这段时间，实时追完了”繁花“。多年没有实时追过任何剧。能想起来的，还是二、三十年前了在广州追港剧的那些日子。
看得蛮上头的。看完意犹未尽，又看了好多与剧相关的或发散的文字和视频。故事原型、剧情解读、人物分析、观后感概、发散联想等等等等。都蛮有意思的，不过，太杂太多，认可、认同和共鸣程度也各不相同。
先转贴一篇，我觉得角度比较特别、但是”上坡路“”下坡路“一说，想想也不无道理的一篇吧。虽然，我小说之前没读过，现在也只是刚刚开了个头，看了五章而已。
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《繁花》落幕，这是最后一场关于上海的春梦｜二湘空间
文/法兰克
《繁花》落幕了，我也快要离开上海了。
《繁花》的小说我看过两遍，为它写过文章做过视频，感情很深。但我不是原著党。我什么党都不入。
《繁花》电视剧跟小说是两个故事，有什么不可以呢？东邪西毒跟金庸有什么关系？一代宗师跟叶问又有什么关系？
小说原著是在上坡路上揭开不堪入目的里子给你看，那个繁华盛世底子里是一片荒芜废墟，你看见了吗？
这些不堪和荒凉在今天的大环境里不可能成为电视剧，这些我们都懂。
《繁花》的小说是自然主义。《繁花》的电视剧是浪漫主义。
所以，电视剧《繁花》是在下坡路上回望上坡路，望到的一定是好的，一定是美的，也一定是虚的，一定是stereotype（刻板印象）。
Stereotype也能出好作品吗？所有的美剧都是stereotype。《繁花》就是一部讲上海话的美剧，一个让人愿意相信的上海的stereotype。
电视剧的《繁花》有两条叙述线，一条是商战故事，一条是女性成长故事。上海刻板印象的两个面相。都拍出了丰富感和新鲜感。
丰富感是每个人物都有苦衷，都在剧里获得自我辩护的权利，都不是工具。想想梅萍，小江西，卢美玲的最后一场戏，都曾可恨，可怜，但也各有尊严。
新鲜感是灵魂人物的选择超出俗套。汪小姐拒绝宝总的凯迪拉克和生意机会，玲子要宝总退股夜东京，李李转身不吻阿宝止于握手，关键时刻转手卖掉至真园，谈生意不谈感情。所谓俗套是什么？是小女子依靠霸总，怨女原谅浪子，佳人拯救落难英雄。俗在哪里？观念的恶臭。《繁花》新鲜在哪里？是低到尘埃里仰视女性的眼光，是宫二的六十四手，你叶问看不到。
小说《繁花》里的女性全是被调笑，被偷窥，被伤害，被击碎，被牺牲，被献祭的命运。小说原名叫上海阿宝，小说的《繁花》是男人看女人繁花凋零。沪生，小毛，阿宝三个男人视角。电视剧的《繁花》是女性挣脱男性独立盛开，从这个角度看，电视剧才真的配得上《繁花》的名字。小说更像上海阿宝，每个男人都是阿宝，女人在男人眼里都是花。
我珍惜这出叫《繁花》的戏，这可能是最后一代能用上海话演戏的演员了。这可能是我们能看到的最长的王家卫的作品了。这可能是我们能公开做的最后一场关于上海的春梦，最后一个能用记忆篡改的美好时代了。我当然明白，现实里的黄河路没有那么繁华，现实的成功背后不是温情，而是赤裸裸的剥削压榨，是权力，而不是权利，是依附，而不是独立。但我愿意相信我们确曾经历过那么一个时代，确曾拥有过那么一种希望，确曾如此美好的活过。
电视剧《繁花》一定不是王家卫一个人的创作。剧作甚至50几首老歌配乐一定出自上海的编剧主创团队。王家卫有天大的本事也不可能准确踩中每个上海人的怀旧痛点。改编方向，视觉风格，选角，剪辑节奏，某几场定调的核心戏的场面调度和设计，一定来自王家卫。这些是核，也是框架，配上扎实精确的戏和歌，才有了这部《繁花》，一部能指和所指都发达的好戏。
《繁花》的最后一集，黄河路上的杂货店改名叫“过客”，我心里一痛，突然想到，我也终于成了上海的过客。
上海是什么？是我私人的历史。我们评说《繁花》，或褒或贬，我们都不是在说《繁花》，我们都是在说那个私人的上海，我们都只是在说自己。
然后，顺便说几句自己的随感吧。
剧开篇时，很多读过原著的人，总觉得和读的小说是两嘛事，很难跟上剧的内容和节奏。我没读小说，所以，很容易接受这个剧的情节。因而，看得也就挺顺，没感障碍，除了刚开始的确有些觉得不象上海、象香港。
我看的是上海话版，因为剧是上海话拍的，后配的普通话，所以，上海话版应该更原汁原味。其实我不会说上海话，不过对江浙一带的话相对熟悉，所以，看起来还蛮顺，虽然也时常需要看字幕。
胡歌, 我之前没看过的任何戏，包括大热的《琅琊榜》，所以，完全不带任何先入为主的心态。”繁花“里，他演得很好。无论是阿宝还是宝总，都让人信服的，毫无违和感。不过，奇怪的是，虽然他帅是帅的、腔调是有腔调的，却没能象高以翔一样，因剧把我圈成他的粉丝。或许，因为，我对剧外的他还了解太少？：）
汪小姐, 在网上，尤其是城里的影坛，看到有些人特别反感她的声音，觉得一个大学毕业在外贸公司工作的人，怎么可以或者可能说话这么大声这么吵。其实，这世上有天生轻声细语的人、就有天生大声响亮的人。一直记得，在来加后刚开始工作的那个公司，有个女同事，就曾经感慨过：老被人讲我说话声音大，可我天生就是这么大声音，都不知道怎么小声音说话呀。当时，我跟她特有共鸣，关于天生声音大这点。不过，跟她这个天性自由的加拿大人不同，我在几十年的规限之下，已经学会了尽量控制自己的声音。当然，这只限于必须的场合和情绪非常稳定的时候。不然，一着急、一来气、一不注意，声音就自然而然地上去了。所以，对于要经常共事的人，我一般都会一开始就告诉他们这点，以免回头被我的大声”吓“着。：）
玲子，我喜欢在东京的她和离开旧夜东京之后的她，却很看不上跟宝总一起开夜东京时的那个人设。尤其是，自己把买价2，600的耳环，谎称价值为26，000之后，她居然在知道进价只有200时会那样的跳脚谴责 —— 这是怎样的双标呀！
李李，开始的几集，一直觉得她就一付老”端“着表情，没啥变化，象腊像。不过，后面慢慢演得比前面好，且越来越好，仿佛她在拍剧的时段里打怪升级了一般。尤其是与玲子在至真园的那场戏，和在海边车里的那场戏。前者细腻，后者动容。还有，我很喜欢她把头发挽上去的样子。
剧里大大小小的角色都很鲜活、很动人，让我看得很投入。唯一时不时让我出戏的是卢美琳。一开始我并不知道她是谁演、也不知道范湉湉是谁。但是，剧里第一眼看到卢美琳的戏，马上就想到了”功夫“里的包租婆。而且，整个剧里，卢美琳从头到尾，在我眼里，都是”包租婆“的存在。结果，原来，她还真就是包租婆的扮演者。我没看过她任何其他的片子，不知道她在其他的电影、电视剧里是不是也如此。不过，于我而言，既然卢美琳一直还是包租婆，那这个角色的塑造就欠成功了。
剧已终，小说才开头，等读完，如还有感慨，到时再来码吧。
