提出这个问题的人，首先应该搞明白什么是“样板戏”？“八个”是哪“八个”？很多人误以为现代题材的京剧，只要不是帝王将相才子佳人的京剧，就都是“样板戏”，完全忽略了“样板”二字的含义。“样板”就是示范，只有八个，都是样板就没有了样板，正如都是高潮就没有了高潮。
1967年确定的八个样板戏中也仅仅五个是京剧，另外三个样板虽然不是戏，也统称为“样板戏”。京剧日后有了后续的若干现代题材创作，两出芭蕾舞剧后续则很少。
还有一个《交响音乐〈沙家浜〉》不但没有后续，连提都没有人再提，早就不成其为“样板”。因为不再上演，很多人根本就不知道这是“八个”之一，因此为凑齐“八个”，就把后续的现代题材京剧搬来一个凑数，张三李四王二麻子各搬各的，谁也不服谁。都是糊涂蛋！
其次应该明确一下，既然能提出“超越”，到底怎么算“超越”？没有后续的，当然提不上“超越。有后续的现代题材京剧，是否属于“超越”？
即便不提后续创作，样板戏本身的改版，是否属于“超越”？
很多人不知道或者不记得，1967年确定为“样板戏”的五部京剧，1969年全都做了修改。
角色的人名在其中三部中都有修改，最令人费解的，是《智取威虎山》中，1967年版的“一撮毛”1969年版改为“野狼嚎”。角色的地位也有修改，最明显的，《海港》中的钱守为1967年版不过是个落后分子，1969年版就成了怀恨新社会的敌对分子。
五部京剧中，唱段也有增删修改。就连流传至今的《打虎上山》前奏，也是1969年版增加的。
所谓“没被超越”，所谓“不止八个”，无非都是一些对样板戏缺乏认识者，从曲解出发的故弄玄虚。
