散曲是元代在北方出现的新诗体.所谓元曲,包括两个部分;杂剧(集宾白,科介,曲文三者为一的戏剧)和散曲(一种配合乐律的歌辞).散曲是在民间小曲的基础上发展起来的.它分小令和套数两种形式.由于它是能歌唱的文字,所以就有不同的曲调.小令常用的曲调有50个左右:如[凭阑人],[山坡羊],[人月圆]等;属于小令与套数兼用的有七十个左右:如[天净沙],[叨叨令]等等.一般来说,除小令专用的曲调外,其它的都可以用于套数中.散曲与传统的诗词相比,用韵灵活自由,虽然要一韵到底,但平上去三声可以互协,也可重复韵脚.同时根据内容的需要和所用的曲调,可以增加衬字,甚至句子.丰富了表现技巧.
小令,又称"叶儿",形式短小,自由活泼,通常以一只曲子(即一个曲调)为一首,相当于一首诗或一阙词.若意犹未尽,也可用同一曲调重复.由于每曲可以换韵,所以各自算做一首.也可续写一,二个别的曲调,称合调(也称"带过曲").合调的曲调必须音律衔接,宫调相同,不得超过三个曲调.每一个曲调有一个名称,叫曲牌,表示不同的谱式,规定著不同的字数,句数,平仄,韵脚.例如马致远的小令"秋思",用的曲牌是[天净沙],它的谱式是:
平平仄仄平平,
仄平平仄平平.
仄仄平平仄仄,
平平平仄,
仄仄平平仄仄.
一般来说,一,三,五字可以通融,可平可仄.一,二,三句的最后一个字是韵脚,平仄都可互押,不避重韵,句句押韵.下面我们一起来欣赏一首马致远先生的小令"秋思":
[越调] 天净沙 秋思
马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马.
夕阳西下,
断肠人在天涯.
这首小令深得我的喜爱.你看,寥寥几笔,便把一幅苍茫萧瑟秋郊夕照图展现在人们的面前.头三句叠用九个名词描写了暮色思归的乌鸦,安逸自适的居民,旅途劳顿的瘦马.后二句点绘出游子飘泊异乡对故乡的强烈思念之情.
这里,[越调]是指宫调名; 天净沙是指 曲调名.马致远先生(1250? ~ 1321), 号东篱,大都(今北京)人.元代重要的杂剧家,散曲家.
套数又叫散套,套曲,大令,是融合并发展了唐宋以来大曲,诸宫调的联缀方式;即由同一宫调的多首曲牌联缀而成.全套必须押同一韵,结尾处有尾声.它的特点是表现力丰富,形式变化多样.元散曲中常用的套数有五宫:正宫,中吕宫,南吕宫,仙吕宫,黄锺宫;四调:大石调,双调,商调,越调,通称为"九宫".不同的宫调有不同的特点,可表现不同的情调.例如:仙吕宫常表现出清新绵邈之情,而南吕宫则表现出感叹伤悲之感,当然也有例外.散曲专用的套数大约有二十八套,常用约有十套.下面我们来欣赏张养浩先生的一篇套数 "辞官":
[双调] 新水令 辞官
张养浩
急流中勇退不争多,压喧烦静中闲坐.利名场说著逆耳,烟霞疾做了沉坷.若不是天意相合,这清福怎能个!
[川拨棹] 每日家笑呵呵,陶渊明不似我.跳出天罗,占断烟波.竹坞松坡,到处婆娑.倒大来清闲快活,看时节醉了呵.
[七弟兄] 唱歌,弹歌,似风魔.把功名富贵都参破.有花有酒有行窝,无烦无恼无灾祸.
[梅花酒]窖年龄又半百过,壮志消磨.暮景蹉跎,鬓发浑皤.想人生能几何,叹日月似穿梭.自相度,图个甚,谩张罗.得磨驼且磨驼.共邻叟两三个,无拘束即脾和.
[收江南] 向花前莫惜醉颜酡,古和今都是一南柯.紫罗斓未必胜渔蓑.休只管恋他,急回头好景亦无多.
[离亭宴煞] 高竿上本事从逻逻,委实的赛他不过.非是俺全身远害,免教人信口开喝.我把这势利绝,农桑课,能理会庄稼过活.青史内不标名,红尘外便是我.
张养浩在元代做过监察御史,也当过礼部尚书.为人清廉耿直,对社会的黑暗,仕途的险恶深有体会,进而弃官归田,几次恭请,均不肯出山.这篇套曲是他隐居时所做.[双调]是指宫调名; 新水令是指 曲牌名. 紫罗斓是指紫色丝织的官服.
曾发表于波士顿美洲时报2002年9月27日～10月3日
