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(一篇让我感动的文章，一个让我感动的人)
很喜欢成岗，他是《红岩》里一道绚烂的风景。
每次读《红岩》，成岗的气息就扑面而来。一如他的名字，他沉稳刚烈、意志坚强，既跳跃着青春的激情，又具负着成熟的隐忍。书上这样说——“成岗宽肩，方脸，丰满开阔的前额下，长着一双正直的眼睛。他是中等身材，穿一件黄皮茄克，蓝哔叽灯笼裤套在黑亮的半统皮靴里，领口围着紫红色围巾，衬托出脸上经常流露的深思的神情。”这是一个时尚而端正的青年，但成岗的魅力远不是这些外在的描述所带来的，在小说有限的篇幅里，他带着激情、正直、勇敢、坚毅、刚烈，那么生动真实的站在你面前。
喜欢成岗，莫如说是崇拜他、敬仰他。他年轻刚毅、含而不露，透着与他年龄不相符的沉稳与老练。在担任厂长期间，他忍辱负重，承受着同志与妹妹的误解；被捕以后，他承受着难以想象的酷刑，像一道坚固的防护网，用他的血肉之躯，护卫着组织的安全。我记得那恍如真实的一幕一幕：那个废寝忘食刻印《挺进报》的成岗，那个被捕时安然与母亲告别的成岗，那个愤然扑向船舷的成岗，那个躺在刑讯室地板上一动不动的成岗，那个激情写就《我的“自白书”》的成岗，那个在白公馆隐忍坚毅的成岗，那个在特别医院里用顽强的意志抗拒弥幻的成岗……成岗，就这样带着他喷涌蓬勃的青春活力，带着他坚韧不屈的伟大人格，走进我们心灵深处。我们痴迷也好，崇拜也罢，都是一种对英雄的敬仰与怀念。
是的，他是英雄，伟大的英雄！
相信看过《红岩》的人，都不会忘记刑讯室里成岗与许云峰相遇那个片段。成岗的坚韧、刚烈、激昂，在那个时刻，被渲染的淋漓尽致。那惊怵的场景，已不是用血淋淋所能形容的。我不知道人怎么可以承受这样深重的苦难，但我知道，正因为他承受了如此深重的苦难，他的浩然气节，他的人格力量，都在那个时刻迸发。他是囚徒，他是受难者，但他是骄傲的胜利者。如同《红色娘子军》里的洪常青，他骄傲地宣判敌人的失败与灭亡，这样的蔑视，这样的豪气，生在骨子里，附于灵魂中。在千凿百炼中，在炼狱的灼烤中，他们成为楷模，成为英雄。
这样的英雄不是虚幻的，他真实的存在过。成岗的原型——陈然烈士，正是在五十九年前，用他自己年轻的生命，完美地书写了一个英雄的伟大。事实上，陈然所受到的酷刑，比小说中的成岗更为惨烈，更为惊怵。他所表现出来的气节与无畏，飞扬着青春的不羁，放射着理想的电火，散发着眩目的光芒，他是真正的偶像，为万世景仰。我注视着陈然故居的照片，想象着他被捕的那一刻，镇静地走下阁楼的木楼梯；我望着歌乐山葱绿的山峦，想象着陈然被囚禁的日日夜夜；我看着开满野花的大坪刑场，想象着陈然身中数弹而屹立不倒的身躯……
“忘记过去意味着背叛”，这样的话，已经鲜有人再提起了。在当今浮华的喧嚣尘世，陈然这样的英雄，也已经鲜有人记忆了。但是，我们忘了吗，真的忘了吗？
英雄是不应该被遗忘的！
记得，在电影《烈火中永生》里，已经没有了成岗的影子。我一直以为，许云峰、江姐、成岗是《红岩》里三个不可或缺的支柱，他们同样的绚烂，同样的壮烈，同样的伟大。《红岩》这样一部震撼人心的作品，在搬上银幕后，却砍去了其中一个不可缺失的支柱，这让人感到非常的可惜，也非常的不解。不知道第一稿与第二稿的剧本里有没有成岗的位置，我看过第三稿的剧本，成岗了无影踪。这样一个优秀的艺术形象，这样一个伟大的英雄，没能在银幕上永生，这不能不说是影片编导的一个重大失误（如果仅仅因为篇幅原因，完全可以拍成上、下集）。我无数次的念着成岗这个名字，我想，《红岩》的作者把这个人物取名为成岗,蕴含了作者怎样深厚与景仰的情感啊。
唉，让我一声叹息吧。
真实的陈然，用他的青春与热血，留存了成岗；《红岩》的作者，用他的虔诚与景仰，塑造了成岗；只可惜，在六十年代英雄形象辈出的影坛，银幕上却没能再现成岗。那擦肩而过的身影，幻化为我们永恒的想象。百炼成岗，百炼成钢，只留一个永远的缺憾，永远的空白……
