曹爽儿子上刑场那段，必须致敬胆肥的剧组，天真浪漫的稚童笑脸和他即将面临的人间冷酷清楚的对立在观众面前，明知道这种渲染会让观众怜弱把账算在司马一族的身上，男主也容易招黑招骂，可不但没回避，还拍得如此“狠”，就是拷问灵魂，警醒众人，权利膨胀出的恶魔能放难收，这幕和《辛德勒名单》里那个红衣小女孩出现的寓意是一样的，你看见的美好和灿烂在乱世中，一切鲜活顷刻间就被摧毁，这个剧真是反思战争，残酷揭示的另一面其实是祈望“天下太平”的本意。
这剧的男主本来就不是拍出来为了歌颂的啊。定式思维下，导演一定是喜欢这个人物所以要拍他，编剧一定是喜欢这个人物所以要写他，演员一定是喜欢这个人物所以要演他。而这个剧的主人公，更像是用来表达创作者表达自己内心探问和思考的一个功能体。
专访《虎啸龙吟》导演张永新：我曾经最烦的三国人物其实是司马懿
