矿院虽说属于工科院校，但里面却不乏文艺方面的人才。这里说的“文艺”，不包括唱歌跳舞，那是外秀；这里说的是内秀，是能写诗会画画。
千万不要小瞧矿院哦，它可是藏龙卧虎之地呀，不但擅长作画的大有人在，能写诗赋词的也比比皆是。
光徐爽那一届，就出了三个校级“大文豪”，其中就有施大栋——徐爽的半个老乡和顶头上司。
施大栋看起来粗率，实际粗中有细，感情十分细腻。业余时间，雅兴一上来，小说、散文、诗歌都信手拈来。大部分登载在校刊上，少部分冲出学校，上了市文艺杂志，甚至有一篇小说还登在了全国文学杂志《收获》上。一下子轰动了矿院，多少人望其项背，对他刮目相看。
徐爽虽写不出什么，但她喜欢读熟人的作品，一边品味作品，一边浮现熟人的音容笑貌，觉得十分地亲切。
据说，施大栋在东北重型机械学院上大学的时候，就初步显露出文学方面的才华，被同班同学公认为新时代的文艺男青年，简称“文艺男青”。
他的第一首诗作于1978年3月发表在东重的校刊上：
春风弹琴弦，
大地舞台宽，
大学生下乡来，
齐奏学农第一篇。
旷野上，
铁锨翻飞银光闪；
云天里，
劳动号音在回旋。
天冷，不可怕，
地冻，志更坚，
冰雪被我笑语溶，
冻土脚下直打颤。
……
施大栋将这份刊载着自己处女作的校刊，小心翼翼地保存了快二十年了。报纸都发黄了，看起来，很脆弱，好像用手指捅捅，就会捅出一个大窟窿似的。这个宝贝，他一般不轻易拿出来给别人观赏，看在徐爽半个老乡的面子上，才让徐爽饱了饱眼福。
徐爽阅诗无数，第一次捧读施大栋的诗篇，感觉非常地特别。她使劲儿在诗中捕捉着一般来说一首诗应该有的那种情调，就是传说中的诗情画意，却怎么也找不着北。即使这样，她仍然告诫自己，没有资格小瞧施大栋，因为她连这样口号似的打油诗也写不来。
学理工科的，能像施大栋这样，发发雅兴，写写小诗的人，并不多见。顶多写篇随笔，弄个小小说什么的过过笔瘾。
来矿院后，施大栋仍然笔耕不辍，经常发些小诗小文章在矿院的校刊上。
有次，系里开全体师生运动会，身高马大的施大栋什么项目也不参加，按他的说法，跑，跑不快，跳，跳不高，投，投不远，只能给运动员们，递递毛巾擦擦汗。
施大栋有点谦虚，他可不止是递递毛巾这么简单，他还摇动着笔杆子，写了好几篇给运动员加油的诗歌，通过运动场上的大喇叭，播放出去，在操场上空久久回响：
春风习习，
送来花儿阵阵清香，沁人心脾；
杨柳枝头，
冒出新鲜绿叶，青翠欲滴。
机械系运动会合着大自然美的旋律，
开得有条有序。
短跑、跳高、投掷，
拔河、长跑、接力……
师生一起参加，
比赛场上鏖战急。
靠吃苦耐劳的精神，
凭力争上游的志气，
刷新纪录，
创出好成绩。
……
徐爽记得，当一位女生抑扬顿挫地用大喇叭，尖声朗诵施副主任的诗作时，她正在八百米跑道上的最后一百米，准备冲刺。八名中长跑运动员中，她排在第一位。结果，这首诗让她“噗嗤”一笑，腿一软，发力没发好，被第二名“嗖”地一下超过。在这首诗的鼓舞下，徐爽屈居第二名。
徐爽还记得，施大栋有很深的故土情结，经常写诗寄托对故乡的思念。徐爽曾经在校刊上读过大栋诗人写的这样一首诗：
当绿色尽染大地，
远方飞来报春的雁群。
童年的小伙伴，
捎信邀我回乡村，
我欣然应允。
我爱故乡的一草一木，
爱那里的父老乡亲。
故乡啊，
这两个字，
带着多少甜蜜，
藏着几多酸辛。
我多想飞进故乡的枣林，
让香甜浸润我的心；
我多愿扑进故乡的怀抱，
让亲人的笑语将几缕愁绪洗尽。
谁不愿珍藏故乡美好的回忆？
提起她哦倍觉亲……
徐爽本来对施大栋的诗作不以为然，可是，却受不了别人也持这种态度。有次，计算机系的马冬生找她借东西，闲聊了几句。马冬生说，“我刚碰上你们系那个蹩脚诗人了……” 马冬生话还没说完，徐爽“一棒子”打过去，“蹩脚？你不蹩脚，你写几句给我看看。”
多年以后，徐爽意外得知大名鼎鼎的梨花体诗人赵丽华，竟然是施大栋的一个远房亲戚。
哦，难怪他俩的诗作都那么别具一格，一个是披着诗韵外衣的朴素的大白话，一个是藏在大白话外衣下的淡淡的诗韵。
徐爽印象最深的是赵丽华的这首诗：
《一个人来到田纳西》
毫无疑问
我做的馅饼
是全天下
最好吃的
徐爽在这首诗的感召下，从加拿大到美国，第一站去的就是美丽的田纳西，而且是一个人去的田纳西。
另一首诗也是令徐爽拍案叫绝的：
《我终于在一棵树下发现》
一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁
可能还有更多的蚂蚁
读了这首诗之后，徐爽在自己的大院子里，发现靠近篱笆的地方，有一群蚂蚁。她盯着这群蚂蚁好长好长时间，似乎努力地在它们忙碌的小身影上挖掘出一种安谧的诗意。
随着时间的推移，徐爽越来越对施大栋和赵丽华这两个另类诗人，充满着难以言说的欣赏与敬意。
都说他们没水平。什么是水平？ 能写出让别人不服气还干着急而自己又怎么也写不出来的诗句，还能吸引那么多人关注，并引起广泛地争议与讨论，这还不叫水平，那啥叫水平呢？
也不能说徐爽的欣赏水平低，这么多年来，她读过的诗作，少说也有几千首了吧。很多现代诗人，不管是网络业余作者，还是高级专业文人，都像是串通好了的，叫着号子，一齐写下相似相近的诗行，读起来味道都差不多，朦胧，晦涩，抽象，读不懂，像在说梦话。过后，很快就忘记了。让人记不住的诗歌，价值何在呢？
徐爽记不住很多有名的现代诗人的大作，却记住了蹩脚诗人施大栋的顺口溜。
平心而论，就文学成就来说，大栋诗人比不上矿院的另一个“大文豪”章亦衡——来自西子湖畔的才子。人家的小说散文诗歌随笔，可是多次发表在《人民文学》《作家》《北京文学》《上海文学》《世界文学》等杂志上的。在全国，都有一定的知名度，曾在校内外引起广泛热议，追捧者众，粉丝数多。
章先生年岁不大，气派不小，对矿院自己办的报刊连正眼都不瞧一瞧，他从来不把自己的大作投给这个不入流的校刊。尽管校刊的编辑们多次苦心向章先生约稿，章先生都不为所动，极大地彰显了文人的风骨与节气。
可是，徐爽拜读了章先生的大作之后，却迷失了方向，找不到自己了。
她曾认真地读过章先生的一篇随笔，里面有这样一段话给她留下了印象：
“一个人死了之后，他就不再是他自己，他变成了一个与别的死人完全一样的死人，甚至连自己的鼻子也不再是用来呼吸的有用的器官，而成了一种压迫与累赘。”
难怪评论家们对章先生的文风给予了这样的评价：高雅、抽象、深奥。你瞧，人家能把“死”描述得那么哲学，那么科学，那么文学！
不管怎么说，徐爽还是对章先生的“装逼文学”欣赏不来，而对施大栋接地气的“土坷垃文学”偏爱有加。
