元 散曲 格律 模示 简说
（一）
寿阳曲 元 散曲 曲牌名
《太平乐府》注：“双调。”，一名《落梅风》。
词牌词谱中 只有一段的词叫 “单调”，如《如梦令》；分上下两段的叫 “双调”；
因常用十七宫调曲牌中其实并无 单调，
也可以说
云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。☆ 剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。
☆ 前为一段 一调， ☆ 后为第二段双调
所以 寿阳曲 = 落梅风 尽为 双调（详见后下）
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第一种体裁
二十七字，五句一平韵、三仄韵。
曲牌格式
3-3-3-4 7-3-4
平平仄，平仄平（韵），仄平平，仄平平仄（韵），平平仄平平仄仄（韵），仄平平，仄平平仄（韵）。
曲例
张可久
东风景。西子湖。湿冥冥、柳烟花雾。黄莺乱啼蝴蝶舞。几秋千、打将春去。
第二种体裁
二十八字，五句四仄韵。
曲牌格式
3-3-3-4 3-5-3-4
平平仄。仄仄仄（韵）。仄平平、仄平平仄（韵）。仄平平、仄平平仄仄（韵）。仄平平、仄平平仄（韵）。
曲例
张可久
弹初罢。酒暂歇。醉诗人、满山红叶。问山中、许由何处也。剩猿啼、冷泉秋月。
第三种体裁
三十二字，五句一平韵、三仄韵。
曲牌格式
5-5-3-4 3-5-3-4
仄仄平平仄。仄平平仄平（韵）。仄平平、仄平平仄（韵）。仄平平、仄平平仄仄（韵）。仄平平、仄平平仄（韵）。
曲例
张可久
载酒人何处。倚栏花又开。忆秦娥、远山眉黛。锦云香、鉴湖宽似海。还不了、五年诗债。
寿阳曲 炎阳何时过。夏去秋又来。思汉唐、常人何爱。至现今、视尔等新败。起不了，如今还盼。
【（⊙表示可平可仄，●表示仄，○表示平，▲为仄声韵脚，△为平声韵脚）】
一、曲牌名
寿阳曲，又名落梅风。《太平乐府》注：双调。
二、曲牌源考
考，钦定谱录而不实，乃因此格诚曲非词也。故，无从溯源，盖因源出无名也。
余泛泛而稽，几近百调，概未尽数；见句式俱异，考之无趣，弃之不舍，
权为元曲爱好者罗列之，掬一乐耳。若有专习者，自考无妨（参见：寿阳曲百例）。
今，习用钦定谱俗成之定格。
三、曲牌定格
1.
二十七字，五句，一平韵、三叶韵。
（张可久·元）
东风景，西子湖。湿冥冥、柳烟花雾。 黄莺乱啼蝴蝶舞。 几秋千、打将春去。
○○● ⊙●△ ●○○ ●○○▲（叶）○○●○○●▲（叶）◎⊙⊙ ●○○▲（叶）
此亦元人小令，平仄韵互叶者，其可平可仄悉参谱内二词。
按，起两三字句多作对仗者，填此曲者当留意；下同。
2.
又一体 二十八字，五句，四仄韵。
（张可久·元）
弹初罢，酒暂歇。醉诗人、满山红叶。问山中、许由何处也。剩猿啼、冷泉秋月。
○○● ●●▲ ●○○ ●○○▲ ●○○ ●○○●▲ ●○○ ●○○▲
此词全用仄韵，其第四句八字，较〔东风景〕词添一衬字。
3.
又一体 三十二字，五句，一平韵、三叶韵。
（张可久·元）
载酒人何处？倚栏花又开。忆秦娥、远山眉黛。 锦云香、鉴湖宽似海。 还不了、五年诗债。
●●○○● ●○○●△ ●○○ ●○○▲（叶）●○○ ●○○●▲（叶）○●● ●○○▲（叶）
此与〔弹初罢〕词同，惟第一、二句各添二衬字。
【小生 辑制】
元曲大家 寿阳曲大家 马致远写的几首
【双调】 寿阳曲 （马致远 · 元）
春将暮，花渐无，春催得落花无数。春归时寂寞景物疏，武陵人恨春归去。
一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮。纱窗外蓦然闻杜宇，一声声唤回春去。
云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。
磨龙墨，染兔毫，倩花笺欲传音耗。真写到半张却带草，叙寒温不知个颠倒。
从别后，音信绝，薄情种害煞人也。逢一个见一个因话不说，不信你耳轮儿不热。
从别后，音信杳，梦儿里也曾来到。问人知行到一万遭，不信你眼皮儿不跳。
心间事，说与他，动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕。
人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映。梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另。
八千里，愁万缕，望不断野烟汀树。一会价上心来没是处，恨不得待跨鸾归去。
研香汁，展素纸，蘸霜毫略传心事。和泪谨封断肠词，小书生再三传示。
实心儿待，休做谎话儿猜，不信道为伊曾害，害时节有谁曾见来，瞒不过主腰胸带。
研香汁，展素纸，蘸霜毫略传心事。和泪谨封断肠词，小书生再三传示。
思今日，想去年，依旧绿杨庭院。桃花嫣然三月天，只不见去年人面。
蝶慵戏，莺倦啼，方是困人天气。莫怪落花吹不起，珠帘外晚风无力。
他心罢，咱便舍，空担着这场风月。一锅滚水冷定也，再撺红几时得热。
相思病，怎地医？只除是有情人调理。相偎相抱诊脉息，不服药自然圆备。
心窝儿兴，奶陇儿情，低低的啀声相应。舌尖抵着牙缝冷，半合儿使的成病。
香罗带，玉镜台，对妆奁懒施眉黛。落红满阶愁似海，问东君“故人安在”？
青纱帐，白象床，晚凉生月轮初上。谁家玉箫吹凤凰，教断肠人越添惆怅。
如年夜，人乍别，角声寒玉梅惊谢。梦回酒醒灯尽也，对着冷清清半窗残月。
蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。
琴愁操，香倦烧，盼春来不知春到。日长也小窗前睡着，卖花声把人惊觉。
因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。
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朱簾秀 · 元
元代大都（北京）元剧名伶， 不能算‘曲家’但近墨者黑~，有好作：
雙調 ‧ 壽陽曲 ‧ 答 盧疏齋
山無數，煙萬縷，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。
冬季 會黎正卿分司席上
開年近，釀酒醇，是誰傳竹邊梅信？小齋中主賓三四人，旋蒸來醉鄉風韻。
卢挚 ·【双调】 寿阳曲 · 别 朱帘秀
才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。
朱的小令《双调·落梅风·答卢疏斋》，是她对卢疏斋（卢挚）《别朱帘秀》的“同调 相和”，
【】
元曲的 宫 调 各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵
〔唱论〕：
大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七宫调。如下：
仙吕宫唱：〔清新绵邈〕
南吕宫唱：〔感叹伤悲〕
中吕宫唱：〔高下闪赚〕
黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕
正宫唱：〔惆怅雄壮〕
道宫唱：〔飘逸清幽〕
大石唱：〔风流蕴藉〕
小石唱：〔绮丽妩媚〕
高平唱：〔条畅晃漾〕
般射唱：〔拾缀坑崭〕
歇指唱：〔急并虚歇〕
商角唱：〔悲伤宛转〕
双调唱：〔健捷激袅〕
商调唱：〔凄怆怨慕〕
角调唱：〔呜咽悠扬〕
宫调唱：〔典雅沉重〕
越调唱：〔陶写冷笑〕
小令专用曲牌：
。。。。。。
越调：
糖多令．平湖乐（又名：小桃红）．霜角。
双调：
。。。。。。
播海令．青玉案．楚天遥．河西水仙子
。。。。。。
小令套数兼用曲牌：
。。。。。。
越调：
。。。。。。
祝英台．天净沙．江神子
。。。。。。
双调：
。。。。。。
驻马听． 沉醉东风．落梅风（又名：寿阳曲、落梅引）．
。。。。。。
【】
提起元曲，人们很自然地会联想到马致远的《天净沙 秋思》。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
小令中凄清萧瑟、格调苍凉的意境，只寥寥几笔，就清晰地跃然纸上。
【详见
【天净沙·马致远·吴冠中】】
说到元曲的曲牌，自然而然地想到词牌。元曲是宋词中演化出来的，
它和宋词一样都有自己的牌名（宋词是词牌，元曲是曲牌）。但元曲又和宋词有区别。
宋词的题目一般由词牌和内容提示两部分构成，而元曲的题目却多了宫调，
一般由宫调、曲牌、内容提示三部分构成。
例如，马致远的《双调 · 夜行船 · 秋思》，
“双调” 是调式，“夜行船” 是曲牌，“秋思” 是 题目，即内容提示。
按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),
并以其中一个音为主音组成的一个体系, 这个体系叫做调式。
曲的宫调 出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，
宫声的七调叫 “宫”，其他的都名调，共得二十八宫调。”
大凡声音各应于律吕，分做作六吕十一调，共计十七宫调
元曲中的宫调之中常用的是其中的十二种：
仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、
小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调。
在选用宫调的时候，按照音律的风格，以调合情，或喜或悲或哀怨，都有一定的习惯。
例如，游赏用仙吕、双调等宫调，哀怨则有商调、越调等宫调。
同时，每一宫调都采用不同曲牌。元曲的曲牌也和宋词一样有自己特定的韵律。
元曲一般分散曲、杂剧两种。杂剧就是元代的歌剧。
散曲可以单独存在，同时也是杂剧的主要构成部分。
元曲与宋词虽然都要求按照词牌或者曲牌填写，但元曲却要求句句压韵，
并且中间可以有衬字（衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的，
这个增加的字数可以是实词，也可以并且多为虚词）。
元曲和和宋词相比，元曲比较通俗些，而宋词则相对雅致些。
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（二）
越调
于右任 民国大文学家书法家词人， 其散曲 越调 · 天净沙 写的十分高超
于与毛泽东老相识，1945年8月28日，毛泽东从延安飞到重庆，于等专程到机场侯接。
毛泽东8月30日即与周恩来由山洞林园赴城内拜访于右任，正好于右任因公外出，未能见面。
当天晚上，张治中在桂园为毛泽东举行宴会，并邀请了于右任、孙科、邹鲁等人前来参加。
于右任时为监察院院长，9月6日以地主之谊 设午宴招待毛泽东、周恩来和王若飞，
并邀请张治中、张群、邵力子、丁维汾、叶楚伧等人出席作陪。
由于毛泽东和于右任二人志趣相投，都喜欢诗文，在宴席上，两人就聊起诗文来了。
在谈话中，于右任对毛泽东的《沁园春·雪》极力称赞，对该词的结句
“数风流人物，还看今朝”尤为赞赏，认为是激励后进之佳句。
毛泽东却道：“怎抵得上先生： 大王问我，几时收复山河 之神来之笔。”
原来，1941年10月，于右任在西北视察 顺到甘肃榆中县游览兴隆山
在拜谒成吉思汗墓及其西征戈矛等遗物后，
有感而发写了首 切时抗日 气势恢弘的
《越调·天净沙》
兴隆山上高歌，曾瞻无敌金戈，遗诏焚香读过，大王问我：几时收复山河。
说罢，于右任与毛泽东皆拊掌大笑，举座皆欢。毛泽东与于右任都熟谙诗词，
如果说能对古人的名作即兴拈来则不足为奇，
尽管当年國匪区之远隔，交通传媒之落后 但都知道而且能背诵对方的词句，
二人的学问之博，心仪惺惺相惜之深，真令人叹服。
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（三）
套曲
元曲在近期又被人青睐 得益于
赵公朴初 上世纪60年代上叶的 名曲 《某公三哭》
而 此套曲之所以闻名 盖由 赵朴初挚友 大词人毛泽东的慧眼慧心，欣赏嘉许推崇
。。。。。。
赵朴初的 《某公三哭》（1965）
哭西尼——秃厮儿带过哭相思
（1963）
我为你勤傍妆台，浓施粉黛，讨你笑颜开。
我为你赔折家财，抛离骨肉，卖掉祖宗牌。
可怜我衣裳颠倒把相思害，才盼得一些影儿来，又谁知命蹇事多乖。
真奇怪，明智人，马能赛，狗能赛，为啥总统不能来 个和平赛？
你的灾压根是我的灾。上帝啊！教我三魂七魄飞天外。
真个是如丧考妣，昏迷苫块。
我带头为你默哀，我下令向你膜拜。
血泪儿染不红你的坟台，黄金儿 还不尽我的相思债。
我这一片痴情呵！且付与你的后来人，我这里打叠精神，再把风流卖。
哭东尼——哭皇天带过乌夜啼
（1964）
掐指儿日子才过半年几，谁料到西尼哭罢哭 东尼？
上帝啊！你不知俺攀亲花力气，交友不便宜，狠心肠一双拖去阴间里。
下本钱万万千，没捞到丝毫利。
实指望有一天，有一天你争一口气。
谁知道你啊你，灰 溜溜跟着那个尼去矣。
教我暗地心惊，想到了自己。‘人生有情泪沾臆’。
难怪我狐悲兔死，痛彻心脾。
而今后真无计！收拾我的米格飞机，排练你的喇嘛猴戏，还 可能合伙儿做一笔投机生意。
你留下的破皮球，我将狠命地打气。
伟大的、真挚的朋友啊！你且安眠地下，看我鞠躬尽瘁，死而后已。
呜呼噫嘻！
哭自己——哭途穷
（1964）
孤好比白帝城里的刘先帝，哭老二，哭老 三，如今轮到哭自己。
上帝啊！俺费了多少心机，才爬上这把交椅，忍叫我一筋斗翻进阴沟里。
哎哟啊咦！孤负了成百吨的黄金，一锦囊妙计。
许多事儿还没来得 及：西柏林的交易，十二月的会议，太太的妇联主席，姑爷的农业书记。
实指望，卖一批，捞一批，算盘儿错不了千分一。
哪料到，光头儿顶不住羊毫笔，土豆儿垫 不满沙锅底，伙伴儿演出了逼宫戏。
这真是从哪儿啊说起，从哪儿啊说起！说起也希奇，接二连三出问题。
四顾知心余几个？谁知同命有三尼？一声霹雳惊天地，蘑 菇云升起红戈壁。
俺算是休矣啊休矣！眼泪儿望着取下像的宫墙，嘶声儿喊着新当家的老弟，
咱们本是同根，何苦相煎太急？
分明是招牌换记，硬说我寡人有疾。
货 色儿卖的还不是旧东西？俺这里尚存一息，心有灵犀。
同志们啊！努力加餐，加餐努力。
指挥棒儿全靠你、你、你，耍到底，没有我的我的主义。
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赵朴初 谈 诗词散曲
“然而散曲、套曲与诗词不尽相同。曲这个东西，可俗可雅，可以溶入白话，
依然不失韵味，你看《某公三哭》中的‘你的灾压根儿是我的灾’‘从哪儿啊说起’
‘说起也希奇’等语．不就是很普通的白话吗，却不显得与形式、与整体有什么冲突和不融洽。
所以，我喜欢写散曲，并通过写这种雅俗得体的曲，来探索旧体诗词的改革。”
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