至于半塘前期的悼亡词，其寄托遥深亦可与梦窗一比高低，例如《青山湿遍•中秋近也》：
中秋近也，年时枨触，双笑行觞。记得木樨香里，倚青奁、特换明妆。更喁喁、吉语祝兰房：愿年年、花好人同健。醉花阴、不羡鸳鸯。谁信高桥赁庑，飘零天壤王郎。 任是他生能卜，也难紧得，此际神伤。二十三年断梦，霜侵鬓、谁念无肠。看依然、儿女拜成行。只不堪、衰草残阳外，酹棠梨、泪血沾裳。明月无端弓势，宵来空照流黄。
吴文英也有一首追忆爱妾的词作《齐天乐》：
烟波桃叶溪陵路，十年魂断潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飔乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋境照憔悴。 华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱沾雪，犹忆分瓜情深，清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
以上二者在写作模式上可以说是相同的：开始都点明了写作背景――因时或因景而勾起思念之情，接着自然而然地忆及往昔聚合的欢乐，抒发现时的哀伤情感，并辅之以景物，将情感的表达处理得意味深长。吴文英的词虽不是表达死别的悼亡词，但词中生离的伤感一样哀怨难酬，离别的无奈和思念的落寞痛苦一样感人肺腑。王鹏运与结发妻子曹氏伉俪情深，中年的亡妻之痛在他心中留下久难愈合的伤口，如此深情托意词中，词的哀伤缠绵可想而见。但二者都没有出现过“哀”“思”等直接表达情感的词语，而通过追忆，通过景物描写，通过词人现情现景的描述，尤其是着一“泪”字，词人的深切情思和哀痛情绪直射读者心房，令人再三吟咏，再三回味。
