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《官窑美人》部分书摘
程庸/著 上海译文出版社 2007年6月第一版
〔编者按〕《官窑美人》是一部以收藏界为描绘对象的小说，描写了一个勾心斗角的悬疑故事─出身古玩世家的李茗沁一直梦想着恢复先辈的风光。没想到，他初试身手，竟然就用低廉的价格买到了一件宋朝官窑贯耳瓶。然而，他平静的生活也从此被打破：这件贯耳瓶，先是被人捧上天，说成是价值连城的国宝；转瞬间又定性成了仿品，被贬得一钱不值。这其中有什么蹊跷，是不是中途遭人调包？于是，李茗沁开始了漫长的探寻。这个悬念一直延续到全书的结尾。其间，许多人物都蒙着一层神秘的面纱。为了争夺稀世珍宝，还屡屡闹出人命。何况，还夹杂着李茗沁与两个女人的情爱故事。
本书是诗人、小说家、文物鉴定专家程庸的心血之作。他将自己耳濡目染的一些文物市场内幕、文物圈里的世态人情，都用心写进了这部作品里。
无疑，在写小说的时候，程庸是要全力展现他在文物古董鉴赏收藏方面的文化积累的，这也是他不同于其他小说家的特别之处。给本书作序的葛红兵说，《官窑美人》中的那些瓷器，都实有所据，件件都有出处。“他写出了那些瓷器的诡谲和美丽，他也用小说承载了一种文化。”好在这种知识的展示并不让人生厌，相反，它赋予了这部小说一种独特的文化气韵。
当我们拨开文字的迷雾，去探寻这个故事的核心时，我们会发现，这个故事的诡谲和美丽建立在一种现代欲望的基础之上。这是文物的挽歌，也是现代人心弊端的缩影。
小说除了文化气韵、侦探故事等元素之外，还有一个匪夷所思的“亮点”：近24万字的长篇小说，通篇竟然没有一个“的”字（除了本书编辑一不小心在一处图片说明上用了一个“的”字）。程庸称，他此项“实验”的目的，是希望回归文言文言简意赅的风格。对于程庸的这一努力，有些读者并不买账，认为通篇没有一个“的”，纯属哗众取宠、自讨苦吃。就连程庸自己也承认，通篇不用“的”确实难受。但是，近24万字的小说通篇没有出现一个“的”字，又丝毫没有影响语言的畅达，这，也的确让人难以想象。
谢谢您的阅读。
──编者
书摘：
上海。老城区有条街道，叫福禄街。这条街拥有百余年历史。除了地摊，四边每一条小街还布满了古玩商店。远远望去，旧货古色古香，文化味儿浓。秦砖汉瓦，明纸清墨，官府紫檀花梨，民间杂玩木雕，应有尽有。乍一看，倒像进了李唐古街，赵宋集市，只差行人没有裹巾披褂。各路游客混杂于此，从早到晚，人头攒动。古董商从全国各地蜂拥至此，草席一铺，席地而坐。
虽出身古玩世家，但李茗沁起初对老东西没有多少兴趣，只是将家里一点存货玩赏一下。父亲早逝，母亲是大学退休历史学教授。李茗沁从工厂出来后，就在街上摆水果摊。李家后人沦落如此，李茗沁自觉惭愧。后来，李茗沁收了水果摊，就在古玩街上闲逛，“做点生意”。
好朋友洪长仁开了家“古月轩”古玩店。开店不久，洪长仁低价“吃”进了一批货，把其中一对嘉庆粉彩官窑卖了三十万元。
这天，李茗沁走进古月轩，看见店里坐着一位少妇在管店。这女人五官典雅清丽，穿着考究，真像个官窑美人。李茗沁在货架上看瓷器，耳朵却听着少妇说话，听着，又回过头去看。李茗沁觉得这音色流畅地进入耳朵，清脆滋润，玉石一般糯滑，耳朵也像被清洗了一般，由这种美貌女子解说古代陶瓷，美器佳音，真是绝配。
又是平常一天，李茗沁走进古月轩，买了一些清末民初瓷器。当他准备离开时，架子上有个贯耳瓶把他吸引住了，他拿在手上端详起来。洪老板说这个贯耳瓶是清朝仿品，到不了宋朝，但这种样式少见，一般直颈瓶、弯兽耳瓶较多。李茗沁看了喜欢，就出了一千二百元买下了。
