一个对自己的身体没有信心的女人，雇佣一个同性恋男子陪她过四个晚上。事就发生在这四个晚上，她要求他欣赏她的裸体，听她讲述做一个女人的绝望。但是男人厌恶女人的身体，可又无法克制自己的欲望，两个人在痛苦中还是做了爱。影片中出现了大量的电影史上极限画面，其大胆程度超过大岛渚的《感官王国》和帕索里尼的《索多玛120天》。从1976年第一部电影《一个真实的女孩 / Une vraie fille》开始，布莱娅电影就充满了极强的男权批判色彩，恰好与亨利．米勒小说中极强的男性中心主义构成对比。该片可以看作1999年《罗曼司》的姊妹作，正如《电影手册》评论说，“这来自导演某种对男性的长期的厌恶，或者是对男人厌恶女人身体的厌恶。”此片在专业电影批评那里获得了严厉批评，却在主流电影评论里却获得了赞赏，该片可看作1999年《罗曼史》的姊妹作。《地狱解剖》性爱镜头曾掀翻柏林电影节在世界三大电影节中，柏林一直给人严肃有余、活力不足的感觉。一般你很难看到在戛纳电影节和威尼斯电影节常有的对性和情爱的大胆表达。可没想到，在电影节进行到中段的时候，凭《罗曼史》震惊影坛的法国女导演凯瑟琳的新作《地狱解剖》掀起了一场“情色风暴”。法国女导演凯瑟琳的作品几乎都以对男女性爱本质的探讨为主题，镜头也极为大胆，我们已经在《罗曼史》、《我的姐姐》、《性是一场喜剧》等影片中领教过她的厉害。此番柏林电影节的“新电影论坛”邀请到了她的新作《地狱解剖》，并作专场放映。对这位名气极大的女导演，电影节非常慷慨地在宣传册中进行重点介绍，电影海报也随处可见，甚至主动安排了各国记者的采访。该片根据凯瑟琳自己的小说改编，讲述一个同性恋男人被一个心碎的女人雇去呆了四天，只为坐着看她。四天中他们从冷漠到互相取暖。导演说她想通过影片探讨的是：为什么男人那么虚弱？《地狱解剖》中大段大段地裸露身体，并且有许多极其大胆的情爱镜头。在稍后的记者采访中，凯瑟琳并未觉得有什么不妥：“性也许是我的电影中不可缺少的元素，我喜欢将情爱世界中的矛盾推到极端，然后吸引观众。电影是对真实的想象，但它不是真实。”
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