在《黄河大合唱》中，光未然那气势豪放、高度浪漫主义的诗句和我们伟大祖国雄浑壮美的山河，还是像当年激发了冼星海的创作冲动一样地启迪着这些后续创作者的乐思。
钢琴协奏曲《黄河》让观众在音乐里回想起了当年戎马倥偬的峥嵘岁月，《黄河大合唱》里，那汹涌澎湃的激情又一次跌宕在他们的心头。演出结束后，全场响起了热烈的掌声。钢琴协奏曲《黄河》的首演获得了成功。
石叔诚：特别是总理上台，在掌声中举起手臂，就喊了一句；当时我们没太听清楚。后来问旁边的人，因为当时鼓掌的人很多，离得比较近的人就说，周总理喊的是“星海复活了”。（肖萧特注兼播前小记。）
本贴音乐概述
收藏类属：大型红色经典系列作品. 已入选为二十世纪华人经典音乐作品之一。
音源类型：128K MP3
演出演奏乐团:中央乐团交响乐团, 上海交响乐团
钢琴独奏：殷承忠，许忠（分别两版本）
本贴鉴赏和简介：根据网络资料综合编写
本贴图片：来自网络（致谢不知名的上传和奉献者）
音乐编辑和上传：肖萧
本帖联播顺序曲目
01, 钢琴协奏曲《黄河》第一乐章“黄河船夫曲（上海交响乐团许忠版）
02, 钢琴协奏曲《黄河》第二乐章“黄河颂” （上海交响乐团许忠版）
03, 钢琴协奏曲《黄河》第三乐章“黄河愤” （上海交响乐团许忠版）
04, 钢琴协奏曲《黄河》第四乐章“保卫黄河” （上海交响乐团许忠版）
05, 钢琴协奏曲《走进新时代》（上海交响乐团许忠版）
06, 《黄河》钢琴协奏曲第一乐章《黄河船夫曲》（中央乐团殷承忠版）
07, 《黄河》钢琴协奏曲 第二乐章《黄河颂》（中央乐团殷承忠版）
08, 《黄河》钢琴协奏曲 第三乐章《黄河愤》（中央乐团殷承忠版）
09, 《黄河》钢琴协奏曲第四乐章《保卫黄河》（中央乐团殷承忠版）
【上传特注】 全部音乐来自肖萧上传，仅供文学城音乐快递朋友们试听，友情提醒，试听后请予删除，支持音乐人，请购买原版碟片。肖萧借帖感谢我的母亲，在我回国时陪我在乐购超市买了此两盒专碟。谢谢你，妈妈！
钢琴协奏曲黄河的一个背景故事
《黃河》鋼琴協奏曲的誕生
早在1968年10月的一天，殷承宗從中央樂團到中央音樂學院來看大字報。殷承宗有了鋼琴伴唱《紅燈記》之經驗，便想在「鋼琴革命」的步伐上再邁出新的一步。這時中央音樂學院二樓西墻上，正有陳蓮女士的大字報貼出。（陳蓮於1964的上書毛澤東，獲毛支持，批覆「信是寫得好的」之後，曾由江青接見。）
陳蓮在此大字報中第一次披露時，江青曾對她說：「《黃河大合唱》很有氣勢，可以寫成鋼琴協奏曲。」從那次以後，殷承宗便向江青寫信，擬把冼星海的《黃河大合唱》改寫為鋼琴協奏曲，江青閱信後批覆：「很好。《黃河大合唱》可以留曲不留詞。」光未然的歌詞，當年啟發了冼星海的創作衝動與靈感，今天也同樣自然而然地啟迪和萌發《黃河》鋼琴協奏曲創作組成員的想像力和樂思。
《黃河》創作組的成員，從1969年2月成立之後，始終在不斷地變化。杜鳴心離去之後，殷承宗從中央音樂學院借調了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊配器工作。本文作者當時在中央音樂學院鋼琴系，專職從事鋼琴教材創作，以往和殷在探索中國鋼琴作品創作方面，志向較合，這次他費了不少力氣，把他借調到中央樂團做搭檔。
許裴星則是剛剛分配到中央樂團工作的年輕鋼琴伴奏演員，曾是殷的學生，殷留他在組內，請他協助一些事務性工作，亦部分地參加創作組的討論。後來幾個月中，青年鋼琴家石叔找膊糠值丶尤氲絼撟鹘M的活動中，因為他是擔任《黃河》鋼琴協奏曲的B組獨奏演員，瞭解《黃河》創作意圖，可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感，也發表了一些好的意見。不過他們並不擔任任何實際創作工作。殷承宗在受命組建《黃河》創作組的過程中，又請來另一位女士劉莊。
到了1969年初夏，《黃河》協奏曲完成了第一稿。試奏時，請來了李德倫、嚴良坤（《黃河大合唱》的權威指揮家）、杜鳴心和中央樂團交響樂隊各聲部長共十餘人。由殷承宗擔任鋼琴獨奏，儲望華擔任第二鋼琴（即樂隊部分）協奏。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案、體驗生活、群眾集體討論以及對第一稿修正的認同之後，進入了整體咦鞯牡诙?A段，即創作執筆階段。《黃河》鋼琴協奏曲，由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪四人負責執筆，日夜奮戰。
《黃河》鋼琴協奏曲的每一個音符，都可以追溯到它之前的初衷，落筆，定稿。創作室內抽屜、紙簍中數百上千張被廢棄的舊稿譜紙……有集體智能的凝聚，更有創作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。
钢琴协奏曲黄河的赏析简要导读
《黄河》钢琴协奏曲 集体创作
“Yellow River” Piano Concerto
《黄河》钢琴协奏曲于一九六九年著手创作，一九七零年元旦有李德伦指挥中央乐团交响乐队于北京演出，由殷承宗担任钢琴独奏。
《黄河》钢琴协奏曲虽然是根据《黄河》大合唱创作，但其中不少东西还是重新创作的，大合唱原曲共有八段，写成钢琴协奏曲，虽然参考了大量西方浪漫派钢琴协奏曲，但并未有采用传统的奏鸣曲式，也非三乐章的协奏曲结构，而是四乐章的标题组曲形成。
首乐章《黄河船夫曲》配器中加用了琵琶，以豪迈坚毅的音调，粗狂的号子，表现了在惊涛骇浪中，黄河船夫与巨浪搏斗的不屈精神，第一个高潮后的钢琴华彩乐段，描绘了对美好生活的钟憬。
第二乐章《黄河颂》，展现出一种宽宏舒展的宏大境界，藉对黄河的崇敬，引发对悠长历史的中华民族，深长的文化及坚毅的精神的歌颂。
第三乐章《黄河愤》，于乐队中加用了竹笛，富有戏剧情节，取材自大合唱中《荒水谣》及《黄河怨》，在哀伤的呼号中，并发出充满力量的激愤。
终章《保卫黄河》，将前三乐章酝酿的种种情绪推向高潮。以大合唱的同名乐段作为主体发展，还采用了《怒吼吧！黄河》的部份动机。最后歌颂胜利的大场面，则接入了《东方红》和《国际歌》的旋律。
殷承宗在东方艺术中心音乐厅练琴 的自述
据2005年7月22日上海新民晚报报道 昨天下午，殷承宗一到上海，就马上赶往东方艺术中心练琴。虽然他与明晚将在东方音乐厅上演的钢琴协奏曲《黄河》已经相伴了35年，演奏的次数也难以记清，但是，每当音乐会举行前，再次重温这部经典之作，已成了他的习惯。在弹奏了一连串《黄河》的旋律之后，殷承宗回忆起了当年创作改编钢琴协奏曲《黄河》的难忘经历……
穿越激流险滩
“我无法忘记那‘十里长烟’的壮观景象，也始终记得船夫给我们讲的生动故事……”35年前，殷承宗与创作小组的成员一起去黄河体验生活，第一次感受到了黄河的壮观和伟大。走在母亲河畔，他的心潮不由得起伏激荡。在黄河边上，他和船夫一起拉过纤，至今那沉重的足迹仍令他记忆犹新；他登上黄土高原，俯瞰蜿蜒曲折的黄河，滔滔河水似乎让他感受到了中华民族勇往直前的精神；他与创作组成员们一起横渡黄河，穿越一个又一个激流险滩；他们一起来到壶口，看到奔腾不息的瀑布时感叹着黄河的壮丽。在黄河边上，他学着像当地农民一样骑毛驴，尝着当年游击队员吃过的土豆皮拌辣椒，甚至花两个星期时间沿岸一直走到延安。沿途亲闻的许多抗日战争故事，使这位弹“洋钢琴”的演奏家，经常在心底涌动着创作的激情。
总理也受感动
抗战期间，由冼星海和光未然谱写的《黄河大合唱》，为殷承宗和同事们的再创作提供了旋律的基础，而亲身在黄河边上的感受和体验，更激起了他的创作冲动。“回到北京后，我们夜以继日地讨论和创作，还听取了很多建议。”在创作的最后阶段，他甚至整整3天没有走出房间，每顿只吃炸酱面，一门心思地修改谱子。殷承宗还清晰地记得，1970年这部作品首演，当演奏到第四乐章《保卫黄河》时，观众的情绪受奔腾的旋律感染而沸腾，打击乐手甚至把定音鼓的鼓膜都打破了。当时，在现场观看演出的周恩来总理也被深深感染，演出结束后他站起来激动地说：“星海复活了！” ““
35年来，《黄河》成为在全世界舞台上经常被演奏的中国钢琴曲，这与殷承宗的努力是分不开的，更与这部作品饱含着民族激情，具有强烈的情感冲击力息息相关。殷承宗的心愿是：“我要从黄河源头开始，沿河一站一站地把这部伟大的作品演奏给当年给我灵感和动力的人民听。
《黄河》钢琴协奏曲的创作与诞生: 三位著名的音乐人畅论钢琴协奏曲黄河
钢琴协奏曲《黄河》是二十世纪七十年代由殷承宗等人根据冼星海作曲的《黄河大合唱》改编而成。和原作所表达的内容一样，它以抗日战争为背景，以黄河象征着中华民族，表达了无产阶级的革命英雄主义和中华民族不屈不挠、勇于斗争的精神。我们结合这部作品的诞生过程，请三位参与创作、演出、研究《黄河》钢琴协奏曲的艺术家，谈谈自己的感受。三位艺术家分别是：中央音乐学院音乐学教授、博士生导师梁茂春，《黄河》创作组成员、钢琴演奏家、指挥家石叔诚以及原中央乐团交响乐队一级演奏员、曾多次参加《黄河》协奏曲演出的张应发。
梁茂春：《黄河》是1970年初公演，别列入“第二批样板”中。应该说， 这个时期文艺政策还是非常“左倾”的时期，就是说文艺是非常枯燥的时期。在这个时候“八亿人听八部戏”成了一个典型的现象，历来所没有过的；歌能够唱的也不多，歌除了“语录歌”、“ 领袖颂歌”那就是《三大纪律八项注意》、《东方红》少数几首能够传唱。所以处在一个文艺相当枯燥的时期产生的这个钢琴协奏曲 《黄河》，确实在那个时候也产生了一定的效果，受到了相当的欢迎。
从此开始，这首既有西洋音乐风格，又有中国音乐特色；既有华丽技巧，又有巨大艺术感染力的作品，便在中国的文艺舞台上和人们的心目中，深深下了根。
梁茂春：但是这个作品的成功呢，首先要提到的还是冼星海的原作。冼星海在1939年，在延安的窑洞里头完成了一首20世纪中国音乐的一个经典性的作品是《黄河大合唱》。1939年的春天首演，在延安首演。那么《黄河》钢琴协奏曲的音乐完全是在冼星海的《黄河大合唱》的基础上改编的。《黄河大合唱》的几个主要的，像《黄河船夫曲 》、《黄河颂 》、《黄水谣》、《保卫黄河》、《怒吼吧黄河》 这些主要的段落的旋律，都在黄河钢琴协奏曲中体现出来了。
在钢琴协奏曲《黄河》的创作组中，每一位成员都曾受到系统的西洋古典音乐教育，对于音乐形式的把握，他们有着很深的领悟。在《黄河大合唱》中，光未然那气势豪放、高度浪漫主义的诗句和我们伟大祖国雄浑壮美的山河，还是像当年激发了冼星海的创作冲动一样地启迪着这些后续创作者的乐思。
石叔诚：初稿送审大概在1970年初，就是整个创作过程不到一年的时间。因为它本身是 《黄河大合唱》带有重新创作和改编的因素在里边，创作得是比较快、比较顺利的。
其实，把《黄河大合唱》改编为钢琴协奏曲。并不仅仅是简单的移植和改编。能否较好的发挥西洋曲式的长处，能否利用钢琴独特的表现手法来表现中国传统音乐风格，甚至是传统乐器的特点，这还是让创作者很费了一番心思的。由于这个作品的创作有着非常的意义，因此，不但创作人员一丝不苟，就是演奏人员在排练过程中，也是非常的严肃和艰辛的。
张应发：那时候，殷承宗是亲自指挥训练，一个声部一个声部的抠。特别是因为我们是一提琴，那是主奏声部。那就在我身边，那是每个音符，好家伙，那个抠得严呢，一个谱台一个谱台的抠，一定要拉出那个劲来。
经过全体演职人员的共同努力，钢琴协奏曲《黄河》终于排演完成了，并且在人民大会堂的小礼堂进行了首演。
石叔诚：大概1970年的1月，当时在人民大会堂的小礼堂有周总理，还有其他的中央领导听中央乐团演奏《黄河》，也是审查啦。总理当时很激动，因为他又想到了延安，肯定是又想到了抗日战争那个时代，想到了我们这个民族，他听的时候一直在打着拍子听。
钢琴协奏曲《黄河》让观众在音乐里回想起了当年戎马倥偬的峥嵘岁月，《黄河大合唱》里，那汹涌澎湃的激情又一次跌宕在他们的心头。演出结束后，全场响起了热烈的掌声。钢琴协奏曲《黄河》的首演获得了成功。
石叔诚：特别是总理上台，在掌声中举起手臂，就喊了一句；当时我们没太听清楚。后来问旁边的人，因为当时鼓掌的人很多，离得比较近的人就说，周总理喊的是“星海复活了”。
这一句“星海复活了”，包含着太多的内容。这，是对钢琴协奏曲《黄河》艺术创作的肯定，但更因为，原作所表达的那种中华民族不屈不挠的斗争精神得到了很好的再现。也正是因为这样，它才获得了不朽的生命力。
张应发：拉了那么多年的《黄河》协奏曲了，一直到现在我退下来以后，我参加乐队的首席，就是觉得还是挺激动人心的。自己感觉拉这个东西挺（激动的）。就是这种内心的、民族的自尊心和自强心，拼搏的精神，振奋中华的精神还是鼓舞着我。
就像钢琴协奏曲《黄河》本身所不断表现出的矛盾和斗争一样 ，在这首曲子的创作过程中，艺术创作规律和当时的文化政策产生了冲突，诸多的客观因素也使这个作品留下了时代的痕迹。
张应发：第三段呢，本来是《黄水谣》加上《黄河怨》合并成的，当时呢强调改一个名字，说别叫《黄水谣》了， 太蔫，还是愤吧。明明是应该软一点的，弓法也要改成分弓，好家伙，都拉重音。
为了在作品中突出领袖的形象，当时，有人提出，要加入《东方红》的旋律，并特别指出，不要像当时的其它作品那样，提到这方面内容，只是加上一两句。
梁茂春：《东方红》的加入，《国际歌》的加入就是一种时代的特征，就是采用一些现成的音调，比如说 ，出现红军的时候那么就采用《三大纪律八项注意》的旋律；如果要出现毛泽东和共产党的形象，那么就一般出现《东方红》的旋律；要表达国际无产阶级革命的精神，当然就是《国际歌》啦。
尽管从艺术创作本身来讲，过多、过滥的使用这种方式，确实违反艺术创作的客观规律，但是，当时的创作人员并没有别的选择，好在创作人员都有较强的业务能力。因此，《东方红》的加入在听觉上还是很顺畅的，而且，也很成功的把音乐推向了高潮。
梁茂春：作为像我这样从文革时期过来的人，一般听到这种手法的时候，往往有一种觉得老掉牙的手法、一种政治标签的手法。但是，文革结束以后，我也在我的课堂上讲到文革期间的创作的时候，也介绍过《黄河》协奏曲和文革期间音乐交响《沙家浜》，一般青年学生、现在20几岁的，当听到《黄河》听到最后的高潮的时候，殷承宗演奏的出现《东方红》和《国际歌》的时候，他们非常激动。
文革以后，关于钢琴协奏曲《黄河》中《东方红》旋律的取舍问题引起了不小的争议。有人提倡，删除该作品中《东方红》的旋律，还《黄河大合唱》作者的本意；也有人提倡保持该作品的完整，保留《东方红》的旋律，因为，它毕竟是属于一个时代的作品。因此，舞台上出现了一些新的版本。其实，不管观众们欣赏哪个版本，感动他们的，除了作品本身的艺术魅力之外，更主要的还是作品所表达的中华民族伟大的气概。
石叔诚：在我谢幕的时候，看见台下的一批观众都在流泪，这种情况我在台湾就见到过。我的《黄河》演完后正好休息，一个观众竟然冲破了警卫，不知道怎么，他就一下跑到我的休息室，哭着就拉着我的手，说不出话来。绝对的，我们中国、中国人、中华民族，是伟大、绝不可战胜的，就是这种力量在里头 。
从中华民族受到外来侵略的时刻到不断面对各种挑战的时期，雄壮、自豪、勇于斗争的精神在“黄河”中得到了继承和升华。也正因为如此，“黄河”对于我们才有了更为不同的意义。“黄河”在炎黄子孙的心中，才获得了不朽的永恒。
关于钢琴协奏曲: 走进新时代
这是由许忠倾情演奏，上海交响乐协奏。本曲是根据同名歌曲改编，单乐章体裁。乐曲富有激情，蕴含着一种深情和渴望。是一部难得的优秀的中国式的钢琴协奏曲（肖萧特注）
全部曲目点击下载:
01, 钢琴协奏曲《黄河》第一乐章“黄河船夫曲（上海交响乐团许忠版）
02, 钢琴协奏曲《黄河》第二乐章“黄河颂” （上海交响乐团许忠版）
03, 钢琴协奏曲《黄河》第三乐章“黄河愤” （上海交响乐团许忠版）
04, 钢琴协奏曲《黄河》第四乐章“保卫黄河” （上海交响乐团许忠版）
05, 钢琴协奏曲《走进新时代》（上海交响乐团许忠版）
06, 《黄河》钢琴协奏曲第一乐章《黄河船夫曲》（中央乐团殷承忠版）
07, 《黄河》钢琴协奏曲 第二乐章《黄河颂》（中央乐团殷承忠版）
08, 《黄河》钢琴协奏曲 第三乐章《黄河愤》（中央乐团殷承忠版）
09, 《黄河》钢琴协奏曲第四乐章《保卫黄河》（中央乐团殷承忠版）
下图为著名钢琴家殷承忠在现场演奏时的图景----来自肖萧的问候和祝福 2006年8月10日 13:41PM
