·白 焰·
自古忠奸如泾渭、善恶如天壤，但《黑色笔记本》（以下简称“黑本”）让人觉得忠奸不如泾渭那样分明，善恶也不像天壤那样有别。在这部由荷兰人Ｐａｕｌ Ｖｅｒｈｏｅｖｅｎ导演的描写二战荷兰抵抗德国的悬念片里，观众看到的是一个灰色世界——在敌占区内求生存又抵抗的本能，好坏难辨又心知肚明的无奈。
故事发生在二战结束前的荷兰，一位年青的荷兰籍犹太女子和家人在逃离德军占领的途中被出卖，全船人被德军打死。作为唯一的幸存者，这位女子化名爱丽丝，加入荷兰抵抗组织，投身于荷兰地下活动。在执行一次任务时，爱丽丝在火车上邂逅了德军驻海牙的情报军官蒙兹，并利用他躲过一劫。上级知道后，命令她不惜一切诱引蒙兹，获取情报，还令她潜入德军党卫部安装窃听器。爱丽丝完成了任务，但也对蒙兹产生了爱情。此时，蒙兹已经察觉爱丽丝是间谍，而且还是染成金发的犹太人。但是，他对她的倾爱和“留后路”的战后打算使他大义放过爱丽丝。倒是他的党卫军死对头弗兰根把他刑定为卖国，打进死牢。理由是蒙兹暗地与抵抗组织秘密谈判，擅自答应不处决荷兰抵抗战士。爱丽丝被蒙兹的正直所感动，决心营救，然而她自身难保，也落入魔掌。狡猾的党卫军弗兰根利用同一窃听器，让抵抗组织相信爱丽丝是出卖同胞的叛徒。
战争结束，爱丽丝因为误解被继续关在牢房，遭到同胞施予的非人羞辱，直到后来被荷兰抵抗组织骨干汉斯解救。然而，故事的即将结束才是问题的真正开始。为什么抵抗组织屡次失败？为什么党卫军在打劫袭击时，能够信息准确、如鱼得水？那位律师生前的黑色笔记本里又记录了什么？故事的结局完全意想不到。如果能够原谅犯忌，这里不妨泄漏一下谜底：内奸是那位英勇善战的汉斯。汉斯和党卫军弗兰根曾经有过私下交易，又暗地恋着爱丽丝，是个随机应变的投机分子。具有讽刺意味的是，爱丽丝当初是躺在棺材里，扮装死人逃过了敌人的查捕；汉斯最后是躺在棺材里，扮装死人企图逃出人民的查捕，但未遂而闷死其内。这应验了盖棺定论的老话。
《黑本》并不是有意混淆阵线，而是刻意反映阵线的混淆。它实际相似Ｊａｃｑｕｅｓ Ｒ．Ｐａｕｗｅｌｓ的著作《伟大战争的神话》（Ｔｈｅ Ｍｙｔｈ ｏｆ ｔｈｅ Ｇｏｏｄ Ｗａｒ）。该书揭露了盟军和德军在二战期间，尤其临近结束时，所进行的交易和妥协。如以反共反苏为理由，美英加宽待投降的德军，让在荷兰的降军继续保留武器、维持编制。不同的是，《黑本》用视觉形象表现忠奸的难以分明和敌我的勾肩搭背，包括揭露荷兰人和德军对犹太人的蔑视和谋财害命。影片的表现方式又是反高潮和反意料，故情节悬而不决、惹人猜测、令人回味。的确，由于沦陷区内苟活者、幸存者、合作者、抵抗者的不确定性、流动性和似是而非，有些善良人的灾难开始于战争结束，有些善良人的幸运结束于胜利开始。其实，战争远非忠奸两字所能囊括。
如所知，德军１９４０年５月１０日侵略荷兰，不到５天内占领全国。当时，荷兰共有１４０，０００犹太人，其中１０７，０００被驱除出境。这些被赶走的７５％死在异乡和纳粹集中营。影片以此作为仇恨根源的大背景，以爱丽丝一家和其他犹太人如何被枪杀为契机，向观众展现正规党卫军杀人劫富的残暴和卑鄙。如果爱丽丝出于为父母报仇，她的憎恨可以理解。可是看到她自由出入海牙盖世太保总部，为德军投入地唱歌，观众不由得怀疑她是否已经活得相当体面自在而忘却了复仇。当被营救出来，蒙兹和爱丽丝一起逃到一条小船上，这时战争结束的消息从收音机里传来，观众开始为他们的浪漫前景祝福，可是爱丽丝叹气道：“战争结束了，我的噩梦却开始了。”事实上，纳粹军官和犹太女子互相恋爱本身就是错误，但是这样的事确实有过，奥斯威辛集中营就有一例。
１９４５年５月，加拿大军队解放了荷兰。在解放的那些日子里，那些曾经和德军“交朋友”的荷兰妇女被拉到街上当众受辱，有的被剃头、有的被拔光衣服、有的被刻字……她们为“不知亡国恨”付出了代价。深仇大恨的爱丽丝是为真挚的爱情付出了代价，她的代价似乎又比别人的更甚——接受粪便的泼洒。这暗示她叛徒的罪名难以洗清。作为衬托，整天和纳粹花天酒地的爱丽丝女友罗尼却安然无恙。她在德军战败后马上嫁给一位加拿大军医。其暗喻是，战争不是双方对垒，而是左右逢源。与其中流砥柱，不如随波逐流。用罗尼自己的话，“我用笑容对待胜利者。”不过，荷兰人对这段不光彩的历史直言不忌，首都阿姆斯特丹有着欧洲唯一的“与敌合作博物馆。”相比于四川投资家樊建川设想的中国博物馆（不知是否落成，但创意是全民共讨伐），荷兰的博物馆对各种合作分子作了大胆却平和的披露。它意在反映，不在鞭笞。当然，由于德国视荷兰人为雅利安人，德军对荷兰的占领不像对其它的残酷。毕竟，希特勒想把荷兰最终改造成为第三帝国的一部分，而不是一毁了之。
按照惯例，影片里的德国鬼子是一群脸谱化的变态虐待狂。但是，德国军官蒙兹的形象却是出污泥而不染。可以看出，影片对他的描写是情有独衷，以使其鹤立鸡群。战后，蒙兹逃出监牢，被人认出后又入虎口。这符合逻辑，谁能让一个德国军官在光天化日之下逃之夭夭？出人意料的是，蒙兹帮助抵抗组织的功劳没有提及，他本人被移交给战俘营里的纳粹法庭，结果依然以通敌叛变的罪名被党卫军俘虏枪毙。何以可能？如前所说，盟军收编德军俘虏，以防东线事变。为此，盟军承认前纳粹有关惩罚通敌和叛逃的军事法律，允许德国俘虏成立法庭，发给他们德国步枪执行枪决。这是伟大战争里的又一个神话。同时，这又给“忠奸（中间）”地区提供了又一层模糊。殊不知，就连向德国投降并与其合作的法国维希政府，前后逮捕了２０００名叛徒，罪名是他们向德国提供情报（Ｓｉｍｏｎ Ｋｉｔｓｏｎ）。
同样是讲潜伏卧底的电影，《黑本》里的爱丽丝和《色戒》里的王佳芝有着异曲同工之处。她们都在黑白两道之间漂流，她们的骄奢生活都招人嫉恨，她们的内心冷暖、人生况味都鲜有人知。又有谁想知？当爱丽丝和王佳芝走近各自的刺探和行刺目标，她们都发现自己坠入情网而不能自拔。她们具备同样的神秘，但有着不同的美。她们同是打进敌人内部，但担任不同的使命、有着不同的结局。另外，对于《黑本》，“好德国人”的模型可以用来解释或解脱德国人的变节。对于《色戒》，“坏蛋”的形象不允许有好人的举止（根据国人的一些评论）。在西方，说一个人好比较容易；在中国，说一个人坏非常简单。
最后，荷兰和中国都是被侵略国家。面对受辱的过去，两国的反思态度不尽相同。当一些中国人苛刻《色戒》未臻革命理想，他们是把剧中人拔高到她所不是和不能及的超验境界。作为全体沦陷的历史承担者，荷兰人深知占领区的遭际，因而能够做的客观冷静。他们把《黑本》送交奥斯卡以竞争２００７年最佳外语片。虽没被提名，荷兰人却为揭自己疮疤的《黑本》感到骄傲。该片于２００６年制作，迄今为止，该费用和票房都为荷兰之最。一句话，审视战争的电影已经越来越脱离爱国式的歌颂和教育，它们的精神色调变得越来越灰，敌我变得越来越难解难分。对这类影片的欣赏有赖于史学的解禁和政治的淡化。否则，我们的观众只能按先入为主去照图索骥，而没有能力和素养去归纳群马图卷。
