开场白：
说起电影艺术，“新浪潮”总是不免谈起的，这场运动可以说是“现代电影”的起点，巧合的是，新浪潮爆发的时间几乎就在百年电影史的中间，好像有意要把电影历史分成两部分似的。她就像一个原点。在我看来，新浪潮的功绩不是贡献了几百部佳作或是催生了数十位大师，而是给了电影一个可能——电影完全可以是属于自己的梦——而仅仅就因为这一点——电影会很伟大。为此，很多孩子迷上了戈达尔、特吕弗、候麦、夏布罗尔、瓦尔达……，由于误读新浪潮，很多初学者也为之所累。
时间：
1958年——1962年
人物：
安德烈•巴赞，弗朗索瓦•特吕弗，让-吕克•戈达尔，雅克•里维特，艾利克•候麦，克劳德•夏布罗尔，阿兰•雷乃，阿涅斯•瓦尔达，雅克•德米 ……
意义：
法国新浪潮电影运动是20世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动。这场运动被公认为是传统电影与现代电影的分水岭。
起因：
1958年夏布罗尔的影片《漂亮的赛尔其》等一批风格清新的影片出现在法国银幕上，法国《快报》的专栏记者弗朗索瓦•吉鲁第一次使用了“新浪潮”这个名次来谈论这些法国电影。法国新浪潮的兴起主要得力于以下几个方面：
1、 理论上：从1955年开始，法国《电影手册》在巴赞的带领下团结了一批青年影评人，这些影评人有特吕弗、戈达尔、夏布罗尔、里维特等人，他们不满于法国平庸的商业电影（“优质电影”），提倡展现个人风格的电影，也就是“作者电影”。巴赞坚信画面本身具有原始的力量，他的“长镜头”理论，为新浪潮的纪实风格提供了理论基础。1958年，巴赞去世，他的跟随者从影评转入拍片。
2、 技术上，新型的手持摄影机、便携录音设备为新人制作小成本影片提供可能。
3、 政策国家政府的资金支持。
4、 社会思潮：60年代普遍的无政府主义和颓废情绪。
5、“新浪潮”不是一次纯粹的艺术活动，而是从一开始就有商业目的的适度创新，它顾忌观众的欣赏水平，将商业性和艺术性结合起来，所以受到了一些人的赞助。
过程：
在短短的4－5年里，200多位新导演拍摄了他们的处女作400多部，其中的许多年轻导演后来成为世界级的电影大师，有些甚至直到今天仍然活跃在影坛上，这种现象在二十世纪的电影史上实属罕见。
结果：
新浪潮后期，在法国分化为2个值得注意的支流：左岸派和真实电影，基本都遵循了现实主义的路线。这场运动的影响波及全世界许多国家，比如德国新电影运动、美国新电影、巴西新电影、香港电影新浪潮、甚至80年代的中国第五代电影等等。
特点：
1、 制片方式：为了结束好莱坞式的制片方式，把影片的控制权还给“作者”，新浪潮的导演们确定了以导演为中心的制片方式：缩小摄制组、缩短制片周期、选用非职业演员、采用实景拍摄等。
2、 新浪潮在思想内容上有鲜明的时代气息，反映了当时社会的普遍精神状态，主要是二战之后法国青年一代失望与幻灭情绪。在一些方面，对于传统道德观给予否定。
3、 在电影语言和电影形式方面作出贡献。长镜头、移动摄影、即兴表演、大幅度跳接、自然音响、同期录音。鲜明的纪实风格给人以真实、朴素、自然的印象。
名片赏析
《四百下》（1959） 《筋疲力尽》（1959） 《五点到七点的克莱奥》（1961）
