《唐宫仕女图》，唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家， 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，多画宫廷妇女，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴劲简，色彩柔丽，独树一帜。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏 ,《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米；辽宁省博物馆藏 ,《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆 ,《挥扇仕女图》纵33.7厘米，横204.8厘米；故宫博物院藏 ,《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米；台北故宫博物院藏.
《虢国夫人游春图》邮票
中国邮政于1995年5月23日曾经发行了《虢国夫人游春图》邮票，全套2枚连印。 《虢国夫人游春图》是唐代宫廷画家张萱所作，此画描绘了唐玄宗宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从在春天出游的情景。作品表现了贵妇人们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会的人们奢侈淫逸的享乐生活。画面里出游的行列呈前松后紧组合型的构图，统一中有着变化，使画面充满着节奏感和韵律感。《虢国夫人游春图》为绢本设色，宽52厘米，长148厘米，此画卷为宋代临摹本，原作已失，但临摹本犹存盛唐的风貌，现藏于辽宁省博物馆。
该画卷描绘的是天宝十一年，杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的排场和气派，画中人物造型各具其态，线条匀畅细腻而富有弹性，是仕女画中取材较为别致的作品。画面中前面有三人单骑开道，依次分别为男装仕女乘坐黄色、黑色骏马。中间并列二骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人侧面朝向着虢国夫人诉说什么，两人的脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若。最后并列有三骑，中间的人为保姆，她一手执缰、一手搂着怀中的小孩，保姆右侧为一男装仕女，左侧为一红衣少女。整个行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多，尤其是其中三名身穿男装的仕女，让我们了解了盛唐时期的审美观念。
原来当时一般上层社会的妇女有扮男装，穿“胡服”，参加户外运动骑马、打球的风气，生活相当活跃和开放。作品着重人物的内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设表现手法，使画面浓艳而不失其秀雅，笔工精细而不滞板。全画的构图疏密有致，错落自然，人与马的动势舒缓从容，完全呼应与突出了游春的主题，真实地再现了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。该画题为“游春”，但画家却没有表现背景的环境，画面上没有鲜花、草木、春水微波。只是简单地以湿笔点出斑斑草色，有力地突出人物那从容而又向往的神态，启发观者的联想。通过人物轻薄艳丽的服饰，给人一种花团锦簇的感觉，其意境也更显得空潆、清新。这种以虚代实表现主题的衬托手法，产生了耐人寻味的效果。图中作者用笔纤细，圆润俊秀，在劲力中透着一股妩媚，设色也非常典雅富丽，具有很强的装饰意味，让画面的格调活泼明快，更加洋溢着雍容、自信、乐观，让人们不难从画面中感受到鸟语喧闹、花香袭人的春天气息。
现在所存的此画卷为宋代摹本，原作已失传，但这摹本犹存盛唐风貌。《虢国夫人游春图》原作曾藏于宣和内府，由画院的高手临摹装裱，为流传有序的唐宋名画中稀有的瑰宝之一。作者张萱，京兆(今陕西西安)人，是唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。
所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色，又善于以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。作者当时在“唐尚新题”风气的影响下，采取了现实生活中所具有典型意义的题材，创作出了主题如此突出的杰作，可以说是与诗人杜甫的《丽人行》交相辉映，有着极其深远的历史意义。他的传世作品还有有《捣练图》、《明皇纳凉图》、《整妆图》、《卫夫人像》等，但都已失传。
《簪花仕女图》邮票
中国邮政于1984年发行《簪花仕女图》邮票. 画师周昉，字仲朗，唐代京兆（今陕西西安）人。周昉的人物画特别是仕女画和佛像画。 是中国古代最早具有画派性质的样式，为历代画家所推崇。 周昉擅长仕女画、肖像画和佛像画，他有许多艺术上的独到之处。他创制出体态端严的“水月观音”，将观音绘于水畔月下，颇有艺术魅力。这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑工匠的造型样式，流传极广。以描绘唐代官廷贵族仕女现实生活为主题的《簪花仕女图》，以它的高超造型艺术手法，生动的情节以及每个仕女的性格刻画起，观众面前展现了一幅绚丽多彩的画卷。
画面描绘的是长安暮春季节，一群浓妆艳服的妇女在幽静而空旷的庭园里，过着嬉游的侈靡生活。她们那入时豪华的服饰，妇女们锦衣玉食之余，终日无所事是，以小狗、白鹤、蝴蝶为伍，用来无聊消遣，打发宫廷中寂寞生活岁月，画面上充满悠闲气息。
《簪花仕女图》左端开始是第一位婷婷而立的贵族妇女，体态丰硕，发髻高大，并插上牡丹花；髻前饰玉簪步摇，珍珠流苏，似在不停地摇晃。头上的髫发和短鬓，茸茸地分披在丰满的额前和耳边，显得那样青春年轻，犹如含苞待放。她那圆润的面庞，淡薄的红晕，瓜子形的画眉，小小的朱唇与面庞隐隐相称，侧身向后姿态，左手后收，左手执绋子前伸摆动，逗引着小狗嬉耍。整个体态十分生动，小狗朝着绋穗张嘴摇尾地跳跃，和主人起着呼应作用，显得十分自然。
对面立着披白色纱衫的另一位贵族仕女，她们之间的装束打扮大同小异，只是髻上扦花是红瓣花枝纱衫上深白色的菱形纹样，显得分外典雅富丽。她漫不经意地举起右手，似乎是在掀开衫领子取凉样子，左手伸出向着小狗，希望小狗转过头来给她表演一番。在右后方不远地方的执长柄扇侍女，她的打扮由于阶级身分之别，与贵族仕女迥然不同。侍女右前方，又是一位髻插荷花、身披白花格子纱的贵族女人。她右手略向上举，反掌拈着一枝红花，目光注视着花枝，凝视遐思，似在将花枝扦上发譬惹人注目的地方。
从远处姗姗而来的是一位身材巧小，身着朱红披风，外套紫色纱罩妇女。她的神情凝重，妆扮更为华丽，双手内藏，神态悠然自得。最后是一位髻扦芍药花的贵族仕女，肩披浅紫色纱衫，朱色长裙紫绿色团花，图案与前面妇女迥然不同。她的上身往前微倾，右手提起帔子使之成为垂直，以迎接向她奔驰而来的小狗。丰硕健美中又添了几分窈窕婀娜之态，风姿别具，分外娇烧。画的中部伴以在走动展翅的白鹤，图卷右端安排一组玉兰景石，使得这幅画的构图异常生动而充实。
