改诗说“炼”

改诗说“炼”

作者：冬永

下面这首诗的修改过程很能说明古典诗词创作中的“炼”，炼字炼句炼意象，进而炼结构炼技巧以达到明意境的目的。

五律 - 晓风残月
By 东篱把酒香盈袖

流水动银筝，
兰舟梦呓轻。
晓风惊宿醉，
柳影叠余酲。
残月钩痕淡，
高楼蜡炬明。
可将双目泪，
化雨伴浮萍？

这是作者经过修改的初定稿。认真读了这首诗后，第一印象是几乎句句有典，内涵丰富，文笔对仗无懈可击。唯一不能尽解其意的是谋篇上的起承转合。首联、颌联的“起”“承”逻辑和语义都有比较明显的景物和人物联系，尾联的“合”也有“浮萍”与首联“流水”相应。可是这颈联我看不出承上启下的逻辑联系，一句“ 残月钩痕淡，高楼蜡炬明”几乎是纯景物描写，怎么就从“梦呓”“宿醉”“余酲”转到“双目泪”了呢？如果这一句是说“长夜难眠”那么前面的“梦”“宿”“酲”是怎么转过来的呢？

向作者提出这些问题后，作者起初也对 颈联 作了一种畅想：一个失意的流浪者，在晓风残月下，想象着夜不能寐的女孩于高楼之上独对红烛的景象等。这个解释有点勉强，因为谁也不能规定读者一定要这么想，如果读者作其它想象， 那么 颈联还是不能承上启下，就是作品本身没有自圆。我也作了一种畅想：如果主人公始终是这个女孩，问题就解决了，可以用“一个”人物 顺理成章 地把整个故事串起来了。 比如题目改为“秦淮晓月”，或在其它什么地方有所交待。后来知道这不是作者的初衷。

经过这番结构之“炼”，作者觉得：“原来诗意杂 ( 是为大忌 ) ，脉乱” ！同时作者也发现诗中有句式雷同的现象。于是，以“ 人物出现以其周围景物衬托”为原则，对诗作进行了修改，并将个别句式做了相应调整：

水动一银筝，
兰舟梦呓轻。
晓风惊宿醉，
岸柳隐余酲。
残月钩痕淡，
孤篷蜡炬明。
丝丝红烛泪，
化雨伴浮萍。

修改后的作品，以一条景物的主线衬托人物，暗喻一条情的主线。“岸 柳 ”和“ 孤 棚”把人物带到了烛前，再由尾联以“红烛泪、伴浮萍”点睛，失意人的心情跃然纸上，这才与原图绝配。

不过这“炼”还没有结束，作者又发现：“ 兰舟”与“孤篷”、“蜡炬”与“红烛”意义雷同，另外“动”字也少诗意。于是，又一次作了修改。而且，为了解决改后“香菏”与“ 浮萍”的不“合”，将最后一句改为问句，也使诗意更令人回味了。这样，整首诗的意境，既吻合了照片的画面给人带来的凄凉和失意，也留下了对光明的渴望。

水弄一银筝，
香荷梦呓轻。
晓风惊宿醉，
岸柳隐余酲。
残月钩痕淡，
孤篷蜡炬明。
可将红泪滴，
化雨伴浮萍?

后来，也有诗友建议将第一句改为“ 水涌弄银筝”等，单句看起来是更好一些，可作者不愿意把“弄”字放在中间是为了回避与下面的句式雷同，这或许也是无奈的选择！可见“炼”是无止境的，十全十美的“炼”也许是没有的。。。