我来扬子江边买一把莲蓬；
手剥一层层莲衣，
看江鸥在眼前飞，
忍含着一眼悲泪——
我想着你，我想着你，啊小龙！②
我尝一尝莲瓤，回味曾经的温存：——
那阶前不卷的重帘，
掩护着同心③的欢恋：
我又听着你的盟言，
“永远是你的，我的身体，我的灵魂。”
我尝一尝莲心，我的心比莲心苦；
我长夜里怔忡，
挣不开的恶梦，
谁知我的苦痛？
你害了我，爱，这日子叫我如何过？
但我不能责你负，我不忍猜你变，
我心肠只是一片柔：④
你是我的！我依旧
将你紧紧的抱搂——⑤
除非是天翻——⑥
但谁能想象那一天？⑦
爱情，是最具个人化的感情，是人的一生中最耐咀嚼品味的
情感之一。描写爱情，既可以直抒胸臆，抒发炽烈的感情，也可
以表现得蕴藉含蓄，艺术手法和风格是多种多样的，唯其表现得
真诚深切，方能打动他人之心；唯其找到一个独特的艺术视镜和
表现角度，方能显出诗的新意和诗人的创造。《我来到扬子江边
买一把莲蓬》就是一首有特色而又写得真切的爱情诗篇，它的特
色不仅在其所表现的情感内容上，还在其新颖的艺术构思和艺术
表现技巧。 在这首诗里，诗人没有采用直抒胸臆的表现方式，
而是选取了一个客体——“莲蓬”，作为诗人这个主体倾诉心曲的“
楔子”，因莲蓬而生情，借莲蓬而把思绪渐渐铺展开来、把情感层
层深入下去，这是此诗的一个特色。诗的第一节写诗人在扬子江边
买了一把莲蓬，在他一层层剥莲壳的时候，他的思绪被眼前江上
飞旋的鸥鸟带到了远方情人那里，一股思念之情油然而生，而更
感孤苦悲痛的是有情人不能在一起，“忍含着一眼悲泪”，虽有
满怀的忧愁悲伤也只得忍着，没有痛苦的呐喊，也没有痛苦的流
涕，诗人的感情相当节制。诗的第二节写诗人在品尝莲瓤，莲瓤
的清甜象曾经有过的温存，诗人的思绪又回到了昔日美好快乐的
时光，那是多么令人心醉的欢恋，心心相印、情投意合，是一种
将身体和灵魂都交予对方的爱情，诗人似乎又听到了情人那甜蜜
而又坚贞的盟言，“永远是你的，我的身体，我的灵魂”。诗的
第三节写诗人品尝莲心，莲心是苦的，但诗人说，他的心比莲心
还苦，“我长夜里怔忡，／挣不开的恶梦，／谁知我的苦痛？”
有情人难成眷属，诗人应该从生活环境中去寻找痛苦的因由，但
诗人偏把痛苦归罪于情人，“你害了我，爱，这日子叫我如何过
？”爱不是给诗人带来过温存和欢乐吗？现在怎么反倒成了一种
罪过？实际上，诗人并未否认爱的美好和欢乐，只是事过境迁，
相爱的人不在眼前，诗人思念爱人有多深切，他的痛苦也就有多
深切，唯其爱得深，才会有“苦”、有“怨”；另外，他的痛苦
还源自于一种担忧和顾虑，他害怕社会上种种阻梗他们结合的势
力会迫使爱人退怯，从而辜负了他的一片真情和痴心，但诗人随
即又说，“但我不能责你负，我不忍猜你变，”对爱人爱得如此
深切，即使爱人变了心、负了你，也不能责备她、猜疑她，诗人
心中有的只是一片柔情，一种对爱情不渝的忠贞。诗人不能想象
真会有那么一天，他们之间谁会辜负了谁，“除非是天翻——但
谁能想象那一天？”诗人相信，只要是忠贞不渝的爱情，只要是
心心相印的爱情，又有什么力量可以阻止相爱的人在一起呢？
在这首诗里，诗人似在品尝莲蓬，其实诗人真正咀嚼品味的
是自己内心的情感。全诗以莲蓬作“楔子”，情感表现层次分明
，转接自然，层层铺叙，从剥莲壳开始，思绪从眼前的景物想到
远方的情人，从品尝莲瓤回味起昔日的温存，从品尝莲心联想到
自己受爱情煎熬的痛苦。这期间，情感有起伏变化，也愈渐强烈
，并自然地过渡到诗的第四节。在诗的第一节里，诗人的感情还
相当有节制，但经过层层铺叙，到这节时，诗不再以莲蓬作楔子，
而是直接转入抒情，转折词“但”既把它同前一节的思绪连接起
来，在情感表现上又推入了一个新层次，把情感强化、升华到全
诗的最高峰。纵观全诗的时空结构，第一节从“此地”到“彼地
”，第二节从“此时”到“彼时”，第三节则回到“此地”、“
此时”，这种交错的时空结构由莲蓬作“楔子”，衔接过渡得相
当自然。诗人手中的莲蓬似乎在割裂他的思绪，实际上却是在铺
展他的思绪，扩展诗的时空。诗人的思绪似断实联又是起伏变化
，外在的“剥莲壳——尝莲瓤——尝莲心”的动作与内在的诗人
流动的思绪和谐地统一在诗的结构中。
（王德红）
