梅艳芳的女人花很温柔，很美丽，很被动。犹如病西施，女人在那里抽象成了一个美丽而需要呵护的阴柔角色。这个角色为情而生，为情而存在，为情而落。可生活里的女人大多没那么美丽，也没那么柔弱。为情而生的女人只是角色，可生活里女人如果不独立，她的温柔就变成了依赖。很少有那么幸运的女人一依赖时就赖上了可依赖的人。
我不反对将女人角色化。其实每个人都有自己的角色。你在你父母那里，你的角色是女儿，尽管你可能已老大不小了。可回到你孩子那里，你是母亲，也许你还不太会做母亲。从前京剧里的旦角，很多由男人来演，观众看戏时，一点也不会去想她们是男人。为何？那女人角色是一个被抽象了的女人。她集女人该有的特点于一身，如果那是个美丽女人，她比生活里的美丽女人还美丽。她一笑千般醉，一颦万古愁。艺术求美，可以因美舍真。犹如舞台的道具根本不需要装在真的，可生活的空间里。可在生活里，艺术只是生活的一部分，好比室内装修，你没有一个真的，可生活的空间，装修？皮之不存，毛将焉附？
梅艳芳的女人花是花，是假花。生活里的女人是花，却不得不是是真花。她们有时是病态的柳树，有时是茁壮的高梁。她们要有在生存竞争中存活下来的能力。她们在生存的问题上同男人在同一个起跑线上。戏里的假花可以依附男人，生活里，有的男人守护女人，有的男人依靠女人来守护；有的女人依靠男人，有的得独立。但角色在人们的意识里，如果你的行为和乎人们意识里的角色时，你就容易被接纳。现实中，‘你是谁’往往没有‘你看上去像谁’更让你在社会里落到你的位置上。
