国画大师跌宕人生

著名山水国画家关松房是我的外公。1901年生人，原名枯雅尔·恩棣，号松房。外公的祖上属满族正白旗，是皇族的近亲。

外公的祖父和叔祖父一代，在光绪年间，曾有四人先后中举进士。一家四子成为进士，这在当年是一件极为光宗耀祖且非同寻常的喜事！为此，光绪皇帝特意赏给枯雅尔家族一匾，题为“福星高照”。四进士之一的枯雅尔·讷亲，就是我外公的祖父。在光绪28年时，讷亲被派往西藏，并先后连任两届驻西藏大臣。

讷亲育有一子，名枯雅尔·奎濂，即我外公的父亲。奎濂曾任清廷度支部郎中，后晋一品御前侍卫。奎濂的夫人赫氏李，出身显贵，亦是在旗的人。他们夫妇共育有五个儿子，第三个儿子便是我的外公关松房。

外公自幼酷爱国画，他从十五岁起，开始自修山水国画。当年他有一个得天独厚的优势，那便是家中收藏了大量的名画，同时亦能从故宫中借阅古画。外公的绘画生涯是从临摹起始的，他所临摹的画不下千幅，这为他日后作画奠定了一个稳固雄厚的基础。

1921年，外公为清末皇帝溥仪画了《散牧图》的扇面。1925年，外公年仅二十四岁，他的杰作《青绿山水》，在比利时国际展览会上展出，并荣获银盾奖。同年，外公与画家溥雪斋、溥心畲等创办了“松风画社”。1948年，外公在北京中山公园举办了个人画展，深得同行老前辈的赞誉和赏识。外公的代表作还有：曾悬挂在人民大会堂的《十三陵水库》与《长城秋色》。

1956年，外公加入了中国美术家协会，并成为山水画研究会付会长。1957年，北京画院成立，外公在此任职，直到1982年辞世为止，成为该院的元老派和创始人。

1966年，文革开始，外公的厄运从此连绵不断。外公挨批斗的首要原因是，他的复杂冗长的历史背景。他出生于皇亲家族，且在民国时期，又举家迁往东北，任职于清末皇帝溥仪的手下。1949年，他曾在北京故宫博物院任编纂兼科长。这一切给外公带来了诸多的阴影，使他处于一种剪不断理还乱的困境之中。

文革中，每日清晨，六十多岁的外公要乘公车去北京画院，被迫从事一些超体力负荷的劳动，以及接受各种大大小小的批判。傍晚归来，外公便要逐字逐句地写个人交代材料。一盏青灯伴着他老人家那枯瘦的身影，经常是通宵达旦。

1974年，在江青的授意下，美术界掀起了批“黑画”的运动，并举办了“黑画展览”。外公的《寒林暮鸦》和《入蜀途中即景》都被列入了“黑画”。《寒林暮鸦》画的是，在冬日茫茫的暮色中，飞翔在林间的一群乌鸦。原本只是一张功底深厚的水墨作品，却被扣上了“反党”的莫须有的罪名。而《入蜀途中即景》画的则是一幅农村春耕小景，怎奈外公在农田上只画了一个耕作的农民，于是，被说成是鼓吹单干，与合作化背道而驰。后来，因为毛泽东说：“国画，大泼墨嘛，怎么能不黑呢？”由此，这场批“黑画”的运动才嘎然而止。