中山大学中文系和北京大学教授王力《诗词格律概要》
王力《诗词格律概要》1-60页
(2013-08-11 16:47:38)诗词格律 概要
北京出饭f±
诗词格律概要
王 力 著 北京出版社
囝书在版编目（CIP>数据
诗词格律概要/王力著.-北京：北京出版社， 2002
(大家小书）
ISBN 7 - 200 - 04473 -3
i.诗…n.王…m.诗词格律-基本知识 IV. 1052
中国版本图书馆CIP数据核宇（2001)第081448
号
*大家小书-诗词格律概要
SHICIGELU GAIYAO 王力著
*
北京出版社出版 (北京北二环中路6号）
邮政编码:100011 网 址 i www. bph. com. cn 北京出版社出版集团总发行 新华书店经销北京市朝阳兼华印刷厂印刷
关
850x1168 32 开本 7.375 印张 134 000 字 2002年1月第1版 2002年1月第1次印刷 印数i-ti 000 ISBN 7-200-04473-3
1-706 定价：12.C0 元
诗词格律概要
序 言
袁行霈
“大家小书”，是一个很俏皮的名称。此所谓 “大家' 包括两方面的含义：一、书的作者是大家；二、书是写绐大家看的，是大家的读物。所谓“小 书”者，只是就其篇裼而言，篇蝠显得小一些罢了。若论学术性则不但不轻，有些倒是相当重。其实，篇 幅大小也是相对的，一部书十万宇，在今天的印刷条件下，似乎算小书，若在老子、孔子的时代，又何尝 就小呢？
编辑这套丛书，有一个用意就是节省读者的时 间，让读者在较短的时间内获得较多的知识。在信息爆炸的时代，人们要学的东西太多了。补习，遂成为 经常的需要。如果不善于补习，东抓一把，西抓一把，今天补这，明天补那，效果未必很好。如果把读 书当成吃补药，还会失去读书时应有的那份从容和快乐。这套丛书每本的篇褐都小，读者即使细细地阅读 馒慢地体味，也花不了多少时间，可以充分享受读书的乐趣。如果把它们当成补药来吃也行，剂量小，吃 起来方便，消化起来也容易。
我们还有一个用意，就是想做一点文化积聚的工
作。把那些经过时间考验的、渎者认间的著作，搜集 到一起印刷出版，使之不至-泯没。,些书曾经畅销一时，但现在&经不容易得到；有些书当时或许没有 引起很多人注意，但时间证明它们价值不菲。这两类书都需要挖掘出来，让它们重现光芒。科技类的图书 偏重实用，一过时就不会有太多读者了，除了研究科技史的人还要用到之外。人文科学则不然，有许多书 是常读常新的。然而,这套丛书也不都是旧书的重版，我们也想请一些著名的学者新写一些学术性和着 及性兼备的小书，以满足读者曰益增长的需求D
“大家小书”的开本不大，读者可以揣进衣兜里， 随时随地掏出来读上几页。在路边等人的时侯、在排队买戏票的时候，在车上、在公园里，鄱可以读。这 样的渎者多了 >会为社会增添一些文化的色彩和学习的气氛，岂不是一件妤事吗？
“大家小书”出版在即，出版社同志命我撰序说 明原委。既然这套丛书标示书之小，序言当然也应以短小为宜。该说的都说了，就此搁笔吧。
诗词格律概要
再版前言
蒋绍愚
王力先生是一代宗师，他的学问博大精深，在 中国语言学的许多领域都有卓越的建树诗词格律 是他涉及的领域之一，他的 这几部讲诗词格律的书各有特色。《汉语诗律 学》对汉语的各种诗体（包括近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗）的格律做了全面深人的研究D 这部著作的主体是古代诗词的格律。在这方面，除了总结前人的研究成果之外，还有许多作者的创见， 如对“一三五不论，二四六分明”这个流传很广的口诀的纠正，对唐诗中犯“孤平”的诗句的统计等。 尤其对近体诗句式和语法的分析，是前人没有做过的，这个领域的研究，是王力先生开创的。（汉语诗 律学》是一部“体大而虑周”的学术专著，就其深度和广度而言，到目前为止，在关于诗词格律的著 作中，还没有一部能超过它。
要对汉语的诗律学做深人研究，当然必须认真 读《汉语诗律学》这部专著。如果是为了鉴赏古典 诗词，或者为了诗词的写作，希望了解一些诗闻格律的基本知识，那么，就可以阅读王力先生的另外 三本书：《诗词格律》、《诗词格律十讲》和《诗词格律概要》。这三本书都是大学者为普及而写的小册 子，是王力先生在他对诗词格律研究基础上提炼而成的精品D大家都知道，“龙虫并雕”是王力先生一 贯的主张。“雕龙”和“雕虫”对象不同，目的不同，但作者的严肃性和作品的科学性则并无不同C 这一点，在这三本普及性读物上同样地体现出来C 阅读这三种读物中的任何一种，都能得到诗词格律 的最准确、最基本的知识。
在这三本书中，《诗词格律》比较详细，在讲平 仄对仗之外还讲了诗词的节奏和语法特点。{诗词格律丨讲》最为简单，《诗词格律概要》则是《诗词格 律十讲》的扩充，这两本书都没有讲诗词的节奏和语法特点，但诗词格律的最基本的内容都已讲到了。
{诗词格律概要》虽然比《诗词格律 > 简单，而 且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候， 举出了常用的古代入声字，以便于没有人声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和《诗词格律》有所 不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救.小
诗词格律概要
拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗 律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作 分析的依据的全部是古典诗词。毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用 来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作 中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律， 应该说更为合适。
《诗词格律概要》是北京出版社于1979年10月 出版的。现在，应广大读者的要求，又冉版发行。第一版中引用的诗词有些文宇上的错误，这次再版， 责任编辑韩敬群同志根据这些诗词的主要版本一一加以校对，凡是没有版本依据的，均予以改正，这 样，就使得这本书更加完美。想要学习诗词格律的 读者，一定能从中获益。
2001年10月
诗词格律概要
目 录
卷上 诗
第一章诗的种类和字数...........................(I
第二章诗韵................................................(9
第一节平水韵.......................................（9
第二节今体诗的用韵..............................（11
第三节古体诗的用韵..............................（14
第四节一韵到底和换韵...........................（18
第五节首句用邻韵，出韵.....................（20
第六节柏梁体.......................................（23
第三章诗的平仄.......................................(25
第一节四声和平仄.................................(25
第二节今体诗的平K............................................................(31
第三节平仄的变格.................................(49
第四节对和黏.......................................（63
第五节拗句和拗体.................................(69
第六节拗救..........................................(12
第七节古体诗的平仄..............................（82)
第八节人律的古风.................................（90)
第九节古绝..........................................（93:
第四章对仗................................................(96)
第一节今体诗的对仗..............................（96)
第二节古体诗的对仗...........................（110;
卷下 词
第一章词牌和饲谱.................................(114)
第二章词韵.............................................(186)
第一节词韵是诗韵的合并.....................（186)
第二节上去通押....................................
第三节換韵..........................................(190)
第三章词的平仄.......................................(193)
第一节律句..........................................(193)
第二节坳句… 第四章词的对仗
诗词格律概要
卷上诗
第一章诗的种类和字数
唐代以后，诗分为两大类：（一）古体诗;
(二）今体诗。古体诗是继承汉魏六朝的诗体; 今体诗是唐代新兴的诗体。今体诗在字数、韵 脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，与古体诗截然不同。我们讲格律，主要是讲今体诗的 格律。
古体诗分为两类：（一）五言古诗，简称 五古；（二）七言古诗，简称七古。
五言古诗每句五个字，全诗字数不拘多 少。例如：
漘川田家
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉锥麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，
月下独酌
花间一壶酒，
举杯邀明月，
月既不解饮，
暂伴月将影，
我歌月徘徊，
醒时同交欢，
永结无情游，
七言古诗每句七个字，全诗字数不拘多 少。例如：
白雷歌 岑参
北风卷地白草折，
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，
千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，
狐裘不暧锦衾薄。
将军角弓不得控，
诗词格律概要
都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，
愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，
胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，
风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，
去时雪满天山路。
山回路转不见君，
雪上空留马行处。
此外还有一种杂言诗，诗中参杂着五字句 和七字句，甚至有三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句。但是，一般都把杂言诗归人七言古诗一类。例如：
梦游天姥吟留别
海客谈瀛洲，
烟涛微茫信难求。
越人语天姥，
云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横， 势拔五岳掩赤城。 天台一万八千丈， 对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越， 一夜飞度镜湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在， 绿水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐， 身登青云梯。
半壁见海日， 空中闻天鸡。
千岩万转路不定， 迷花倚石忽巳暝。 熊咆龙吟殷岩泉， 栗深林兮惊层巔。 云青青兮欲雨，
水澹澹兮生烟。 列缺筹雳，
丘峦崩摧。
诗词格律概要
洞天石扉，
訇然中开。
青冥浩荡不见底，
曰月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，
云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，
仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，
怳惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，
失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，
古来万事东流水。
别君去兮何时还？
且放白鹿青崖间，
须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，
使我不得开心颜！
今体诗分为两类：（一）律诗；（二）绝
句。
律诗又分两类：（一）五言律诗，简称五 律；（二）七言律诗，简称七律。
五自律诗每句五个字，共八句，全诗四十 个字。例如：
春望
国破出河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心o 烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不旌簪D
(“胜”读 shgng, “簪”读 zsn)
有一种五言长律（又叫五言排律），每句 五个字，全诗共十二句，或更多。例如：
守雎阳诗
接战春米苦，孤城曰浙危。
合围侔月晕，分守若鱼丽。
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
襄疮犹出阵，饮血更登陴。
忠信应难敌，坚贞谅不移。
无人报天子，心计欲何施？
诗词格律概要
(“丽”读IU
七言律诗每句七个字，共八句，五十六个 字。例如：
登高
风急天高猿啸哀, 无边落木萧萧下， 万里悲秋常作客， 艰难苦恨繁霜聚，
杜甫
渚清沙白鸟飞回。 不尽长江滾滾夹。 百年多病独登台。 潦倒新停浊酒杯。
绝旬又分为两类：（一）五言绝句，简称 五绝；（二）七言绝句，简称七绝。
五言绝句每句五个宇，全诗四句，共二十 个字。例如：
逢雪宿英蓉山主人
曰暮苍山远，天寒白屋贫Q 柴门闻犬吠，风雪夜归人D
七言绝句每句七个字，全诗四句，共二十 八个字。例如：
嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心3
诗词格律概要
第二章诗韵
第一节平水韵
现存最早的一部诗韵，是《广韵h《广 韵》的前身是《唐韵》，《唐韵》的前身是《切 韵》。《广韵》共有206韵，《唐韵》、《切韵》应该也是206韵®。韵分得太细，写诗很受拘 束。唐初许敬宗等奏议，把206韵中邻近的韵 合并来用。宋淳祐年间，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，合并206韵为107韵。 清代改称“平水韵”为“佩文诗韵”，又合并 为106韵。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平 氷韵。
平水韵106韵如下：
①今人考怔， 厗来只有193韵。
上平声® 一东 五微 九佳 十三元 下平声 一先 五歌 九青 十三覃 上声 一董 五尾 九蟹 十三阮 十七篠 廿一马 廿五有廿九賺
二冬
六鱼
十灰
十四寒
二萧
六麻
十蒸
十四盐
二肿
六语
十贿
十四旱
十八巧
廿二养
廿六寝
三江
七虞
十一真
十五刪
三肴
七阳
十一尤
十五咸
三讲
七鹰
十一轸
十五潸
十九皓
廿三梗
廿七感
四支
八齐
卜二文
四豪
八庚
十二侵
四纸
八荠
十二吻
十六铣
二十哿
廿四迥
廿八俭
①平声字多，分为两卷。上平声-是平声上卷的意思，“下平 声”是平声下卷的意思。
诗词格律概要
去声
一送
五未
九泰
十三问
十七霰
廿一筒
廿五径
廿九艳
、声
一屋
五物
九屑
十三职
十七洽
第
今体诗（律诗，绝句）用韵，都依照平水 韵，而且限用平声韵。例如：
月夜忆舍弟
戍鼓断人行，
A
露从今夜白， 有弟皆分散， 寄书长不达，
湘灵鼓瑟
善鼓云和瑟， 冯夷空自舞， 苦调凄金石， 苍梧来怨慕， 流水传湘浦， 曲终人不见，
从军行
秦时明月汉时
边秋一雁声
厶
月是故乡明。
厶
无家问死生。
厶
况乃未休兵！
厶
(八庚)
钱起
常闻帝子 楚客不堪听。
厶
清音入香冥。
A
白芷动芳馨。
厶
悲风过洞庭。
A
江上数峰青。
A
(九青）
王昌龄
万里长征人未还。
诗词格律概要
但使龙城飞将在，
塞下曲
五月天山雪， 笛中闻折柳， 晓战随金鼓， 愿将腰下剑，
不教胡马度阴山。
Zi.
(十五删，“教”读ji5o)
李白
无花只有f。
春色未曾f。
宵眠抱玉鞍。
厶
直为斩楼兰。
(十四寒。“看”读kan)
左迁至蓝关示侄孙湘
韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
厶
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？ 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江
辋川闲居
一从归白社，不复到青门。
(-先）
时倚檐前树，远看原上f。
青菰临水拔，白鸟向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌园。
厶
(十三元。“看”读kan) 第三节古体诗的用韵
古体诗用韵较宽，可以用平水韵，也可以 用更宽的韵，即以邻韵合用。例如：
樵父词
山北饶朽木，
枯枝作采薪，
诘朝砺斧寻，
先雪隐薜荔，
清涧日濯足，
终年登险阻，
荡漾与神游，
伤宅
谁家起甲第，朱门大道边？（一先〉
A
诗词格律概要
丰屋中栉比，
累累六七堂，
一堂费百万，
洞房温且清，
高堂虚且迥，
绕廊紫藤架，
攀枝摘櫻桃，
主人此中坐，
厨有臭败肉，
谁能将我语，
岂无穷贱者，
如何奉一身，
不见马家宅，
古体诗用韵，可以用平声韵，也可以用上 去声韵（上去声可以通押），也可以用人声韵。 例如：
用平声韵的：
嫌卫八处士
人生不相见， 今夕复何夕？ 少壮能几时？ 访旧半为鬼， 焉知二十载， 昔别君未婚， 怡然敬父执， 问答未及巳， 夜雨剪春韭，主称会面难， 十觞亦不醉， 明日隔山岳，
用上声韵的：
杜甫
动如参与商 厶
共此灯烛光。
△
*发各已苍。
厶
惊呼热中f。 重上君子堂！
厶
儿女已成行。
厶
问我来何方。 儿女罗酒浆。
厶
新炊间黄粱。
A
一举累十觞。
A
感子故意f。 世事两茫茫！
夏日南亭怀辛大
(七阳）
山光忽西落，池月渐东
诗词格律概要
散发乘夕凉，开轩卧闲fu 荷风送香气，竹露滴清响。
A
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
厶
感此怀故人，中宵劳梦想D
(廿二养）
用去声韵的：
羌村
峥嵘赤云西，
柴门鸟雀噪，
妻孥怪我在，
世乱遭飘荡，
邻人满墙头，
夜阑更秉烛，
用人声韵的：
佳人 杜甫
绝代有佳人，幽居在空(—屋)
自云良家子，
关中昔丧乱，
官高何足论？
世情恶衰歇，
夫婿轻薄儿，
合昏尚知时，
但见新人笑，
在山泉水清，
侍婢卖珠回，
摘花不插发，
天寒翠袖薄，
第四节一韵到底和换韵
今体诗都是一韵到底的。古体诗可以一韵 到底，也可以换韵，乃至换几次韵。例如：
雁门太守行 李贺
黑云压城域欲摧，
甲光向日金麟开。（十灰）
A
诗词格律概要
角声满天秋色里，
厶
塞上燕脂凝夜紫。
△
半卷红旗临易水，
A
霜重鼓寒声不起。（四纸）
厶
报君黄金台上意®，（四寘）
厶
提携玉龙为君死。（四纸）
△
兵车行 杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
A
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
A
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。（二萧）
厶
道旁过者问行人，行人但云点行頻。
△
(十一真）
或从十五北防河，便至四十西营田^
A
去时里正与袠头，莳来头白还戍（一先） 边庭流血成海水，武皇开边意未已。
厶
君不闻汉家山东二百州，
千村万落生荆杞。（四纸）
® “意"宇去声.也可以认为韵脚，上*通押.
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
厶
况复秦兵财苦战，被驱不异犬与亨。（八齐） 长者虽有问，役夫敢申恨？
A
(十三问、十四愿合韵） 且如今年冬，未休关西卒。
厶
县官急索租，租税从何出？（四质、六月合韵）
厶
信知生畀恶，反是生女好。
A
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百f。
(十九皓）
君不见青海古来白骨无人 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾f。
(十一尤）
第五节首句用邻韵，出韵
上面说过，今体诗要用平水韵。但是，诗 的首句本来是可以不用韵的，如果用韵，就不 一定要用本韵，而可以用邻韵。例如：
访戴天山道士不遇
犬吠水声中（一东），桃花带露浓。（二冬）
厶
诗词格律概要
树深时见鹿，溪午不闻f。（二冬）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（二冬）
厶
无人知所去，愁倚两三松。（二冬）
A
秋野
秋野日疏芜（七虡），寒江动碧虚。（六鱼）
A
系舟蛮井络，卜宅楚村墟。（六鱼）
A
枣熟从人打，葵荒欲自f。（六鱼）
盘飧老夫食，分减及溪鱼。（六鱼）
盛唐时期，首句用邻韵很少见。到了晚廚 及宋代，首句用邻韵的情况非常多。现在举几 个例子：
田家
绿桑高下映平川（一先），赛晷田神笑语喧。
厶
(十二元）
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。（十三元）
A
题西林壁
横看成岭侧成峰（二冬），远近高低各不同。
厶
(~'东)
不识庐山真面目，只缘身在此山中(一东）
厶
山园小梅
众芳摇落独暄妍（一先)，占尽风情向小园。
A
(十三元）
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（十三元）
厶
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。（十三元）
厶
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（十三元）
厶
今体诗如果不是在首句，而是在其他地方 用邻韵，叫做“出韵' 在唐宋诗中，出韵的 情况非常罕见。这里举两个例子：
少年
外戚平羌第一受（一东生年二十有重譬。
(二冬)
宜登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。（一东）
诗词格律概要
别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。（一东）
A
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转f。（一东）
茂陵
汉家天马出蒲梢（三肴），苜蓿榴花遍近郊。
(三肴）
内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。（二萧）
A
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿f。 （二萧) 谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。（二萧）
A
第六节柏梁体
七言古诗有句句用韵的，叫做柏梁体。汉 武帝作桕梁台，和群臣共赋七言诗（联句）， 句句用韵（平声韵）。后人把句句用韵的七a 诗称为桕梁体。例如：
饮中八仙歌
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
厶
汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流譽，
恨不移封向酒泉!
厶
左相曰兴费万钱，
厶
衔杯乐圣称避贤。
A
宗之潇洒美少年，
厶
皎如玉树临风前。
厶
苏晋长斋绣佛前，
厶
李白一斗诗百篇，
A
天子呼来不上船，
A
张旭三杯草圣传，
A
挥毫落纸如云•烟。
A
饮如长鲸吸百川。
A
举觞白眼望青$， 醉中往往爱逃禅。
厶
长安市上酒家目!■， 自称臣是酒中仙。
A
脱帽露顶王公前，
A
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
A
诗词格律概要
第三章诗的平仄
第一节四声和平厌
古代汉语有四个声调：（一）平声；（二） 上声；（三）去声；（四）人声。现代汉语有许 多方言（吴语、粤语、闽语、湘语、客家话等）都还保存着这个四声但是，北方许多 方言（包括北京话）和两南方言里，人声已经 消失，平声分为阴阳，成为新四声，即（一）阴平；（二）阳平；（三）上声；（四）去声。
唐宋以后的诗词是讲究声调的。在用韵 时，平声不和上去人声押韵，上去声也不和人 声押韵。律诗、绝句还要讲究平仄。所谓 “平”，指的是平声（包括今之阴平、阳平）；
ffi看些地方，四声各分罔阳，即阴平、ffl乎；阴上、阳上：明
去、阳去；阴人、阳入。
所谓“仄”，指的是上去人三声„ “仄”就是不 平的意思。在诗词的写作上，让这两类声调互 相交错，就能使声调多样化，而不至于单调D 这样就造成诗词的节奏美。平仄的规则非常重 要。可以说，没有平仄就没有诗词格律。
现在北方人和西南地区的人讲究平仄遇到 很大的困难，就因为不能辨别人声字。在普通 话里，人声字转入了阴平、阳平、上声、去声。在西南话里，入声字一律转人了阳平。要 解决这个问题，只有记住一些常用的入声字。 下面列举一些常用的入声宇，以供参考。
-黡
罕木p @ ff禄谷f穀肉f速鹿腹f陆ff牧 令宿if AA竽肃w六缩iff戮{卜畜i♦枣 i卜A焱麓筑A覆秃郁夙AAi® x ' *
X
①
26
诗词格律概要
二沃
沃俗玉足曲粟烛属录绿辱狱毒局欲束鹄®蜀
y
促触续督赎笃浴酷褥旭
*
三觉
觉角®岳乐捉朔卓琢剥驳雹确浊擢握学镯
XX
四质
质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸栗七虱
*
f戍必f聿
五物
物佛拂弗屈郁乞讫勿熨
XXX#
①11鹄-读阳平（ho),指天鹅；又读上声（如），指箭耙子C
②"角”读阳平（ju6),指竞争，澳员：又读上声（丨丨50),指犄
27
六月
月骨®髮发阙越谒没伐罚卒竭忽窟钺歌突袜
X
勃筏掘核曰暍
x >c X X » *
七易
曷达末阔活钵脱夺褐割沫葛渴拨豁括遏掇喝撮
X X
八黯
黠辖札拔猾滑八察杀刹®刷 九屑
屑，雪f列烈平血亨寻參裂热今铁灭每f 切瘓辙嶔泄咽会鳖诶掣截A蔑跌iA
*
—
①“骨”读阳平（如>，指膏头；又读上声（gG),指脅气.品质 (*骨，糴骨）。
②“刹，读去声（CW3),指镍寺D
诗词格律概要
十药
药薄恶略作乐落阁鹤爵雀弱约脚幕洛壑索郭错
X
跃若缚酌托削铎灼凿®却鹊诺漠钥着虐掠泊
K * # X X X
获莫铄锷鄂勺谑廓霍烁镬嚼拓各桌搏礴昨
X
十一陌
陌专客宇策碧役f戟璧驿麦g 桕龜积瘀逆划赤i革脊获适pi
X
益ff僻辟賊掖释f¥斥突迫疫赫炎¥ 译骼翮瘠昔硕
X X X *
十二锡
锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟析溺觅狄荻雳
•H
碌的
①ir读阳平（於0),指穿孔；又读去声（zu6),指穿凿（义
言>。
②“掷n读阴平(zhT)，指撒下（色子>:又读阳子（Zh丨），指踩 蹋；又读去声 +三职
职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则
X X X X X
塞式轼域殖植值敕饬棘惑默织匿亿忆臆特勒仄
XXX
稷识肋即逼克蜮拭弋陟测抑侧亟忒穑或
X
+四缉
缉®辑立集邑急人泣湿习给十拾什袭及级涩
*
粒揖汁蛰笠执汲挹葺吸楫
•
+五合
合塔答杂腊纳榻蜡匝阖沓榼踏鸽飒盍拉
X
十六叶
叶帖贴接牒蝶猎妾叠箧涉捷颊摄协谍挟埴燮辄
*
+七洽
洽狭峡法甲业匣压鸭乏怯劫胁插押狎恰柙夹浃
X X
①■■缉”读丨T (阴平），指缉拿；义读qT (阴平），指一种缝纫方
法。
30
诗词格律概要
第二节今体诗的平仄
今体诗（律诗，绝句）的平仄，指的是句 子的平仄格式。五言律诗共有四个句型，即：
(一）平平仄
(二）平平仄仄平
(三）©平平仄仄
(四）㊣仄仄平平
(字外加圈表示可平可仄。下同。）
四个句型错综变化，成为五言律诗的四种 平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平C
厶
©平平仄仄，仄平平。
A
平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，㊣仄仄平平。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时f， 随风潜々夜， 野径云俱亨， 晓看红罕处，
(
旅夜书怀
细草微风岸， 星垂平野 名岂文章著？ 飘飘何所似，
秦州杂诗
南使宜天马，
当春乃发生。
•
润物细无声。
«
江船火独明。
,A
花重锦官雙A ：“俱”读jQ，“看
杜甫 危樯独夜舟。
■
月涌太江流。
*
官应老病f 天地一沙鸥。
■
杜甫
由来万匹强。
•
浮云连阵没，秋草遍山长。
■
闻说真龙种，仍残老驟牖。
宇的下面如蕾重号(—表示入声。下仿此。
诗词格律概要
哀鸣思战斗，迥立向苍苍。
•
这种平仄格式最为常见。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，©仄仄平平。 ©JX平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，©K仄平平。
A
终南山
太乙近天都，连山到海隅。
•
宇云回望今，青霭+看季。 分野中峰变，阴晴众壑殊。
•
令投人处f，g水问樵专。
(三）首句平起仄收式
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®KT甲仄，平平仄仄平c
A
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
厶
明月松间照，清泉石上流。
•
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
_
随意春芳歇，王孙自可留。
■
(四）首句平起平收式
平平仄仄平，®1K仄平平。
A
©厌平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，@厌仄平平c
厶
@厌平平仄，平平仄仄平。 晚晴
深居俯夹域，春去夏犹清。
« A
天意怜幽草，人间重晚f。
诗词格律概要
并添高阁迥> 微注小窗明。
•
越鸟巢干后，归飞体更轻。
*
五言绝句是五言律诗的一半，所以也有四 种平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平。
©平平仄仄，®仄仄平平。
厶
相思
红豆生南国，春来发几枝？
■
愿君多采撷，此物最相思。
•
登鹳雀楼
宇f依山尽，黄河：海要。
多穷千里f,更上了层雙。
问刘十九
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
•
晚来天ff，能饮了杯J?
这种平仄格式最为常见。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
厶
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
哥舒歌
气匕斗卡星5，哥舒夜带3。 至今窥牧马，不敢过临洮。
•
(三）首句平起仄收式
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®K平平仄，平平仄仄平。
厶
听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
«
周郎顾，时时误ff。
诗词格律概要
(西）首句平起平收式
平平仄仄平，㊣K仄平平。
厶
@17：平平仄，平平仄仄平。
闺人赡远
花明绮陌春，柳拂御沟新。
•
为报辽阳客，流光不待人。
•
这种平仄格式罕见。
七言律诗也有四个句型，即+•
(-)厌平平仄
(二）®仄平平仄仄平
(三）®JX®平平仄仄
(四）仄平平
四个句型错综变化，成为七言律诗的四种 平仄格式，如下：
(-)首句平起平收式
©平@厌仄平平，
厶
平仄仄， ©平©厌平平仄， @仄®平平仄仄，
望菊门
燕台一去客心惊，
»
万里寒光生年事， 沙场烽火连胡f， 少小虽非投_吏，
长沙过贾谊宅
三年谪宦此栖迟，
•
秋萆_寻人去后， 汉文有道恩犹_， 寂寂江山摇落处，
平平仄仄平。
厶
厌仄平平。
A
@厌平平仄仄平。 仄平平。
A
祖咏 笳鼓喧喧汉将营。
厶
三边曙色动危旌。
*
海畔云山拥药城。
厶
论功还欲请长缨。
■
刘长卿
万古唯留楚客悲。
■ A
寒林空见日斜时。
•
湘水无情吊岂知？
A
怜君何事到天涯？
(“涯”读yO
诗词格律概要
陏
李商隐
紫泉官殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
A
手玺于缘归锦帆应是到天 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
A
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
•
{ “涯”读yeO
秋兴 杜甫
万里风烟接素秋。
•
英蓉小苑入边愁。
_
瞿唐峡口曲江头,
♦
花城通御气, 珠帘绣柱围黄$， 回首可怜歌舞地，
锦缆牙樯起白鸥。
•
秦中自古帝王州。
昆明池水汉时功，
厶
$女机丝虚夜f, 波漂菰米沉云f， 关塞极天惟鸟道，
武帝旌旗在眼 石鲸鳞甲动秋风。
•
露冷莲房坠粉红。
厶
江湖满地一渔翁。
♦
香稻f馀鹦鹉等，季梧栖老风凰f。 佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
♦
釆•曾干气象，$头吟望苦低fD
这种格式最为常见。
(二）首句平起仄收式
©¥©厌平平仄， ©広®平平仄仄， ©¥©厌平平仄， @仄®平平仄仄，
客至
舍南舍4；皆春水， 花径f曾缘亭扫， 盘飧市远无兼味， 肯与邻翁相对饮，
@厌平平仄仄平c ©T®仄仄平平。 平平仄仄平。 仄平平 杜甫
但见群鸥日曰来。
•
蓬门今始为君开。
厶
樽酒家贫只旧醅。
A
隔篱呼取尽馀杯。
遗悲怀
元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
. A
诗词格律概要
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
•
野蔬充膳甘长等，筝卞添薪仰古f。
今f俸钱过十万，与君营奠尊营f。
(“过”读 guo)
醑乐天扬州初逢席上见赠
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
»
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
♦
今¥听君歌了中，暂凭杯酒长精
(三）首句仄起平收式.
©仄平平仄仄平，灭仄平平。
厶
灭平平仄，平平仄仄平。
厶
©灭®平平仄仄，仄平平。
厶
@平©灭平平仄，平平仄仄f。 秋兴
闻道长安似f年世事于胜f。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
•
直北关山金鼓震，征西车马羽书驰。
* ■ ^
鱼龙亭亭秋江冷，故¥平居有所f。
(“胜”读 siieng)
登柳州城楼寄漳汀封连四州
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
♦
惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
♦
共来f亨文身地，犹自音书滞了
(“思”读si)
自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散， 各在一方，因望月有感，聊书所怀 白居易
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
*
田园寥爷干戈后，f字流离道路支。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
■
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
_
(“难”读 n6n, “看”读 kan)
诗词格律概要
村居初夏
天遣为农老故乡，
厶
嫩莎经雨如秧f， 斗酒f鸡人笑手， 相逢但喜桑麻长，
陆游
山园三亩镜湖旁。
小蝶穿花似茧黄。
*
十风五雨岁丰穰。
#
欲话穷通已两忘。
*
{ H忘”读 w6ng)
这种格式也很常见。
(四）首句仄起仄收式
平平仄仄，©平©PC仄平平。
A
厌平平仄，©仄平平仄仄平。
A
平平仄仄，©平@厌仄平平。
A
仄平平仄，平平仄仄平。
A
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
•
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
•
白曰放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
〒从巴參穿巫參，便下襄阳向爭5。
(“裳”读伽9，“看”读kOn) 再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 刘禹踢 去国十年同赴召，渡湘千里又分歧。
•
重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。
•
归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。
•
桂江东过连山下，相望长吟有所思。
厶
七言绝句是七言律诗的一半，所以也有四 种平仄格式，如下：
(一）首句平起平收式
仄平平，®K平平仄仄平。
A
©K®平平仄仄，€年®仄仄平平。
A
凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
么
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
•
诗词格律概要
早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
*
两岸猿声啼不住，轻舟巳过万重山。
•
将赴吴兴登乐游原
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
$把了麾江海去， 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，
•
商女于知亡f很， 从军行
秦时明月汉时关，
*
但使龙城飞将在，
乐游原上望昭陵。
•
杜牧 夜泊秦淮近酒家。
*
隔江犹唱后庭花。
•
王昌龄
万里长征人未还。
厶
不教胡马度阴山o
•
(“教”读 jiSo)
军城早秋
严武
昨夜秋风今汉吞，巧云边羿满西士。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
•
这种格式最为常见。
(二）首句平起仄收式
©平@灰平平仄，
©IX®平平仄仄，
大林寺桃花
人间四5芳菲尽，
长恨春归无卑处，
忆江梆
曾栽杨柳江南岸，
遥¥青青江岸上，
(三）首句仄起平收式
©JX平平仄仄平，仄平平。
■A
仄平平仄，®仄平平仄仄平。
诗词格律槻要
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，
*
f阳亲友如相问，
赤壁
哲芩沉沙学来贄， 东风^与周郎便，
秋夕
银烛秋光冷画屏，
•
天阶夜色凉如水， 江村即事
钓罢归来不系船，
■
纵然一夜风吹去，
平明送客楚山孤。
,
一片冰心在玉壶。
■
杜牧
自将磨洗认前朝。
A
铜雀春深锁二乔。
•
杜牧
轻罗小扇扑流萤。
•
卧®看牵牛织女星c
♦
司空嗛 江村月落正堪眠。
•
只在芦花浅水边。
行
杜牧
远上寒山专■径f，宇云深处有人f。
停车坐爱极林晚，
贾生 宣室求贤访逐臣，
•
可怜夜半虚前
夜雨寄北
君问归期未有期，
何当共剪西窗
这种格式也很常见
(四）首句仄起仄收式
®ix®平平仄仄，_汉仄仄平平。 •©K平平仄，©仄平平仄仄平。
A
九月九曰忆山东兄弟
霜叶红于二月花。
•
李商KI
贾生才调更无伦。 不问苍生问鬼神，
李商隐
巴山夜雨涨秋池。
厶
却话巴山夜雨时。
兮在异乡为异亭，每逢佳f倍思f。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
•
诗词格律W要
赠刘景文
荷尽巳无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
A
了年好景君须记，最是橙黄辦f巧。
第三节平仄的变格
关于七言律诗、绝句的平仄，前人有个口 诀，说的是：
“一三五不论，二四六分明。”
意思是说，在七字句中，第一、第三、第五字 的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄 必须分别清楚，该平的不能仄，该仄的不能平。由此类推，在五字句中，应该是“一三不 论，二四分明”。这个口诀是不全面的，引起 许多人的误解。在本节里，我们讨论“一三五不论”的问题。
上文说过，五律、五绝、七律、七绝都有 四个句型，即：
(一）平仄脚（五言©仄平平仄，七言©
llBEESI
平@仄平平仄）；
(二）仄仄脚（五言©平平仄仄，七_® 仄©平平仄仄）；
(三）平平脚（五言@汉仄平平，七言® 平©IK仄平平）；
(四）仄平脚（五言平平仄仄平，七言® 仄平平仄仄平）3
这四个句型有不同情况，四种句型第五字（五 言第二字）的平仄以沦为常格，不论为变格； 第四种（仄平脚）句型第三字（五言第一字）必须用平声，否则叫做“犯孤平”1
下面分别举例说明四种句型的平仄变格。 (-)平仄脚句型，五言第三字、七言第 五字，以平声为正格，仄声为变格。例如：
送友人
青山横年亨，g水绕东&
①“孤平M是个旧术语，指七字句“仄仄仄平仄仄f”。除韵脚
外，只有一个平声宇，所以叫做孤平。这个术语容易误解，以为别的 句型也有孤平（如五言仄仄仄乎平〕。这里沿用旧术语，只是为了证明这种格铮是传统的。科举时代，试帖浩犯孤罕躭箅不及格。
50
当前位置：首页 > 散文 > 详情
北京出饭f±
诗词格律概要
王 力 著 北京出版社
囝书在版编目（CIP>数据
诗词格律概要/王力著.-北京：北京出版社， 2002
(大家小书）
ISBN 7 - 200 - 04473 -3
i.诗…n.王…m.诗词格律-基本知识 IV. 1052
中国版本图书馆CIP数据核宇（2001)第081448
号
*大家小书-诗词格律概要
SHICIGELU GAIYAO 王力著
*
北京出版社出版 (北京北二环中路6号）
邮政编码:100011 网 址 i www. bph. com. cn 北京出版社出版集团总发行 新华书店经销北京市朝阳兼华印刷厂印刷
关
850x1168 32 开本 7.375 印张 134 000 字 2002年1月第1版 2002年1月第1次印刷 印数i-ti 000 ISBN 7-200-04473-3
1-706 定价：12.C0 元
诗词格律概要
序 言
袁行霈
“大家小书”，是一个很俏皮的名称。此所谓 “大家' 包括两方面的含义：一、书的作者是大家；二、书是写绐大家看的，是大家的读物。所谓“小 书”者，只是就其篇裼而言，篇蝠显得小一些罢了。若论学术性则不但不轻，有些倒是相当重。其实，篇 幅大小也是相对的，一部书十万宇，在今天的印刷条件下，似乎算小书，若在老子、孔子的时代，又何尝 就小呢？
编辑这套丛书，有一个用意就是节省读者的时 间，让读者在较短的时间内获得较多的知识。在信息爆炸的时代，人们要学的东西太多了。补习，遂成为 经常的需要。如果不善于补习，东抓一把，西抓一把，今天补这，明天补那，效果未必很好。如果把读 书当成吃补药，还会失去读书时应有的那份从容和快乐。这套丛书每本的篇褐都小，读者即使细细地阅读 馒慢地体味，也花不了多少时间，可以充分享受读书的乐趣。如果把它们当成补药来吃也行，剂量小，吃 起来方便，消化起来也容易。
我们还有一个用意，就是想做一点文化积聚的工
作。把那些经过时间考验的、渎者认间的著作，搜集 到一起印刷出版，使之不至-泯没。,些书曾经畅销一时，但现在&经不容易得到；有些书当时或许没有 引起很多人注意，但时间证明它们价值不菲。这两类书都需要挖掘出来，让它们重现光芒。科技类的图书 偏重实用，一过时就不会有太多读者了，除了研究科技史的人还要用到之外。人文科学则不然，有许多书 是常读常新的。然而,这套丛书也不都是旧书的重版，我们也想请一些著名的学者新写一些学术性和着 及性兼备的小书，以满足读者曰益增长的需求D
“大家小书”的开本不大，读者可以揣进衣兜里， 随时随地掏出来读上几页。在路边等人的时侯、在排队买戏票的时候，在车上、在公园里，鄱可以读。这 样的渎者多了 >会为社会增添一些文化的色彩和学习的气氛，岂不是一件妤事吗？
“大家小书”出版在即，出版社同志命我撰序说 明原委。既然这套丛书标示书之小，序言当然也应以短小为宜。该说的都说了，就此搁笔吧。
诗词格律概要
再版前言
蒋绍愚
王力先生是一代宗师，他的学问博大精深，在 中国语言学的许多领域都有卓越的建树诗词格律 是他涉及的领域之一，他的 这几部讲诗词格律的书各有特色。《汉语诗律 学》对汉语的各种诗体（包括近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗）的格律做了全面深人的研究D 这部著作的主体是古代诗词的格律。在这方面，除了总结前人的研究成果之外，还有许多作者的创见， 如对“一三五不论，二四六分明”这个流传很广的口诀的纠正，对唐诗中犯“孤平”的诗句的统计等。 尤其对近体诗句式和语法的分析，是前人没有做过的，这个领域的研究，是王力先生开创的。（汉语诗 律学》是一部“体大而虑周”的学术专著，就其深度和广度而言，到目前为止，在关于诗词格律的著 作中，还没有一部能超过它。
要对汉语的诗律学做深人研究，当然必须认真 读《汉语诗律学》这部专著。如果是为了鉴赏古典 诗词，或者为了诗词的写作，希望了解一些诗闻格律的基本知识，那么，就可以阅读王力先生的另外 三本书：《诗词格律》、《诗词格律十讲》和《诗词格律概要》。这三本书都是大学者为普及而写的小册 子，是王力先生在他对诗词格律研究基础上提炼而成的精品D大家都知道，“龙虫并雕”是王力先生一 贯的主张。“雕龙”和“雕虫”对象不同，目的不同，但作者的严肃性和作品的科学性则并无不同C 这一点，在这三本普及性读物上同样地体现出来C 阅读这三种读物中的任何一种，都能得到诗词格律 的最准确、最基本的知识。
在这三本书中，《诗词格律》比较详细，在讲平 仄对仗之外还讲了诗词的节奏和语法特点。{诗词格律丨讲》最为简单，《诗词格律概要》则是《诗词格 律十讲》的扩充，这两本书都没有讲诗词的节奏和语法特点，但诗词格律的最基本的内容都已讲到了。
{诗词格律概要》虽然比《诗词格律 > 简单，而 且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候， 举出了常用的古代入声字，以便于没有人声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和《诗词格律》有所 不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救.小
诗词格律概要
拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗 律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作 分析的依据的全部是古典诗词。毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用 来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作 中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律， 应该说更为合适。
《诗词格律概要》是北京出版社于1979年10月 出版的。现在，应广大读者的要求，又冉版发行。第一版中引用的诗词有些文宇上的错误，这次再版， 责任编辑韩敬群同志根据这些诗词的主要版本一一加以校对，凡是没有版本依据的，均予以改正，这 样，就使得这本书更加完美。想要学习诗词格律的 读者，一定能从中获益。
2001年10月
诗词格律概要
目 录
卷上 诗
第一章诗的种类和字数...........................(I
第二章诗韵................................................(9
第一节平水韵.......................................（9
第二节今体诗的用韵..............................（11
第三节古体诗的用韵..............................（14
第四节一韵到底和换韵...........................（18
第五节首句用邻韵，出韵.....................（20
第六节柏梁体.......................................（23
第三章诗的平仄.......................................(25
第一节四声和平仄.................................(25
第二节今体诗的平K............................................................(31
第三节平仄的变格.................................(49
第四节对和黏.......................................（63
第五节拗句和拗体.................................(69
第六节拗救..........................................(12
第七节古体诗的平仄..............................（82)
第八节人律的古风.................................（90)
第九节古绝..........................................（93:
第四章对仗................................................(96)
第一节今体诗的对仗..............................（96)
第二节古体诗的对仗...........................（110;
卷下 词
第一章词牌和饲谱.................................(114)
第二章词韵.............................................(186)
第一节词韵是诗韵的合并.....................（186)
第二节上去通押....................................
第三节換韵..........................................(190)
第三章词的平仄.......................................(193)
第一节律句..........................................(193)
第二节坳句… 第四章词的对仗
诗词格律概要
卷上诗
第一章诗的种类和字数
唐代以后，诗分为两大类：（一）古体诗;
(二）今体诗。古体诗是继承汉魏六朝的诗体; 今体诗是唐代新兴的诗体。今体诗在字数、韵 脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，与古体诗截然不同。我们讲格律，主要是讲今体诗的 格律。
古体诗分为两类：（一）五言古诗，简称 五古；（二）七言古诗，简称七古。
五言古诗每句五个字，全诗字数不拘多 少。例如：
漘川田家
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉锥麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，
月下独酌
花间一壶酒，
举杯邀明月，
月既不解饮，
暂伴月将影，
我歌月徘徊，
醒时同交欢，
永结无情游，
七言古诗每句七个字，全诗字数不拘多 少。例如：
白雷歌 岑参
北风卷地白草折，
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，
千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，
狐裘不暧锦衾薄。
将军角弓不得控，
诗词格律概要
都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，
愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，
胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，
风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，
去时雪满天山路。
山回路转不见君，
雪上空留马行处。
此外还有一种杂言诗，诗中参杂着五字句 和七字句，甚至有三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句。但是，一般都把杂言诗归人七言古诗一类。例如：
梦游天姥吟留别
海客谈瀛洲，
烟涛微茫信难求。
越人语天姥，
云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横， 势拔五岳掩赤城。 天台一万八千丈， 对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越， 一夜飞度镜湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在， 绿水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐， 身登青云梯。
半壁见海日， 空中闻天鸡。
千岩万转路不定， 迷花倚石忽巳暝。 熊咆龙吟殷岩泉， 栗深林兮惊层巔。 云青青兮欲雨，
水澹澹兮生烟。 列缺筹雳，
丘峦崩摧。
诗词格律概要
洞天石扉，
訇然中开。
青冥浩荡不见底，
曰月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，
云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，
仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，
怳惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，
失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，
古来万事东流水。
别君去兮何时还？
且放白鹿青崖间，
须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，
使我不得开心颜！
今体诗分为两类：（一）律诗；（二）绝
句。
律诗又分两类：（一）五言律诗，简称五 律；（二）七言律诗，简称七律。
五自律诗每句五个字，共八句，全诗四十 个字。例如：
春望
国破出河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心o 烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不旌簪D
(“胜”读 shgng, “簪”读 zsn)
有一种五言长律（又叫五言排律），每句 五个字，全诗共十二句，或更多。例如：
守雎阳诗
接战春米苦，孤城曰浙危。
合围侔月晕，分守若鱼丽。
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
襄疮犹出阵，饮血更登陴。
忠信应难敌，坚贞谅不移。
无人报天子，心计欲何施？
诗词格律概要
(“丽”读IU
七言律诗每句七个字，共八句，五十六个 字。例如：
登高
风急天高猿啸哀, 无边落木萧萧下， 万里悲秋常作客， 艰难苦恨繁霜聚，
杜甫
渚清沙白鸟飞回。 不尽长江滾滾夹。 百年多病独登台。 潦倒新停浊酒杯。
绝旬又分为两类：（一）五言绝句，简称 五绝；（二）七言绝句，简称七绝。
五言绝句每句五个宇，全诗四句，共二十 个字。例如：
逢雪宿英蓉山主人
曰暮苍山远，天寒白屋贫Q 柴门闻犬吠，风雪夜归人D
七言绝句每句七个字，全诗四句，共二十 八个字。例如：
嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心3
诗词格律概要
第二章诗韵
第一节平水韵
现存最早的一部诗韵，是《广韵h《广 韵》的前身是《唐韵》，《唐韵》的前身是《切 韵》。《广韵》共有206韵，《唐韵》、《切韵》应该也是206韵®。韵分得太细，写诗很受拘 束。唐初许敬宗等奏议，把206韵中邻近的韵 合并来用。宋淳祐年间，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，合并206韵为107韵。 清代改称“平水韵”为“佩文诗韵”，又合并 为106韵。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平 氷韵。
平水韵106韵如下：
①今人考怔， 厗来只有193韵。
上平声® 一东 五微 九佳 十三元 下平声 一先 五歌 九青 十三覃 上声 一董 五尾 九蟹 十三阮 十七篠 廿一马 廿五有廿九賺
二冬
六鱼
十灰
十四寒
二萧
六麻
十蒸
十四盐
二肿
六语
十贿
十四旱
十八巧
廿二养
廿六寝
三江
七虞
十一真
十五刪
三肴
七阳
十一尤
十五咸
三讲
七鹰
十一轸
十五潸
十九皓
廿三梗
廿七感
四支
八齐
卜二文
四豪
八庚
十二侵
四纸
八荠
十二吻
十六铣
二十哿
廿四迥
廿八俭
①平声字多，分为两卷。上平声-是平声上卷的意思，“下平 声”是平声下卷的意思。
诗词格律概要
去声
一送
五未
九泰
十三问
十七霰
廿一筒
廿五径
廿九艳
、声
一屋
五物
九屑
十三职
十七洽
第
今体诗（律诗，绝句）用韵，都依照平水 韵，而且限用平声韵。例如：
月夜忆舍弟
戍鼓断人行，
A
露从今夜白， 有弟皆分散， 寄书长不达，
湘灵鼓瑟
善鼓云和瑟， 冯夷空自舞， 苦调凄金石， 苍梧来怨慕， 流水传湘浦， 曲终人不见，
从军行
秦时明月汉时
边秋一雁声
厶
月是故乡明。
厶
无家问死生。
厶
况乃未休兵！
厶
(八庚)
钱起
常闻帝子 楚客不堪听。
厶
清音入香冥。
A
白芷动芳馨。
厶
悲风过洞庭。
A
江上数峰青。
A
(九青）
王昌龄
万里长征人未还。
诗词格律概要
但使龙城飞将在，
塞下曲
五月天山雪， 笛中闻折柳， 晓战随金鼓， 愿将腰下剑，
不教胡马度阴山。
Zi.
(十五删，“教”读ji5o)
李白
无花只有f。
春色未曾f。
宵眠抱玉鞍。
厶
直为斩楼兰。
(十四寒。“看”读kan)
左迁至蓝关示侄孙湘
韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
厶
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？ 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江
辋川闲居
一从归白社，不复到青门。
(-先）
时倚檐前树，远看原上f。
青菰临水拔，白鸟向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌园。
厶
(十三元。“看”读kan) 第三节古体诗的用韵
古体诗用韵较宽，可以用平水韵，也可以 用更宽的韵，即以邻韵合用。例如：
樵父词
山北饶朽木，
枯枝作采薪，
诘朝砺斧寻，
先雪隐薜荔，
清涧日濯足，
终年登险阻，
荡漾与神游，
伤宅
谁家起甲第，朱门大道边？（一先〉
A
诗词格律概要
丰屋中栉比，
累累六七堂，
一堂费百万，
洞房温且清，
高堂虚且迥，
绕廊紫藤架，
攀枝摘櫻桃，
主人此中坐，
厨有臭败肉，
谁能将我语，
岂无穷贱者，
如何奉一身，
不见马家宅，
古体诗用韵，可以用平声韵，也可以用上 去声韵（上去声可以通押），也可以用人声韵。 例如：
用平声韵的：
嫌卫八处士
人生不相见， 今夕复何夕？ 少壮能几时？ 访旧半为鬼， 焉知二十载， 昔别君未婚， 怡然敬父执， 问答未及巳， 夜雨剪春韭，主称会面难， 十觞亦不醉， 明日隔山岳，
用上声韵的：
杜甫
动如参与商 厶
共此灯烛光。
△
*发各已苍。
厶
惊呼热中f。 重上君子堂！
厶
儿女已成行。
厶
问我来何方。 儿女罗酒浆。
厶
新炊间黄粱。
A
一举累十觞。
A
感子故意f。 世事两茫茫！
夏日南亭怀辛大
(七阳）
山光忽西落，池月渐东
诗词格律概要
散发乘夕凉，开轩卧闲fu 荷风送香气，竹露滴清响。
A
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
厶
感此怀故人，中宵劳梦想D
(廿二养）
用去声韵的：
羌村
峥嵘赤云西，
柴门鸟雀噪，
妻孥怪我在，
世乱遭飘荡，
邻人满墙头，
夜阑更秉烛，
用人声韵的：
佳人 杜甫
绝代有佳人，幽居在空(—屋)
自云良家子，
关中昔丧乱，
官高何足论？
世情恶衰歇，
夫婿轻薄儿，
合昏尚知时，
但见新人笑，
在山泉水清，
侍婢卖珠回，
摘花不插发，
天寒翠袖薄，
第四节一韵到底和换韵
今体诗都是一韵到底的。古体诗可以一韵 到底，也可以换韵，乃至换几次韵。例如：
雁门太守行 李贺
黑云压城域欲摧，
甲光向日金麟开。（十灰）
A
诗词格律概要
角声满天秋色里，
厶
塞上燕脂凝夜紫。
△
半卷红旗临易水，
A
霜重鼓寒声不起。（四纸）
厶
报君黄金台上意®，（四寘）
厶
提携玉龙为君死。（四纸）
△
兵车行 杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
A
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
A
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。（二萧）
厶
道旁过者问行人，行人但云点行頻。
△
(十一真）
或从十五北防河，便至四十西营田^
A
去时里正与袠头，莳来头白还戍（一先） 边庭流血成海水，武皇开边意未已。
厶
君不闻汉家山东二百州，
千村万落生荆杞。（四纸）
® “意"宇去声.也可以认为韵脚，上*通押.
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
厶
况复秦兵财苦战，被驱不异犬与亨。（八齐） 长者虽有问，役夫敢申恨？
A
(十三问、十四愿合韵） 且如今年冬，未休关西卒。
厶
县官急索租，租税从何出？（四质、六月合韵）
厶
信知生畀恶，反是生女好。
A
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百f。
(十九皓）
君不见青海古来白骨无人 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾f。
(十一尤）
第五节首句用邻韵，出韵
上面说过，今体诗要用平水韵。但是，诗 的首句本来是可以不用韵的，如果用韵，就不 一定要用本韵，而可以用邻韵。例如：
访戴天山道士不遇
犬吠水声中（一东），桃花带露浓。（二冬）
厶
诗词格律概要
树深时见鹿，溪午不闻f。（二冬）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（二冬）
厶
无人知所去，愁倚两三松。（二冬）
A
秋野
秋野日疏芜（七虡），寒江动碧虚。（六鱼）
A
系舟蛮井络，卜宅楚村墟。（六鱼）
A
枣熟从人打，葵荒欲自f。（六鱼）
盘飧老夫食，分减及溪鱼。（六鱼）
盛唐时期，首句用邻韵很少见。到了晚廚 及宋代，首句用邻韵的情况非常多。现在举几 个例子：
田家
绿桑高下映平川（一先），赛晷田神笑语喧。
厶
(十二元）
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。（十三元）
A
题西林壁
横看成岭侧成峰（二冬），远近高低各不同。
厶
(~'东)
不识庐山真面目，只缘身在此山中(一东）
厶
山园小梅
众芳摇落独暄妍（一先)，占尽风情向小园。
A
(十三元）
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（十三元）
厶
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。（十三元）
厶
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（十三元）
厶
今体诗如果不是在首句，而是在其他地方 用邻韵，叫做“出韵' 在唐宋诗中，出韵的 情况非常罕见。这里举两个例子：
少年
外戚平羌第一受（一东生年二十有重譬。
(二冬)
宜登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。（一东）
诗词格律概要
别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。（一东）
A
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转f。（一东）
茂陵
汉家天马出蒲梢（三肴），苜蓿榴花遍近郊。
(三肴）
内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。（二萧）
A
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿f。 （二萧) 谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。（二萧）
A
第六节柏梁体
七言古诗有句句用韵的，叫做柏梁体。汉 武帝作桕梁台，和群臣共赋七言诗（联句）， 句句用韵（平声韵）。后人把句句用韵的七a 诗称为桕梁体。例如：
饮中八仙歌
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
厶
汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流譽，
恨不移封向酒泉!
厶
左相曰兴费万钱，
厶
衔杯乐圣称避贤。
A
宗之潇洒美少年，
厶
皎如玉树临风前。
厶
苏晋长斋绣佛前，
厶
李白一斗诗百篇，
A
天子呼来不上船，
A
张旭三杯草圣传，
A
挥毫落纸如云•烟。
A
饮如长鲸吸百川。
A
举觞白眼望青$， 醉中往往爱逃禅。
厶
长安市上酒家目!■， 自称臣是酒中仙。
A
脱帽露顶王公前，
A
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
A
诗词格律概要
第三章诗的平仄
第一节四声和平厌
古代汉语有四个声调：（一）平声；（二） 上声；（三）去声；（四）人声。现代汉语有许 多方言（吴语、粤语、闽语、湘语、客家话等）都还保存着这个四声但是，北方许多 方言（包括北京话）和两南方言里，人声已经 消失，平声分为阴阳，成为新四声，即（一）阴平；（二）阳平；（三）上声；（四）去声。
唐宋以后的诗词是讲究声调的。在用韵 时，平声不和上去人声押韵，上去声也不和人 声押韵。律诗、绝句还要讲究平仄。所谓 “平”，指的是平声（包括今之阴平、阳平）；
ffi看些地方，四声各分罔阳，即阴平、ffl乎；阴上、阳上：明
去、阳去；阴人、阳入。
所谓“仄”，指的是上去人三声„ “仄”就是不 平的意思。在诗词的写作上，让这两类声调互 相交错，就能使声调多样化，而不至于单调D 这样就造成诗词的节奏美。平仄的规则非常重 要。可以说，没有平仄就没有诗词格律。
现在北方人和西南地区的人讲究平仄遇到 很大的困难，就因为不能辨别人声字。在普通 话里，人声字转入了阴平、阳平、上声、去声。在西南话里，入声字一律转人了阳平。要 解决这个问题，只有记住一些常用的入声字。 下面列举一些常用的入声宇，以供参考。
-黡
罕木p @ ff禄谷f穀肉f速鹿腹f陆ff牧 令宿if AA竽肃w六缩iff戮{卜畜i♦枣 i卜A焱麓筑A覆秃郁夙AAi® x ' *
X
①
26
诗词格律概要
二沃
沃俗玉足曲粟烛属录绿辱狱毒局欲束鹄®蜀
y
促触续督赎笃浴酷褥旭
*
三觉
觉角®岳乐捉朔卓琢剥驳雹确浊擢握学镯
XX
四质
质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸栗七虱
*
f戍必f聿
五物
物佛拂弗屈郁乞讫勿熨
XXX#
①11鹄-读阳平（ho),指天鹅；又读上声（如），指箭耙子C
②"角”读阳平（ju6),指竞争，澳员：又读上声（丨丨50),指犄
27
六月
月骨®髮发阙越谒没伐罚卒竭忽窟钺歌突袜
X
勃筏掘核曰暍
x >c X X » *
七易
曷达末阔活钵脱夺褐割沫葛渴拨豁括遏掇喝撮
X X
八黯
黠辖札拔猾滑八察杀刹®刷 九屑
屑，雪f列烈平血亨寻參裂热今铁灭每f 切瘓辙嶔泄咽会鳖诶掣截A蔑跌iA
*
—
①“骨”读阳平（如>，指膏头；又读上声（gG),指脅气.品质 (*骨，糴骨）。
②“刹，读去声（CW3),指镍寺D
诗词格律概要
十药
药薄恶略作乐落阁鹤爵雀弱约脚幕洛壑索郭错
X
跃若缚酌托削铎灼凿®却鹊诺漠钥着虐掠泊
K * # X X X
获莫铄锷鄂勺谑廓霍烁镬嚼拓各桌搏礴昨
X
十一陌
陌专客宇策碧役f戟璧驿麦g 桕龜积瘀逆划赤i革脊获适pi
X
益ff僻辟賊掖释f¥斥突迫疫赫炎¥ 译骼翮瘠昔硕
X X X *
十二锡
锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟析溺觅狄荻雳
•H
碌的
①ir读阳平（於0),指穿孔；又读去声（zu6),指穿凿（义
言>。
②“掷n读阴平(zhT)，指撒下（色子>:又读阳子（Zh丨），指踩 蹋；又读去声 +三职
职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则
X X X X X
塞式轼域殖植值敕饬棘惑默织匿亿忆臆特勒仄
XXX
稷识肋即逼克蜮拭弋陟测抑侧亟忒穑或
X
+四缉
缉®辑立集邑急人泣湿习给十拾什袭及级涩
*
粒揖汁蛰笠执汲挹葺吸楫
•
+五合
合塔答杂腊纳榻蜡匝阖沓榼踏鸽飒盍拉
X
十六叶
叶帖贴接牒蝶猎妾叠箧涉捷颊摄协谍挟埴燮辄
*
+七洽
洽狭峡法甲业匣压鸭乏怯劫胁插押狎恰柙夹浃
X X
①■■缉”读丨T (阴平），指缉拿；义读qT (阴平），指一种缝纫方
法。
30
诗词格律概要
第二节今体诗的平仄
今体诗（律诗，绝句）的平仄，指的是句 子的平仄格式。五言律诗共有四个句型，即：
(一）平平仄
(二）平平仄仄平
(三）©平平仄仄
(四）㊣仄仄平平
(字外加圈表示可平可仄。下同。）
四个句型错综变化，成为五言律诗的四种 平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平C
厶
©平平仄仄，仄平平。
A
平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，㊣仄仄平平。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时f， 随风潜々夜， 野径云俱亨， 晓看红罕处，
(
旅夜书怀
细草微风岸， 星垂平野 名岂文章著？ 飘飘何所似，
秦州杂诗
南使宜天马，
当春乃发生。
•
润物细无声。
«
江船火独明。
,A
花重锦官雙A ：“俱”读jQ，“看
杜甫 危樯独夜舟。
■
月涌太江流。
*
官应老病f 天地一沙鸥。
■
杜甫
由来万匹强。
•
浮云连阵没，秋草遍山长。
■
闻说真龙种，仍残老驟牖。
宇的下面如蕾重号(—表示入声。下仿此。
诗词格律概要
哀鸣思战斗，迥立向苍苍。
•
这种平仄格式最为常见。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，©仄仄平平。 ©JX平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，©K仄平平。
A
终南山
太乙近天都，连山到海隅。
•
宇云回望今，青霭+看季。 分野中峰变，阴晴众壑殊。
•
令投人处f，g水问樵专。
(三）首句平起仄收式
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®KT甲仄，平平仄仄平c
A
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
厶
明月松间照，清泉石上流。
•
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
_
随意春芳歇，王孙自可留。
■
(四）首句平起平收式
平平仄仄平，®1K仄平平。
A
©厌平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，@厌仄平平c
厶
@厌平平仄，平平仄仄平。 晚晴
深居俯夹域，春去夏犹清。
« A
天意怜幽草，人间重晚f。
诗词格律概要
并添高阁迥> 微注小窗明。
•
越鸟巢干后，归飞体更轻。
*
五言绝句是五言律诗的一半，所以也有四 种平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平。
©平平仄仄，®仄仄平平。
厶
相思
红豆生南国，春来发几枝？
■
愿君多采撷，此物最相思。
•
登鹳雀楼
宇f依山尽，黄河：海要。
多穷千里f,更上了层雙。
问刘十九
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
•
晚来天ff，能饮了杯J?
这种平仄格式最为常见。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
厶
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
哥舒歌
气匕斗卡星5，哥舒夜带3。 至今窥牧马，不敢过临洮。
•
(三）首句平起仄收式
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®K平平仄，平平仄仄平。
厶
听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
«
周郎顾，时时误ff。
诗词格律概要
(西）首句平起平收式
平平仄仄平，㊣K仄平平。
厶
@17：平平仄，平平仄仄平。
闺人赡远
花明绮陌春，柳拂御沟新。
•
为报辽阳客，流光不待人。
•
这种平仄格式罕见。
七言律诗也有四个句型，即+•
(-)厌平平仄
(二）®仄平平仄仄平
(三）®JX®平平仄仄
(四）仄平平
四个句型错综变化，成为七言律诗的四种 平仄格式，如下：
(-)首句平起平收式
©平@厌仄平平，
厶
平仄仄， ©平©厌平平仄， @仄®平平仄仄，
望菊门
燕台一去客心惊，
»
万里寒光生年事， 沙场烽火连胡f， 少小虽非投_吏，
长沙过贾谊宅
三年谪宦此栖迟，
•
秋萆_寻人去后， 汉文有道恩犹_， 寂寂江山摇落处，
平平仄仄平。
厶
厌仄平平。
A
@厌平平仄仄平。 仄平平。
A
祖咏 笳鼓喧喧汉将营。
厶
三边曙色动危旌。
*
海畔云山拥药城。
厶
论功还欲请长缨。
■
刘长卿
万古唯留楚客悲。
■ A
寒林空见日斜时。
•
湘水无情吊岂知？
A
怜君何事到天涯？
(“涯”读yO
诗词格律概要
陏
李商隐
紫泉官殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
A
手玺于缘归锦帆应是到天 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
A
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
•
{ “涯”读yeO
秋兴 杜甫
万里风烟接素秋。
•
英蓉小苑入边愁。
_
瞿唐峡口曲江头,
♦
花城通御气, 珠帘绣柱围黄$， 回首可怜歌舞地，
锦缆牙樯起白鸥。
•
秦中自古帝王州。
昆明池水汉时功，
厶
$女机丝虚夜f, 波漂菰米沉云f， 关塞极天惟鸟道，
武帝旌旗在眼 石鲸鳞甲动秋风。
•
露冷莲房坠粉红。
厶
江湖满地一渔翁。
♦
香稻f馀鹦鹉等，季梧栖老风凰f。 佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
♦
釆•曾干气象，$头吟望苦低fD
这种格式最为常见。
(二）首句平起仄收式
©¥©厌平平仄， ©広®平平仄仄， ©¥©厌平平仄， @仄®平平仄仄，
客至
舍南舍4；皆春水， 花径f曾缘亭扫， 盘飧市远无兼味， 肯与邻翁相对饮，
@厌平平仄仄平c ©T®仄仄平平。 平平仄仄平。 仄平平 杜甫
但见群鸥日曰来。
•
蓬门今始为君开。
厶
樽酒家贫只旧醅。
A
隔篱呼取尽馀杯。
遗悲怀
元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
. A
诗词格律概要
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
•
野蔬充膳甘长等，筝卞添薪仰古f。
今f俸钱过十万，与君营奠尊营f。
(“过”读 guo)
醑乐天扬州初逢席上见赠
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
»
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
♦
今¥听君歌了中，暂凭杯酒长精
(三）首句仄起平收式.
©仄平平仄仄平，灭仄平平。
厶
灭平平仄，平平仄仄平。
厶
©灭®平平仄仄，仄平平。
厶
@平©灭平平仄，平平仄仄f。 秋兴
闻道长安似f年世事于胜f。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
•
直北关山金鼓震，征西车马羽书驰。
* ■ ^
鱼龙亭亭秋江冷，故¥平居有所f。
(“胜”读 siieng)
登柳州城楼寄漳汀封连四州
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
♦
惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
♦
共来f亨文身地，犹自音书滞了
(“思”读si)
自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散， 各在一方，因望月有感，聊书所怀 白居易
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
*
田园寥爷干戈后，f字流离道路支。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
■
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
_
(“难”读 n6n, “看”读 kan)
诗词格律概要
村居初夏
天遣为农老故乡，
厶
嫩莎经雨如秧f， 斗酒f鸡人笑手， 相逢但喜桑麻长，
陆游
山园三亩镜湖旁。
小蝶穿花似茧黄。
*
十风五雨岁丰穰。
#
欲话穷通已两忘。
*
{ H忘”读 w6ng)
这种格式也很常见。
(四）首句仄起仄收式
平平仄仄，©平©PC仄平平。
A
厌平平仄，©仄平平仄仄平。
A
平平仄仄，©平@厌仄平平。
A
仄平平仄，平平仄仄平。
A
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
•
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
•
白曰放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
〒从巴參穿巫參，便下襄阳向爭5。
(“裳”读伽9，“看”读kOn) 再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 刘禹踢 去国十年同赴召，渡湘千里又分歧。
•
重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。
•
归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。
•
桂江东过连山下，相望长吟有所思。
厶
七言绝句是七言律诗的一半，所以也有四 种平仄格式，如下：
(一）首句平起平收式
仄平平，®K平平仄仄平。
A
©K®平平仄仄，€年®仄仄平平。
A
凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
么
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
•
诗词格律概要
早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
*
两岸猿声啼不住，轻舟巳过万重山。
•
将赴吴兴登乐游原
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
$把了麾江海去， 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，
•
商女于知亡f很， 从军行
秦时明月汉时关，
*
但使龙城飞将在，
乐游原上望昭陵。
•
杜牧 夜泊秦淮近酒家。
*
隔江犹唱后庭花。
•
王昌龄
万里长征人未还。
厶
不教胡马度阴山o
•
(“教”读 jiSo)
军城早秋
严武
昨夜秋风今汉吞，巧云边羿满西士。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
•
这种格式最为常见。
(二）首句平起仄收式
©平@灰平平仄，
©IX®平平仄仄，
大林寺桃花
人间四5芳菲尽，
长恨春归无卑处，
忆江梆
曾栽杨柳江南岸，
遥¥青青江岸上，
(三）首句仄起平收式
©JX平平仄仄平，仄平平。
■A
仄平平仄，®仄平平仄仄平。
诗词格律槻要
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，
*
f阳亲友如相问，
赤壁
哲芩沉沙学来贄， 东风^与周郎便，
秋夕
银烛秋光冷画屏，
•
天阶夜色凉如水， 江村即事
钓罢归来不系船，
■
纵然一夜风吹去，
平明送客楚山孤。
,
一片冰心在玉壶。
■
杜牧
自将磨洗认前朝。
A
铜雀春深锁二乔。
•
杜牧
轻罗小扇扑流萤。
•
卧®看牵牛织女星c
♦
司空嗛 江村月落正堪眠。
•
只在芦花浅水边。
行
杜牧
远上寒山专■径f，宇云深处有人f。
停车坐爱极林晚，
贾生 宣室求贤访逐臣，
•
可怜夜半虚前
夜雨寄北
君问归期未有期，
何当共剪西窗
这种格式也很常见
(四）首句仄起仄收式
®ix®平平仄仄，_汉仄仄平平。 •©K平平仄，©仄平平仄仄平。
A
九月九曰忆山东兄弟
霜叶红于二月花。
•
李商KI
贾生才调更无伦。 不问苍生问鬼神，
李商隐
巴山夜雨涨秋池。
厶
却话巴山夜雨时。
兮在异乡为异亭，每逢佳f倍思f。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
•
诗词格律W要
赠刘景文
荷尽巳无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
A
了年好景君须记，最是橙黄辦f巧。
第三节平仄的变格
关于七言律诗、绝句的平仄，前人有个口 诀，说的是：
“一三五不论，二四六分明。”
意思是说，在七字句中，第一、第三、第五字 的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄 必须分别清楚，该平的不能仄，该仄的不能平。由此类推，在五字句中，应该是“一三不 论，二四分明”。这个口诀是不全面的，引起 许多人的误解。在本节里，我们讨论“一三五不论”的问题。
上文说过，五律、五绝、七律、七绝都有 四个句型，即：
(一）平仄脚（五言©仄平平仄，七言©
llBEESI
平@仄平平仄）；
(二）仄仄脚（五言©平平仄仄，七_® 仄©平平仄仄）；
(三）平平脚（五言@汉仄平平，七言® 平©IK仄平平）；
(四）仄平脚（五言平平仄仄平，七言® 仄平平仄仄平）3
这四个句型有不同情况，四种句型第五字（五 言第二字）的平仄以沦为常格，不论为变格； 第四种（仄平脚）句型第三字（五言第一字）必须用平声，否则叫做“犯孤平”1
下面分别举例说明四种句型的平仄变格。 (-)平仄脚句型，五言第三字、七言第 五字，以平声为正格，仄声为变格。例如：
送友人
青山横年亨，g水绕东&
①“孤平M是个旧术语，指七字句“仄仄仄平仄仄f”。除韵脚
外，只有一个平声宇，所以叫做孤平。这个术语容易误解，以为别的 句型也有孤平（如五言仄仄仄乎平〕。这里沿用旧术语，只是为了证明这种格铮是传统的。科举时代，试帖浩犯孤罕躭箅不及格。
50
当前位置：首页 > 散文 > 详情
最新帖子
【我与诗词的故事】陪伴我五十五年的《诗词格律十讲》
陪伴我五十三年的《诗词格律十讲》
宮学大
前不久，几个朋友到我家，在探讨一首词时，词牌的平仄 说不准，我拿出王力编著的 《诗词格律十讲》查对。朋友说：“老兄，您怎么还用这么破旧的一本。”我说：“别看破旧，当年这可是我省下坐电车上学的钱买的，整整伴随我53年啦。”
由于时间的久远，这本书已经发黄，书边有点破损，怕散落，我用订书钉订了一下。现在这本书都出了精装本，但我仍喜欢这本伴随我53年的《诗词格律十讲》，其中诗的部分我已烂熟于心，因为它是教会我写格律诗词的“老师”。
我自小喜爱文学，1963年从大连的捷山小学以第一名成绩考入大连24中学后，对文学更加爱好，上课的时候，老师讲过古诗词的平仄，我感到朗朗上口，也喜爱读古诗词，也能背诵古诗词，毛泽东当时发表的诗词，我还能全背下来，在业余时间也学着写一些顺口溜。1965年，看到新华书店卖《语文小丛书》中王力编著的《诗词格律十讲》，价格是1角4分钱。当时手中没有钱，不好意思开口和大人要，只好攒钱买。当时我家住在青云街，学校在劳动公园，家里离学校4站地，下雨天或下雪天，我父母都给4分钱坐电车去上学，为了买这本书，下雨天也不坐车，走着去上学，攒够了钱，就买了这本书。有了书以后，爱不释手，我总爱把它凑到鼻子前，去闻闻那书中油墨的清香，然后，一次一次的轻抚书的封面，翻阅书中各个章节，这本书兼收并蓄、通俗易懂，总激起我无尽的想象……
研究平仄，学写诗词。 1968年至1971年在辽西北票插队的日子里，《毛泽东诗词》和《诗词格律十讲》伴随着我，试着写了几首诗词。上个世纪八十年代以后，写诗词欲望更加强烈，工作之余，出差开会，客舍旅途，窗前枕上，一卷在手，默诵于心。而开阔胸襟，激励志气，陶冶性情，非好者恐不知其乐之无穷也。
到现在为止，共写格律诗词500余首，有近二百首刊载有关报刊和书籍中，还有不少发表在网络上，
在参加相关论坛诗词大赛中，先后获过一、二、三等奖和优秀奖，著有散文和诗词集《心灵的旅行》，
这是人生长河中跳跃的浪花。
研究平仄，学写诗词。 1968年至1971年在辽西北票插队的日子里，《毛泽东诗词》和《诗词格律十讲》伴随着我，试着写了几首诗词。上个世纪八十年代以后，写诗词欲望更加强烈，工作之余，出差开会，客舍旅途，窗前枕上，一卷在手，默诵于心。而开阔胸襟，激励志气，陶冶性情，非好者恐不知其乐之无穷也。
到现在为止，共写格律诗词500余首，有近二百首刊载有关报刊和书籍中，还有不少发表在网络上，
在参加相关论坛诗词大赛中，先后获过一、二、三等奖和优秀奖，著有散文和诗词集《心灵的旅行》，
这是人生长河中跳跃的浪花。
执着、严谨、兴趣和爱好分不开的，笔耕不辍，孜孜以求，积沙成丘，我是用诗词的形式表达自己，
记录岁月，抒发情感。
记录岁月，抒发情感。
这本书就是我的良师益友，我要永远的珍藏它。
