我送你一个雷峰塔影，
满天稠密的黑云与白云；
我送你一个雷峰塔顶，
明月泻影在眠熟的波心。
深深的黑夜，依依的塔影，
团团的月彩，纤纤的波鳞——
假如你我荡一支无遮的小艇，
假如你我创一个完全的梦境！
“三潭印月——我不爱什么九曲，也不爱什么三潭，我爱在月下
看雷峰静极了的影子——我见了那个，便不要性命。”徐志摩在《西
湖记》中说的这段极情的话，自然是诗人话。然而正是诗人话，月下
雷峰静影所具有的梦幻效果就可想而知，虽然这其中更必然渗透了诗
人隐秘的审美观。 然而要让读者都进入诗人这个审美世界，并非一种描述能够做到
。描述可以使人想象，却不能使人彻底进入。诗所要做到的，便是带
领读者去冒险、去沉醉，彻底投入。诗仿佛是另一个世界，有另一双
眼睛。“我送你一个雷峰塔影，／满天稠密的黑云与白云；／我送你
一个雷峰塔顶，／明月泻影在眠熟的波心。”这第一阕如果没有“我
送你”三个字，不亚于白开水一杯；借助“我送你”的强制力，所有
平淡无奇的句子被聚合。被突出的“雷峰影片”由于隐私性或个人色
彩而变成一杯浓酒。第二阕则将这杯浓酒传递于对饮之中，使之飘散
出了迷人的芬芳：“假如你我荡一支无遮的小艇，／假如你我创一个
完全的梦境！”至此，诗人将读者完全醉入了他的“月下雷峰影片”
里。 《月下雷峰影片》仅短短八句，其浓郁的诗意得力于卓越的构思
手法。即诗人自我的切入。由于自我的切入，写景不再成为复制或呈
现，写景即写诗人之景——“完全的梦境。”在切入之时，现实的我
抽身离去，自我的情感看不见了，个人的经历、思想看不见了，闪耀
于读者眼前的是自然之美的形体和光辉。整首诗的韵律就是情感和思
想的旋律。正如《雪花的快乐》建筑于“假如”这一脆弱的词根，这
首小诗的美学效果也是借助“假如”而显现。第一阕景物实写和“我
送你”的强制，由于有了“假如”的虚拟、缓和，使美妙的设想得以
如鸟翅舒展、从而全诗明亮美好起来。 《月下雷峰影片》既立体地呈现了自然美景，又梦幻地塑造了“
另一个世界。”当诗人逃离现实而转入语言创造，哪怕小小的诗行也
可触出灵魂的搏动。这首小诗所具有的荡船波心的音乐美，显然得力
于叠音词的运用。《月下雷峰影片》尤如一曲优美小夜曲，望不见隔
岸的琴弦，悠悠回荡的琴音却令人不忍离去。
（荒 林）
