风在吼，马在叫

N久前，当俺还在家里每天抽空砸琴的时候，2黑同学总嫌没法产生共鸣。一天终于说：你就不能弹点儿好听的？比如说，，风在吼，马在叫？

今天听到此贴，赶紧叫他：快闭上眼睛听，想像是俺在弹。

估计这过于挑战他的想像力了，听了半天，居然没半点表情。

很喜欢。全贴转过来：

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来源：种菜得菜


钢琴协奏曲《黄河》第四乐章：保卫黄河（费城交响乐园）

(抄书）

钢琴协奏曲《黄河》共分为四个乐章:
第一乐章 前奏：黄河船夫曲
第二乐章 黄河颂
第三乐章 黄河愤
第四乐章 保卫黄河(播放）
以铜管乐奏出短促庄严的引子，带出钢琴的华彩乐段，随后，钢琴奏出了《保卫黄河》的主题曲调。此主题在曲中反复出现，或由钢琴主奏，乐队以短促刚强的节奏衬托；或由乐队主奏，钢琴以八度上下行的的强音勾划出战马驰骋的气势；或钢琴与乐队轮奏竞逐，一浪高于一浪。恰似硝烟迷漫，烽火连天，前赴后继，浴血鏖战。进入高潮时，出现了庄严雄浑的曲调，营造出一个恢宏气势的胜利高潮，终结全曲。

钢琴协奏曲《黄河》是我国一部显誉海内外的交响音乐作品。她以恢宏的乐章，磅礴的气势，刚强有力的节奏，表现了中华儿女在国家民族处于生死存亡的时刻，万众一心、不畏强暴、浴血奋战、前赴后继地去夺取胜利的伟大精神。随着岁月的推移，这部作品已经超出了时空的界限，成为人类一种崇高精神的壮丽颂歌，为一切热爱自由与和平的人们所共赏。

这部作品取材于“黄河大合唱”，可以说是“黄河大合唱”的改编曲。《黄河大合唱》为我国现代大型声乐创作提供了光辉的典范。光未然的歌词，冼星海的创作冲动与灵感，自然而然地启迪和萌发《黄河》钢琴协奏曲创作组成员的想象力和乐思。

此协奏曲产生于文革时期。1969年2月，中央乐团钢琴演奏家殷承宗受命组建《黄河》创作组，与储望华、盛礼洪、许裴星、石叔城、刘庄等音乐家讨论创作方案，并于当年初夏完成了第一稿，试奏时请了李德伦、严良堃、杜鸣心和中央乐团各声部长共十余人来听，由殷承宗担任钢琴独奏，储望华担任第二钢琴（即乐队部分）协奏。从 1969 年 8 月到 12 月，在完成了酝酿方案、体验生活、群众集体讨论以及对第一稿修正的认同之后，进入了整体运作的第二阶段，即创作执笔阶段。作品由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪四人负责执笔，日夜奋战。乐曲中的每一个音符，都可以追溯到它之前的初衷，落笔，定稿。创作室内抽屉、纸篓中数百上千张被废弃的旧稿谱纸……有集体智慧的凝聚，更有创作者们的汲取、筛选及提炼的功夫。为了写好《黄河》协奏曲，殷承宗等亲自去黄河体验生活。如《黄河》第一乐章表现陕西、山西交界处壶口黄河千丈瀑布的壮观气势，第二乐章写黄河的九曲连环，殷承宗等就爬到高原上去俯瞰黄河，切身体会它的恢弘气度。为了写好黄河船夫曲，他们就去当船夫，听老船夫讲抗战的故事。

1970年，定稿了的“黄河钢琴协奏曲”在北京人民大会堂首次演出，由殷承宗担任钢琴独奏，中央乐团协奏。演出效果甚好。据说周总理当时曾兴奋地说：“洗星海回来了！”。在此后的音乐舞台上，中外有许多著名钢琴家和交响乐团都演奏过这部作品，视之为我国最成功的钢琴音乐巨作之一。


我的听后感：

播放版本中费城乐团（指挥尤金·奥曼迪)的演奏是我听过最棒的，体现他们很高的整体水平，录音质量也相当高超，音响效果非常好。但是他们演绎中比较缺乏中华历史的那份沧桑和厚重，还有些遗憾的是钢琴弹奏不是最好，没法和我们的殷承宗，石叔城相比，甚至不如朗朗。假如是换上大师殷承宗来弹将会是一个无敌的版本。


原贴：http://web.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=music&MsgID=443844