本来今天晚上是码字，写“踏雪行”和阿刘拍洛基的三天，但是朝林弟今天发了两个贴来烧我的人气，特此发这一篇来说声谢谢。
首先告诉各位MM，朝林是一大帅哥！
认识朝林是在另一个院子摄版见到他的“行走”系列，当时就觉得那样的片子才是我概念里的扫街片-----片片有内涵，特别耐看，尤其是他对小人物的故事性极强的那些瞬间的发掘。他的风格很明显是受马格南的影响，尤其是他巴黎扫街的一套片子。我和他的交流从那时开始的，我觉得和他最多的共同语言，是关于对人文片子概念的定位：关怀----对小人物，对弱势群体的关注和表现。因为看过的扫街片子成千上万，真正留在脑海里的，是充溢着关切的片子。看看今天的几个人文片的杰作。
桑木的"风雪多伦多"P16，
倒卧于街头的暴风雪中的流浪汉，连脸都看不到的场景片，没有把镜头捅到他脸上猎奇般的冒犯，只是简单而不容置疑的表现他的生存环境：暴风雪平吹着，他躺在街边。这是充满怜悯同情的拍法。
P18，
我更喜欢这张，相对于P16的无助，这张从字面上解释了：”关注”。尽管后期里可以变化一下，用构图和局部对比度的提升来强调后面红衣人的关注。
朝林的一张
邓小平改革开放几十年了，他自己也已供入神坛，但是这个翻垃圾桶的老人，也是改革开放的副产品---贫富分化的牺牲品，片子中邓的照片中的目光也仿佛带着怜悯。
也同意朝林的观点：决定的的瞬间是技巧的完美统一，也是为“关切”的主题服务的，如布列松自己所言：“。。。其他元素的完美统一只是要让人们更容易记住那些喜怒哀乐。。。”，技巧的完美统一可以抓人眼球，但是能给人想象空间让人记住的往往是人物的喜怒哀乐和片子的故事性。
如下4张：
P1
P2
P3
P4
1,2，构图光影的不同寻常和瞬间的抓取都称得上“决定性的瞬间”是很好的摄影作品，但是内容上，3，4里平衡着托盘的紧张看着画外的侍者，和在阴暗角落里注视着疲惫的情侣的单身汉的视线，会让我们有解译背后故事的想象空间，因为你“关切”， 所以“想知道”。
这4张精彩的片子,就是朝林的：行走-巴黎系列，里的4张。
谢谢朝林，谢谢大家观赏！
杰夫
