(斜/夕)阳下西海，
云气欲生衣。
梦里松涛近，
问侬胡不归？
( 2006-02-09 )
================================
一尘 :
斜阳下西海，
云气欲生衣。
梦里松涛近，
问侬胡不归？
ME:
题目是不是这么整的？老师给顺一顺:)
一尘 :
题目可以
梦落疏篱:
故乡松子落，SJ几时归？
Me:
梦落：日历如蝴蝶，流光片片飞
古板:
秋菱这个“侬”字是“我”还是“你”？
Me:
秋菱也糊涂了
古板:
糊涂得好!
这叫双关啦。这个词本身就糊涂，当今吴语用来指“你”，可古典诗歌里却常是“我”，可又不全是“我”。
问我胡不归，嘿嘿，秋菱说有红烧肉吃，我吃完了归嘛。
Me:
是松涛怪‘我’：‘你怎么还在那混呀’~~~
‘红烧肉’是帮你出‘蹄’呢~~~没想到瘦竹板子还是从紫竹林里出来渡人的喔
古板 : 既然是给我出题，那就得完成作业啊。
云气欲生衣，
暮日落山西。
梦里炊烟淡，
大镬饪猪蹄。
*把“衣”字放在首句，算借临韵吧。
Me:
大镬饪猪蹄，
红香谁不迷。
再拎一瓶酒，
哪管日头西。
躬身庐主人:
斜阳下西海，西字这里是不是该仄声了？
Me:
这不是那什么 搞特殊化的句式吗？我好象还蛮喜欢用的哦。
躬身庐主人 :
特拗是吗？可以用是可以，但是一般不会在绝句里用，五言里更少见。通常在七言中多见，而且大部分是在律诗的尾联里。首句没怎么见过。
Me:
这个不太同意
好象有老师举过例子的，改天我找找，找到再贴。
不在五言里用是有说法吗？还是缺少例子？
躬身庐主人 :
秋菱，我说的是就我所知道的而言。当然有这个说法。如果没有这说法，我是不会胡说的。
对此我不必解释太多，因为有很多现成的资料可以查阅，下面转《诗词津梁》中的一段话你看看：
特拗"句。
不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗"。
"特拗"例句：
五言：
仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
七言：
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。
Me:
躬老师真是快手
我说不同意是以为说不能用~~~原来是少用，那我就明白了。
谢谢啦！今天真是大有所获
躬身庐主人 :
呵呵，快是因为有诀窍嘛。
搜索资料一定要求对你要找的资料很熟悉，如果不熟悉，找到的也是有限的，了解的越多，使用的关键词就越多，找到的资料也就越多越准确。我已经帮你找了一个关于八病的帖子并且贴出来了，你抽空好好看看吧。估计看完之后你该去研究中古汉语声母了，因为后四病主要是跟声母有关的，但诗人平时作诗只管韵母就够了，所以对声母的知识普遍不够。如果你研究了中古汉语声母，恐怕就该对音韵学感兴趣啦。继而又会对训诂学和文字学产生兴趣，然后是经史子集之国学，最后你会发现你想懂得的东西实在太多啦，然后就会发现自己知道的太少了，学海无涯无得有些过份了。不过那时的你才会更加充实。
我如果有时间看完我自己电脑里的所有藏书，应该需要一万年，所以，您说我能不着急么？搜索东西手再不快点儿，那不急死了？
还有，别忘了有时候搜索繁体字资料，还有日语资料。
其实你仔细看的话，会发现我也并没有说完全不能用，但是确实很少见，如果你常用特拗句的话，也最好多用于七言尾联出句较好。
在下只用过一次，即《大山川赋》文末的一首七绝的尾联出句，不但是特拗句，更是特特拗句：且舍孤身随尘海（仄仄平平平平仄）。本拟改“随”作“逐”，则成标准特拗句，可惜总觉得哪个字也比不上这个“随”字，干脆就让这句特特拗下去了。
下面给您附上那首七绝：
伤今未必须怀古，厌世焉能不羡仙。
且舍孤身随尘海，唯留两眼向云天。
20040525
（《大山川赋》文末绝句）
http://talkskyland.com/dispbbs.asp?BoardID=46&replyID=25128&id=25128&skin=0
