 （文字来源：网络信息与书籍《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》作者郑兴三）