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作者：来吧路人甲
诗云:
欲忘未忘灯火阑，得过且过启心宽．
冰凝已凝尘缘聚，愿望难望心意寒．
可惜是醒犹未醒，无聊惟看完还看．
翻寻味听歌听梦，往日情叹不可叹？
－－平仄通-七律 旧照片〔旧作改〕
平仄两通指的是该字任何意义都是可平可仄．大概只有几十个字．另一种是同字异韵，异义异韵，字虽同，义不同，平仄不能相混．这有几百个字．这里只谈平仄通．
上面七律把平仄通安排于二四六七追些平仄不可移易的位置，以显示是真正平仄两通字．
最平常的平仄两通字是看，听，叹，誉，忘，望，过，凝，醒，虹，霓，过，〔过错仄除外．〕，观〔寺观仄除外〕，帆，嵌，．．．
平仄两通字是杂体诗的万应膏药，开拓格律杂诗更广阔境界．〔如平平平仄仄，回文：仄仄平平平，下三平，忌．于此，在第三字用了平仄两通字可解决困惑．〕
杂诗反覆体历来一直都不计较平仄，因为几乎不可能．我以平仄两通字＋折腰体＋正体，将之规范入格律．似是成功的．如：
酒茶诗情
柳湖珍饰看，茶吟律诗听
酒酤醇色叹，遐沁逸思醒．
〔至于其他如：思，动词平，名词仄，．．．等并非平仄两通字．．．．枫红秋思系思亲．是同字异韵．〕
2010-01-16 11:31:57 >>
作者：陈誉 回复日期：2010-01-16 10:04:29
突然醒了坐沙发
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我的沙发易坐
2010-01-16 20:58:34 >>
谢谢各位顶贴.
常用还有：兼，蛩，眈，售．．．
上面的誉，应是动平名仄．
2010-01-16 22:20:21 >>
一个大人物：谢谢指教．
既然先生提到王力，这就好辨．因我也基本认同其理论及总结．
由于广韵成于宋初，206 韵部．平水韵成于金朝，106 韵部．一般认为是广韵之归略本．韵部少了一半，有更大活动空间．后人亦渐渐依平水韵作诗了．所以我的回答以平水韵而不以广韵或唐韵切韵．
我说的是平仄两通字，并没有说通音．既分属平仄，音当然不同了，这应是常识．这点与你并无不同．至于我说任何意义，可能有语病，应说任何〔时候〕会好些．而你说两通字是杜撰的，也只好由你．因韵书上〔手上刚好有合壁〕，都是〔某韵通〕云云．要拗也无谓．
我说的几十个字，其实王力先生只说了十几个字．而是我的朋友〔最早设计网络韵书者〕从诗韵合壁及佩文韵府等检察得来．但大部份属僻字，用之极少．所以我亦只列了十几个．
再说一次：是平仄两通字，不是平仄两通音．〔我不至于傻到平与久会同音．〕
至于读音，以前也有发过贴，只是一时找不到．大约是说：平水韵的音韵在过去是一种普遍接受的书面文学语音韵，井非当时的实际读音．这是很多人的误解．它始终和任何时期汉语口音都存在着距离．平水韵并非代表一时一地的．而是既反映了当时长安周遭方言的特色，也保存了相当多的古音成分〔在古诗中〕，并参杂了当时某些南方方言特色．这部韵书实际是中古汉语的全面总结和调和．这说明，近体诗所采用的诗韵，在语音结构上一开始就和口音存在着一定差异．这个问题之所以没人非议，是诗家都明白，这只是一个用于诗作的书面语音韵．．．．打住，不然越说越远了．
2010-01-17 14:01:51 >>
欢迎讨论.
2010-01-18 00:07:09 >>
谢大人物讨论.
真正像样的好格律诗也没有几首是用平水韵写出来的。所有唐诗，以及宋朝早期的格律诗都不是用平水韵写出来的，实际上平水韵形成以后格律诗就接近灭亡而寿终正寝了。
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这不明白.平水韵只不过是广韵,切韵,唐韵的宽松化.而肛化表着近九百年来梧律诗的分韵标准,怎就寿终正寝了.有清一代诗的复兴难道不是以平水韵为准绳?唐诗虽不按平水韵,但宋以后历来审诗者还是以平水韵为其最重要评判.因相对于广韵等,平水韵是宽的韵.
楼主认为极少。这是对的，非主流的东西本来就不应该多，这个极少数的存在其实就是一个错误的认识，所以大人物是不认为该有两通一说。
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平仄两通字乃韵部的一小枝,并非主流与否的问题.一株大树只有一个主干,把所有枝叶去掉了,就只能是秃树了.当然你可以把枯枝去了,但两通字不是枯枝.还有异义字也不是枯枝.特别是:看听望叹...之类其使用频率更是惊人.
另者,作为一个杂诗作者,平仄两通字确是杂诗格律化的一大扳斧.
诗的格律轨迹一直是向着宽的方向走的,以前如是,以后也不会变.如诗韵,向今音靠拢[不是取代]在所难免.问题是不能把口语当成诗韵.诗韵是诗的书面音韵,而非口语.
2010-01-18 17:48:42 >>
前面所写基本凭印象．今日找来王力先生〔汉语诗律学〕．就平仄两通字转述如下．
第一章 近体诗
第十二节 声诟的辨别
12.6
．．．（一）虽有平仄两读，而意义不变。此类大约因为原来读平声，后来在口语里变成了仄声（或兼读仄声），而诗人在吟诗时却随意用古代的读法或当时的读法。
12.7 （一）虽有平仄两读，而意义不变者．
看，．．过．．．望．．．忘．．．听．．．醒．
〔王力先生举了此六字说明．其中指出过错之过，声望之望必读仄；，〕
2010-01-18 20:17:36 >>
我不是诗理论研究者，对于王力先生等前辈极少异议．因王先生从西南联大开始在几代学生协助下几十年所作的努力，我向来钦佩．至于说他是揣度家，更说不出口．但私底下，我相信作为任何人，包括你我，都是揣度家．只是他有名，有权威，较易被人相信，我或者我们不成．
说实在，开创鼎新，变革，在正统诗中我不敢．因我吸收还很不够．不深入了解其中，而自以为是，我没这胆量．但在杂诗中，我有时会试一下的．因杂诗有很多处女地．
我对王力诗理论提出过异议者大概是八，九年前初学诗时．对其犯孤平定义在网上发过意见．王力说〔大意〕：格律诗的平收句子中，全句除韵脚外，只有一个平声字，这叫做“犯孤平”．我认为〔仄仄仄平平〕这最正常句虽符合犯孤平定义，但并非犯孤平．因而认为王力之定义不严格．至于其他，在我有疑问时，还是最信王力先生．原因只有一个．王先生得到那样多人认同，不是浪得虚名．至于王先生的诗，倒是四平八稳，但还是少看了．
2010-01-18 21:45:01 >>
说实话，我没看王力在《古汉语通论》看汉语诗律学是因为要学诗．
而我肯定不是断章取义．因在此书中，甚至在另一本〔诗词格律〕的犯孤平定义中都没提到特例．
定义是要严格的，不能有丝毫差失．不像一般叙述可以偏重．而且也不能要求别人去看另一本书来了解答案．
不过这是陈年往事，我也知道王先生不可能会有如此闪失．但当时确有几个资深的诗者亦觉得不规范．可见这确是王先生的疏忽．今日听你一言，算是明白．但乃认为其定义有失严谨．当然也不会影响我对王先生的尊重．
转载自：天涯社区
原作者：涼亭主人
