[转评：数《云山墨戏图》上印鉴，至少52枚。沈仲章拟刻之“还诸人民”章，虽未钤于纸面，却当永远印在感怀者心间。]
沈仲章捐献米友仁《云山墨戏图》（四）
沈亚明
四、 思 念
父亲的捐画、捐文物、捐图书等，远不止褒奖状中提到的两件，他也不是只捐给文化部，还有其他机构。父亲本着这样的想法，捐给国家就是“还诸人民”。捐赠时他深信不疑，有关部门会陈列展览，供大家观赏或研究。他作为人民的一员，自然也有份。
父亲捐出《云山墨戏图》后，一直到1987年他老人家去世，从我家可接触的渠道，未曾听闻该画公开展览的消息{#19}。父亲生前，对一些自己捐献的文物图书，时有思念，其中牵挂最多的，大概得数这卷米家云雾山水了。
父亲说，他当年急急地把该画献给国家，为的是早早公诸“人民”。可是从此那画秘藏“深宫”，人民大众包括他自己，无缘窥视。这实在有违本意，父亲难免“耿耿于怀”。可惜，郑振铎1958年秋因飞机失事去世，冤无头债无主似的，沈仲章无处抱怨。（我想，郑振铎要是活着，也做不什么了主，而父亲也只会私下对至亲好友嘀咕。）
1966年之前，父亲常把自己拍摄的《云山墨戏图》照片拿出来观看，以慰思念。后来，连照片也不复存在，父亲反而更添思念。说到这里我想起第一小节提到，龚府有一卷装裱考究的照片，不知下落如何。
董原在《博物馆事业操作实务（中）》说：“为了表彰文物捐赠者，故宫博物院在建院六十周年所举办的展览中，特公布了所有捐赠文物者的名单，共有430多人，文物达2.1万多件。”并列出捐赠一级文物的48人，其中有沈仲章（第9页）。父亲一向不在乎表彰，我也不在乎。我关心的是，那个展览中是否有《云山墨戏图》？要是展出了，真该通知沈仲章！
1985年出版的《艺苑掇英》第29期前言中写道：“故宫博物院成立于一九二五年十月，迄今年十月整整渡过六十个春秋，为此特选出晋、隋、唐、五代、宋、金珍贵绘画二十六件，编纂成特刊，以兹纪念。”该特刊从第43到第46页，分四段登载了《云山墨戏图》。分手大约三十年后，该长卷终于分节露面，父亲特别欣喜。他买了许多本，分送爱好者包括我（因我住在学校宿舍）。
父亲在古琴界的好友樊伯炎，传承乃父名画家樊少云之风雅，也善水墨丹青。我几次见到父亲与樊伯炎一起，展开《艺苑掇英》，品评那几页米氏云山。
那些年上海琴界常在樊家聚集，会友弹琴。有时父亲叫我协助照相，有时我自己跑去听琴。有几次我到得早，撞上樊伯伯独自挥毫。知我喜好，他会沾墨为我示范。樊伯伯曾为我讲解山水技法，边画边对比：通常国画山水的笔触是那样（现在还能想起樊伯伯逆势运锋的样子），但米家山水是这样，点、点、点……
父亲离世几个月后，樊伯伯为我画了几幅画，带到美国。其中一幅师法米派墨戏，取意迷濛云山，题曰：
米海岳米元晖父子，世称大小米，创水墨云山法，遂又号米氏云山，第真迹传世至稀。小米云山墨戏图原藏清室大内，后流出，为前辈沈先生仲章以巨资收得，献诸国家，现藏故宫博物院。惜余未睹原作，仅见诸影印本。今师其意，略变其法，写此以应沈公之嫒亚明女弟嘱，共作缅怀旧事云尔。 丁卯夏日澹翁樊伯炎並识
樊伯伯的思念情意，随着他的素纸点墨，越过太平洋，与我相连。
我为樊伯伯这幅画配了镜框，挂在墙上。
樊伯伯仙逝后，我曾画过一幅习作，采用所谓 real-surreal（现实-超现实）手法：先用毛笔宣纸临摹樊伯炎那张国画，再把小幅水墨贴在一大张开花纸上端，假想是挂在墙上。然后在下端用铅笔画了一张长案，案上摊放着展开一半的横幅长卷。依我想象的《云山墨戏图》，涂抹一些山水。当时我见不到该图电子版，无依无据。既然允许揉入想象，我便在“引首”部分，勾勒一枚印鉴，四个字：“还诸人民”。
那幅习作被塞进一个现成镜框，置于门后，搁地面壁，可知画技“不忍睹”。之所以提起，只为表达思念延续，而且父亲拟刻之章“还诸人民”，被我做入画中。
而樊伯炎的那幅“米点”山云，勾起思绪难以尽言，我常对之凝视，思念父亲，思念相关旧事，思念上文提及多位前辈……
【注释】
{19} 据悉，2015年故宫博物院庆祝建院90周年，举办“石渠宝笈特展”。查该特展网页“典藏篇”，米友仁《云山墨戏图》的规格标为“纵二一.二厘米，横一九五厘米”。与另三种记录相比（见注10），纵向最窄。我更想了解，父亲生前该画有否展出。已电邮故宫博物院，询问该画陈列史以及整个图卷的尺寸。
【编者按】
作者授权转载。原题《还诸人民：记沈仲章捐献米友仁《云山墨戏图》》，首刊于《收藏家》2017年第7期。现分四篇连载，全文至此完。另有同专题的续篇，拟于日后上传。
参见故宫博物院·景仁榜·沈仲章 https://www.dpm.org.cn/donate/103478.html
