新版《小婦人》（Little Women）賦予新思維
那是溫、良、恭、儉、讓《小婦人》（Little Women，1868年初版）的時代，小說是當年我輩學子必讀的課外書之一。它多次被改編成電影：葛莉塔葛薇（Greta Gerwig）2019年再新編兼執導；很多內容根據原創，也引入了新世代的意識。
露意莎奧爾柯特（Louisa Alcott，1832 -1888）的這本著作，到今天仍陸續再版。之前英國還有個大才女 - 珍奧斯汀（Jane Austen， 1775 - 1817）。兩人都擅長寫家庭中的女兒們。《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）早出版（1813） 了半世紀，但是書裡的英國女郎多些心眼，為嫁郎君的壓力大，也沒有《小婦人》的美國內戰背景。有這些寫手作先驅，影響較多鬻文為生的女作家，冒出如春筍。
楔子演為生活與著書打拼的馬家二小姐喬 （Jo March，Saoirse Ronan飾演），跟出版家談出書的機會。世故的出版商啟發了喬的潛能，個性強的她意識到：女子脫出世俗的觀念， 通過努力，一樣可以達成志願。劇本然後回憶她的小康而溫暖的家庭。原著47章徐徐道來；電影劇本跳接過去、思緒、現實。。。
開鑼好戲介紹喬的簡樸家庭：聖誕節一早，媽媽帶著四個女兒，將豐盛早餐裝籃，準備同飢餓的鄰人共享。一家之主馬牧師上前線服務去了。她們懂得施比受更有福的真理，嘻嘻哈哈踏雪前行。
鏡頭慢慢帶出那個時代背景：點燭、燒柴、倒V屋樑、吱吱地板、掛滿衣裳圍成的圓架，可充當話劇後台、七碼布做成的層層蓬裙；印刷機運作、染色書皮、燙金字等等懷舊氛圍，配合音樂緩緩進行。
早逝的馬家参女貝絲（Beth March，Eliza Scanlen飾）嗜彈鋼琴，心思細膩。她在書中的36章用鳥比喻自己的手足：大姐梅格（Meg March，Emma Watson飾）像斑鳩，二姐喬是海鷗，小妹艾美（Amy March，Florence Pugh飾） 如雲雀，貝絲沒提自己，我感覺她巧比百靈鳥。四個孩子皆荳蔻及笄，少女情懷總是詩。片裡的明星扮相稍微超齡。假使真找到十六歲以內的青春姑娘扮各角色，恐怕難擔大任。
日常總有風浪：老么艾美任性嬌縱，跟男孩氣的喬容易衝突。兩個姐姐不帶小妹出門看戲，她就燒了喬的稿子洩憤。事後她硬要跟在二姐和鄰居勞理（Laurie，Timothée Chalamet 飾）屁股後頭去溜冰，差點賠上小命。這段令我心領神會：在台灣的克難時期，家中五姐妹也難免齟齬，彼此恨得牙癢後雨過天晴。
兩個角色編排得不夠圓滿：貝絲與梅格。貝絲如早蔫之花，病、死本難料，書裡、片中她都短命，無可厚非；但是梅格原來醉心舞台，選擇了作賢妻良母，婚後很快就生了兒女。片子沒讓梅格發揮治家能力，重點集在喬及艾美身上。
艾美的藝術天賦，我猜奧爾柯特有些移情色彩：書裡26章專寫艾美的美術學習：不管炭筆、素描、水彩、油畫、黏土、石膏；既臨摹、又寫生。。。全都愛不釋手。奧爾柯特潛意識裡也許有作藝術家的傾向：她給了艾美難得的、己身無緣的機會，赴巴黎夙願以償。艾美接受勞理求婚之時，兩個人都洗盡鉛華，脫胎換骨了。
我個人喜愛兩組畫面：喬不按章法，與勞理長廊共舞，盡興雙手高舉，雙足高踏的動態；另外一個靜態：優雅的紳士、打陽傘的淑女，在海濱漫步 -- 葛莉塔葛薇模仿了1860年代的印象派：類似莫內的《特魯維爾海灘》(Beach At Trouville，Claude Monet)、秀拉的《大碗島的星期天下午》(A Sunday Afternoon on the Ille de la Grande Jatte，Georges-Pierre Seruat)
有個人物不能忽略：馬姑姑（Aunt March，Meryl Streep梅莉史翠普飾。）馬姑姑如同珍奧斯汀書裡走出來的嫌貧愛富、尖酸刻薄的女親戚；不同的是她鷹眼銳利，知道怎麼投資：馬姑姑很公平：供應艾美去巴黎學藝，雖然她懊惱艾美沒釣到更富貴榮華的金龜婿，但是勞理也差強人意；她的豪宅送了喬，作培育貧民子弟的學校。史翠普演技好得沒話說，絕對不是高估。
結尾返回楔子：喬就著燭光，將作品多番校正改變。拿著成品再去紐約見那個出版商。內容並沒有按他的意見去順應世俗；她生動寫出對生活存有盼望的各種人性。出版商讀著讀著，被新的內容說服，願意為喬出書。喬已曉得如何討價還價，連再版的權利以及紅利也談妥，是個前途無量的新作家。
