三平尾（三平调）不是律诗的大忌 -别人的意见

今天看到國立成功大學學報 2015 年 12 月一篇论文，是國立中山大學中國文學系教授蔡振念所写。题目是 "盛唐五言古詩格律探論 ─ 兼評王力五古格律說" . 其中举了很多例句。說三平尾（和三仄尾）不是律诗的大忌, 和我的观点相合，甚合吾意，现摘于下，作为参考。

在盛唐詩人的五律之作中，末三字也常用三仄和三平，因此，三仄和三平都不是古詩獨有的格式，不能用以判別古句或律句。事實上，盛唐人的近體之作，都摻入了三平和三仄的句式。如高適的五律有三平調不少，如

豁達胡天開。（〈自薊北歸〉）

早向青雲飛。（〈別崔少府〉）

高院梅花新。（〈同衛八題陸少府書齋〉）

好靜無冬春。（〈同衛八題陸少府書齋〉）

卻望河淇間。（〈自淇涉黃河途中作十三首〉之六）

羨爾沙鷗閑。（〈自淇涉黃河途中作十三首〉之六）

合沓猶前山。（〈入昌松東界山行〉）

匹馬隨秋蟬。（〈送韓九〉）

斗柄臨高城。（〈別張少府〉）

以上這些五律都是沒有任何失粘失對或古句的標準近體，但卻用了三平調，可見高適的近體之作並不避三平調。

王維五律107 首，有 4 首共 5 次出現三平調，試看：

帳望深荊門。（〈寄荊州張丞相〉）

獵犬隨人還。（〈淇上即事田園〉）

秋雨聞疎鐘。（〈黎拾遺昕裴迪見過秋夜對雨之作〉）

空愧求羊蹤。（〈黎拾遺昕裴迪見過秋夜對雨之作〉）

枕席生雲煙。（〈千塔主人〉）

杜甫的五律也有不少三平調，試看：

歇馬高林間。（〈暫如臨邑至山湖亭奉懷李員外率爾成興〉）

有淚如全波。（〈一百五日夜對月〉）

復作遊西川。（〈自閬州領妻子卻赴蜀山〉）

轉作瀟湘遊。（〈去蜀〉）

另外，我們還可以看到盛唐五律之中，三平和三仄並用的詩例，如：

誰憐棄置久，卻與駑駘親。（劉長卿〈疲馬〉）

寧知地勢下，遂使春風偏。（劉長卿〈晚桃〉）

至於末三字皆仄聲，在律詩中常見。因為律詩標準句式「平平平仄仄」的句式其第三字往往拗為仄聲，成為三仄落脚，被認為是拗而可以不救的律句，並不被認為出律，甚至中晚唐詩律日嚴以後，三仄仍被視為合律，終唐之世，近體之作皆不避三仄，這已是詩學的常識，筆者在此就不舉例證了。