把上面这三个看似不相干的东西联系起来的是一个叫魔幻现实主义的东西。
陈忠实老先生的，受到百年孤独的影响，带有明显的魔幻现实主义色彩。从某种角度来说，是一部寓言小说。
在田小娥死的时候，他写到 ＂一股奇异的臭气在村庄里浮游，村人们以为是野狗吃剩的死尸在腐烂＂， 她陈尸的窑洞里飞着“荸荠一般大小的绿头红头苍蝇”。“ 她死后仍不安分，白孝文去看她尸首时，见到一只雪白的蛾子飞舞。她肉体的腐烂引发了村里的大瘟疫。
而在王全安的改编电影白鹿原里，遵从了现实主义，却淡化甚至摈弃了魔幻主义的表达。
相比之下，顾长卫的电影是原创剧本，则丝毫不掩饰他受到马尔克斯的小说。顾导用充满人文精神的态度直面艾滋病题材，全片弥漫绝望和荒谬，令电影充满寓言感。令观众惊讶。
这两部电影里，和加西亚的几乎所有小说里一样，都描述了一种沉沦的爱情。
这种爱情被放置在饥荒，瘟疫，贫困，丑陋的背景里。是压抑释放之后的放纵再到沉沦。
比我们通常在爱情小说和电影里看到的或激情或悲情的爱情来得更纠结更深刻，更让人震撼和思考。
从剧本来说，我觉得顾导比王导在勇气上和思想性上更胜一筹，但是在电影表演角度来说，王全安的白鹿原比顾长卫最爱要更成功。这部分的credit，主要归功于演员们。
不管最后电影得到的评价如何，我向两位导演的勇于尝试致敬。
