https://www.youtube.com/watch?v=VRp71UZlTYU
最新戰爭電影【最後決戰】國語中字高清完整版日軍敗退強弩之末，小戰士勇闖巨砲塔
“美国战争片有独到之处，但我们感受不到战争的痛苦。中、俄的战争片就不同，实实在在唤起真正的痛苦。” ——米哈尔科夫
“一开始是编剧邀请我来做导演，然后又给我寄了四十多分钟的电影片段。我觉得电影中景色很美，于是就来了。”俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫告诉南方周末记者。
米哈尔科夫是俄罗斯电影家协会主席。他的《烈日灼人》曾和张艺谋的《活着》同获戛纳电影节评审团大奖，以及奥斯卡最佳外语片大奖。
2014年11月26日，在黑龙江省牡丹江市的拍摄现场，这部纪念世界反法西斯战争胜利70周年的重点影片《最后决战》举行正式的开机仪式，米哈尔科夫挂名联合总导演，八一厂著名摄影师董亚春任职导演。
2010年拍摄《烈日灼人2》时，总统普京去探过米哈尔科夫的班；2007年他改编翻拍美国经典法庭片《12怒汉》，普京观看后为之落泪——据称这是普京惟一看哭的电影。他与八一电影制片厂合作献礼影片，显得门当户对。
那时影片已经开拍了一个多月。电影剧本早寄给了米哈尔科夫，但他迟迟没有答复。东北的秋天来得快，为了取景金黄色的白桦林，剧组必须赶快开拍。拍出来的样片，他们又给他寄去了几个段落。
米哈尔科夫答应之后，在拍摄现场工作了三天，执导了三场戏。2015年3月5日，米哈尔科夫飞来北京，在剪片室工作了七天，每天超过十个小时。
2015年8月19日，米哈尔科夫为影片的新闻发布会和首映式再次来到北京，这也是合同中他最后一项在中国的工作。电影的名字已经从开机仪式时的《最后决战》改为《战火中的芭蕾》，米哈尔科夫的头衔变成“艺术总监”。
第二次世界大战的“最后一战”
《最后决战》这个片名指向影片故事的真实历史背景。1945年8月8日，苏联对日宣战，苏联红军出兵东北。8月14日，日本天皇宣布无条件投降。第二天，几名溃逃日军来到嫩江左岸一个村庄，向村民出售两支长枪和三百发子弹，拿钱之后给了枪，子弹不给了。两边起了冲突，日本兵泅水逃走两人，后遇到从内蒙古溃退的日本关东军残部二三百人。9月24日，这队日军突然包围该村，杀害村民八十余人，又过江到对岸村庄，将七十多名村民几乎悉数杀害。
9月25日清晨，一辆苏军铁甲车遭遇了屠村后正在休息的日军，即刻以无线电呼叫援军。四辆卡车运送的一个连队最先抵达，两军接触，约三十名日军诈降。苏军放松戒备，开车准备返回。在庄稼地里隐蔽的多数日军突然开火，苏军损失惨重；驻扎在附近的三支苏军队伍闻讯赶到，至激战结束，苏军共牺牲124人。此役发生在日本宣布投降之后28天，被称为第二次世界大战的“最后一战”。
电影里的苏军士兵安德烈参与了这“最后一战”。之前他与东北抗联战士窥探日军的秘密行动被发现，负伤逃跑，藏身草料窝棚，被少女鹅儿救回。鹅儿在苏联女人柳芭的面包店做工，柳芭过去是芭蕾舞演员，一直教鹅儿芭蕾。鹅儿悉心照料安德烈，等他伤愈安全逃离，她才发现，柳芭原来是安德烈的妈妈。
“我想，知道这段历史的中国人就不太多，更何况俄罗斯人。我是知道这个历史事件的，但不是十分了解。”米哈尔科夫告诉南方周末记者。
这位俄罗斯大导演上一次在中国境内拍电影，是1991年的《蒙古精神》。当时他的祖国就像影片中俄罗斯生意人谢尔盖的卡车一头栽进河里，米哈尔科夫像是躲避社会乱局，来到中国内蒙古的草原。在这个忧伤又带着少量幽默的故事里，他为受到现代文明侵蚀的“蒙古精神”而惋惜。
1994年的《烈日灼人》和1998年的《西伯利亚理发师》，同《蒙古精神》一起，成为米哈尔科夫最为中国观众熟悉的作品。
“美国人没在自己国土上体验过战争”
《战火中的芭蕾》选择苏军远东战役“最后一战”的背景事件，踏准了中俄电影合作的时代节奏。2013年，习近平作为国家主席首次出访落在俄罗斯，随后中俄在各领域的合作积极展开，“相互举办中俄电影节、继续深化电影合作”写入了两国总理会晤的联合公报。
2015年5月9日，习近平出席了俄罗斯纪念卫国战争胜利70周年庆典。5月20日，“2015中国电影节”在莫斯科揭幕，《战火中的芭蕾》是揭幕影片，另外六部展映影片分别是《推拿》《绣春刀》《钟馗伏魔》《触不可及》《狼图腾》和《智取威虎山》。
导演董亚春由衷钦佩米哈尔科夫的艺术造诣，尽管“老米”把他120分钟的粗剪版本剪到了93分钟。鹅儿的弟弟小六子被日军当着母亲的面枪杀，八一厂的拍法很“实”：枪响，鲜血喷溅在母亲面颊，孩子倒在母亲怀里，全都描写到了。老米剪掉了这些描写，枪响在画外，画面是躲在地窖中的安德烈的反应，再切回母亲染血的木然的脸……“他是对的，恰恰不能那么血腥，应该更注重氛围上情绪上的渲染。”董亚春说。
苏联红军开进小镇，安德烈与鹅儿重逢，这场戏拍了四天，动用俄罗斯群演近百人，场面很热闹。但在米哈尔科夫最终的剪辑里，这一段只剩下七八个镜头，总共二十多秒。“但后边那场母子重逢的戏得到了无限放大，空间无限拉长。”董亚春说，为了构思这场戏的剪辑方案，米哈尔科夫在剪辑间外踱步，足有半个小时。
“战争进行时，尤其是在自己的国土上，所有的元素，桌子、椅子、杯子、水壶……都在战争的氛围中，战争中的景色也不一样。”谈到战争片，米哈尔科夫自然而然地藐视了美国人一把，“美国人也拍很多战争片，但他们没有在自己国土上体验过战争，对民族来说没有痛苦。在朝鲜、越南、伊拉克打仗，和在自己国土上是完全不一样的。美国战争片有独到之处，但我们感受不到战争的痛苦——只有美国军人参加了战争，（影片）不可能包含整个世界的战争情感。中、俄的战争片就不同，实实在在唤起真正的痛苦。”
