先摘录维基一段对杜普蕾的介绍：
杰奎琳·瑪麗·杜·普蕾 （法语：Jacqueline Mary du Pré，1945年1月26日－1987年10月19日），英國大提琴演奏家。杜普蕾生于牛津一个中产阶级音乐之家，她母亲是个不错的钢琴家，也是个天才教师。这个法国姓来自她父亲那边源于Channel岛的祖籍。就在她要过五岁生日前，初露音乐才华的她在收音机上听到大提琴的琴声，坚决要求学习大提琴。之後，杜普蕾就学于Herbert Walenn的伦敦提琴学校，十岁时从师于知名音樂家William Pleeth，后来杜普蕾相继跟随瑞士的卡薩爾斯，巴黎的Tortelier，和莫斯科的羅斯托波維奇继续学业。1956年获得Suggia奖。1959年杜普蕾第一次公开表演她的艾爾加协奏曲；1960年她赢得皇后奖杯（Queen’s Prize），1961年在伦敦第一场演奏会成功完成，当时她的大提琴是一把1672年的斯特拉迪瓦里琴。一年后她先后演奏了几场埃尔加协奏曲，其中包括第一场后来成为历年传统的英國BBC音乐会。那一年开始，George Malcolm 成了她的奏鸣曲表演伙伴，而且二人开始联手为EMI录音。1964年她和Stephen Kovacevich成为协奏曲伙伴。并首场演出了Priaulx Rainier的协奏曲。同年一位不知名的崇拜者送给她一把1712年的斯特拉迪瓦里---达维多夫斯特拉迪瓦里，此琴成为她今后的演出器材。到1965年她的声誉已经渐渐升高，1965年当她录制了她那场著名的埃尔加协奏曲之后，成为了有目共睹的一颗灿烂明星。同年她首次在美国演出。1967年她与丹尼尔·巴伦波因结婚。年底与小提琴手平夏斯·祖克曼的会面促使后来三人组成了一个演出团。并录制了贝多芬和柴科夫斯基的三重奏。此时，全世界几乎都拜倒在杜普蕾裙下：她与阿胥肯納吉、帕爾曼、祖賓·梅塔等年轻且充满魅力的音乐家成为了朋友。她本人也成为举世瞩目的最有名的演奏家之一。但是，从1971年七月开始，她开始受到一种奇怪病魔的骚扰，手指开始会偶尔失去知觉，演出开始受到影响。后来她的病被诊断为多发性硬化症（Multiple sclerosis），经历了一系列的病痛反复发作之后，她于1973年退出乐坛。她试图教授音乐，但是最终因为病症加重，于1987年十月病逝于伦敦家中。杜普蕾的姊姊希拉蕊與哥哥皮耶合寫了回憶錄《狂戀大提琴》，並改編為電影《無情荒地有琴天》（Hilary and Jackie）。
杜普蕾突然近些年在中国红起来了，关于她的书层出不穷，乃至我这么一个音乐的门外汉、大提琴的文盲都知道这事了，不免思考为什么她鼎盛的时期中国人不崇拜她，现在却是了；现在流行她，到底是因为她哪些特质、哪些经历吸引了中国人？当然流行与受流行感染的原因多种多样，我这里写的，仅仅是猜测而已。
以前不红的首要原因是1967年中国人在忙别的事情，次要原因是收音机即便普及，喇叭也在忙播别的声音，再次要的原因是即便播外国的音乐，也是苏联和朝鲜的，再次要的原因是即便播英国的音乐，也轮不到大提琴。我妈妈是个喜欢音乐的，1975年前后，她和几个老师上台表演，每人拿个羽毛球拍，有的模拟吉他，有的模拟小提琴，创意无限，但是也没有人想到还有大提琴一说。
现在红的主要原因是望子成龙的励志传奇总是畅销书，书商挖到谁就是谁，凡是有点成就的，就是自己孩子的榜样。别说拉大提琴的，就是卖草鞋的，只要是成功人士，管它古今中外，死了的还是活着的，都是出书的好题材。我小时候的榜样，都是牺牲自己、鞠躬尽瘁、做很多好事、从不利己专门利人的。现在这些榜样还在，就是学他们的少了。更多的是成功人士，尽管关于成功，大家各有定义，但大体上是得过奖、发过财、有过权或高级职称。比传统上书中自有黄金屋颜如玉，本质上一样，表现形式上更加多姿多彩，包括的人群远远大于读书人，包括的成功道路远远大于学而优则仕这条独木桥。当我听说一个小地方古琴考场也是人满为患，我需要的表情不是诧异，而是淡淡一笑，似乎这几乎不能成为新闻，因为可怜天下父母心，哪条路都有成千上万的孩子在钻，直至出人头地。所以大提琴的励志故事，自然是要畅销的，读这类畅销书的，不一定立马给孩子找大提琴老师，但一定告诉孩子，不管这才艺多普及或者多偏僻，好好练，就有机会出人头地，像杜普蕾一样。
如果说模仿我小时候的榜样现在被有些人看来是傻的，那么我要对模仿杜普蕾的说你们也傻。杜普蕾本身就是个悲剧，仿佛她拉出来的琴声。大提琴的演奏，我在看日本电影《入殓师》的时候听男主人公拉过，很悲，却不如箫的凄楚；我在曲阜听一位年轻人拉过，他突然过世了，更让我觉得此乐器不祥。杜普蕾留下的演奏照片，多为穿黑色长裙的，她的表情又特别专注，乃至有些魂游天外的样子，我觉得每根琴弦都是催魂索命的。
杜普蕾的悲剧，当然不是琴带来的，而是她的命运。她貌似有个虎妈、有些伯乐、有过舞台，乃至有特别会经营她天赋的丈夫（兼演出经理）。但是她有过爱吗？有过关心吗？她爸爸出生的地方，是英吉利海峡的一个岛，离法国近在咫尺，也普遍有法语姓氏，却偏偏要英国国籍，归英国管。我以为如此民风，一是作，二是投机。杜普蕾一家就是这个命。给她开大提琴的路，她妈妈就是投机，只是拉琴，乃至杜普蕾一生在社会能力上没有成熟，普通的书也没有好好读，甚至后来和妈妈反目为仇。我们很早就看过《伤仲永》的例子，她妈妈没有看过，发现一点天赋，就使劲走偏，乃至孩子畸形发展。认识出生在阿根廷的俄裔犹太人巴伦博因后，杜普蕾急急忙忙地去以色列皈依犹太教、当犹太人、参加犹太团体，可见她的心灵是多么空虚、多么需要关爱、多么需要朋友。问题是她一辈子就是没有朋友，她身边的都是利用她发财的投机商。她死后，巴伦博因就再婚了，他们的婚姻有多少爱情，只要从杜普蕾孤寂的病榻就可以管窥了。
那么，大提琴是不是朋友？音乐可不可以安慰？听听杜普蕾的演奏吧，我的观点是她也为名利而拉、也是虚荣的囚犯。我没有从她的琴声里听出内涵，只是炫技。杜普蕾发了疯地全球巡回演出，不顾惜自己的身体，虽然得病是值得同情的，但病因是值得深思的。她的婚姻、社会关系都不是理想的，常年奔波也是飘萍无家。这巅峰的日子里，有谁劝她停一停？有谁关心她的身心灵？光环里她自己都很少看顾孤寂瘦弱的心灵，一路冲杀，直到肌肉僵硬。
命运弄人，特别是让钢琴家耳聋、让提琴家僵硬这种例子，几乎反讽过头。但是，好好想想，是命运弄人，还是人弄命运？
不管谁弄谁，命运却永远是最好的导师。杜普蕾的命运就是一本好教材，所以她的故事成为畅销书我不反对，就是成为励志书我有意见。命运通过各种大大小小的事件，提醒我们该做什么、不该做什么；该求什么、不该求什么。提醒完了，不说话，看我们继续犯傻犯贱还是学乖。杜普蕾的悲剧在于她没有朋友，没有知己，没有提醒她的人；同时她没有自省，自己也不提醒自己。你我的好处在于还有朋友、还有知己、还有提醒、还会自省。说到头，朋友、知己、提醒、自省也都是命运的安排。你今天认识杜普蕾的另一面，也是命运的安排。
很多人有个误解，觉得教育只发生在小时候，教师最多延伸到自己读完大学，然后回头在每个教师节祝福自己的各种老师节日快乐。杜普蕾也不例外，她一路上恩师、伯乐不断，运气超好。她不是中国文化的产物，还没有一日为师终身为父的敬师价值观，所以她几乎不回头谢她老师，她的学习是个合同，就解释她日后想当老师却不成功的道理：她没有授人以渔的痴情，只有钱、技交换的观念。杜普蕾是活得很功利、太算计的一个人。没有一个功利算计的人会成为一个好老师的。命运劝我们不要功利不要算计，是个好老师，它把王熙凤和杜普蕾这些拼了一辈子的“榜样”罗列在我们面前，我们却看见了她们风光的一面，也是可怜。
所以，好的老师是影响我们一生的，而不是走出校门就再见的，更不是遇到教师节才想起的。而且命运是陪伴你一生的导师。
