最近翻看台湾电影，觉得突然发现了一道新风景，十分靓丽，让人流连忘返。魏德圣执导的 《海角七号》（Cape No. 7）就是其中一部赏心悦目的爱情片。《海角七号》讲述的是相隔六十年的两段台湾和日本的异国恋情。在台北流行乐坛打拼十多年一事无成的乐团主唱原住民阿嘉带着颓丧的心情返回故乡恒春。除了唱歌一无长技的阿嘉在继父，镇民代表会主席的关说与安排下暂时接替因车祸受伤的老邮差茂伯的工作。乐坛失意的阿嘉看不起恒春乡下的一切，也不屑于送信的工作。他每天都带回大包没有投递完的信件。其中有一件來自日本、要寄到「海角七号」的邮包，阿嘉好奇地拆开之后看见了七封 日文信。对 信的內容似懂非懂的他將其丟弃在房間一角。这七封日文信原来是日据时期一位日本教师在二战结束后于遣返船高砂丸上写给他的恋人台籍女学生小岛友子的情书。信封上写着“台湾恒春郡海角七号”，“小岛友子样”。随着时隔势易，这些信件始终未能寄出。这位日本教师去世后，他女儿发现了这些信件，并把它寄了出去。
在台湾现代化的进程中，恒春这个海边小镇似乎远远地落后了。年轻人也离开家乡，到大城市去发展。阿嘉的继父是镇民代表会主席，他一心要提振恒春的地位和影响，也希望能把年轻人留下来。适逢当地饭店找了日本歌手中孝介來表演，却因无意使用当地人的乐团，遭到镇民代表会主席封杀。日方不得已，只好請日本女公关友子找恆春当地的乐团暖场。但小小的恒春根本没有乐团，只好由当地居民拼湊出一個暖场用的摇滚乐团。原本在台北担任乐队主唱的阿嘉是当然的主唱。乐团的其他成员还包括原住民警察劳马，古怪精灵的键盘手大大，机车行学徒，鼓手水蛙，劳马的老爹，人称月琴国宝的老邮差茂伯。乐队连贝斯手都找不到，最后邀请了推销小米酒的客家青年马拉桑。这样一支杂牌乐队，队员们互相不买账。唯一有专业音乐经验的阿嘉又完全心不在焉。这些当地的音乐人在排练过程中不断产生着大大小小的摩擦和冲突。日本女公关友子在协调乐队排练的过程里被搞得焦头烂额，苦不堪言。为了督促阿嘉写出用于演唱会的新歌，友子和不负责任的阿嘉不断争吵。同时阿嘉擅自将没有投递出去的信件丢弃在家里的事被茂伯和阿嘉的继父发现，阿嘉受到严厉指责。茂伯和阿嘉的继父驾车帮助阿嘉把丢弃在家里的信分送出去。阿嘉也意识到每一分工作都是一份责任，都应该尽全力把它做好。这时正要愤怒辞职的友子在婚宴上酒醉，她意识到在对阿嘉的强烈不满情绪下竟然隐藏着对阿嘉的爱慕之意。友子与阿嘉互吐爱慕真情，并且有了一夜情。友子在阿嘉的房里读到了那一束日文信并对信里浓烈的思恋之情感动不已。她鼓励阿嘉一定要设法把这些信送到。藉由友子的爱和鼓励，阿嘉顺利地创作出了音乐会所需要的歌曲，也把那七封六十多年前的情书送到了当年的台湾女生小岛友子手里。在演唱会上，阿嘉的新歌《國境之南》大受欢迎。在全场观众见证下，阿嘉向友子表白了爱情，友子也把代表爱情的原住民珠链挂在胸前。在阿嘉和中孝介合唱的《野玫瑰》歌声中，音乐会完美收场。
这样皆大欢喜的故事结局无疑是最令人满意的。阿嘉和友子不仅收获了爱情，阿嘉的音乐生涯也获得了新的灵感和活力。阿嘉藉由投递邮件的工作学到了责任，也通过六十多年前日籍教师和台湾女孩小岛友子的真挚爱情，他自己和日本女公关友子的爱情让自己的生命得到了升华。剧中有一个情节是阿嘉在听中孝介排练时颇有感悟地说：我过去唱得太过用力了。酷爱音乐和歌唱的朋友都一定会有同感，一个歌手发出这样的感叹真是一个了不起的进步。我们听了中孝介的演唱都能感到他的声音是那样清澈澄明，他那岛歌风格的演唱就犹如一个亲近的朋友在娓娓向你诉说着心事。真是唱得像说话一样。他的歌最感人的是那份“真”。这份歌声里蕴含的“真”是我们中国听众暌违多年的了。音乐家嘉实在 回忆音乐大师喻宜萱先生（管夫人）的文章中说“对比现在歌坛上’千人一面’，不论美声唱法或者民族唱法，风格单调到闭上眼睛就分不出是谁在唱的局面，倍感哲人已逝，玄音难继”。其实现今歌坛不止美声和民族唱法是如此，连应该是最自由，最率性的流行音乐都成了八股。自崔健以后我真没有听到过好的摇滚了。《中国好声音》除了央吉玛和塔斯肯，再没听到有都少感人的声音了。现在的歌手们不是“ 唱得太过用力了”，他们就不是在唱了，是喊，是吼叫。这些歌手们真该明白一个道理，那就是如果没有歌声里的那份“真”，再大的音量也是白搭，只能刺激人，但不能感动人。阿嘉确实是悟到了演唱的真谛，就是要发乎情，真正做到声情并茂。
范逸臣饰演的阿嘉很成功。他创作和演唱的《國境之南》非常打动人。他的歌声质朴，真诚，没有一丝现今中国摇滚歌手的装腔作势。日本女公关友子的 扮演者田中千绘很好地表现出了这个干练的职业女性一丝不苟的职业态度以及掩藏在她强势外表下的小女人的心。老戏骨马如龙饰演的镇民代表会主席突出地表现了他爱家乡，爱亲人的敦厚品质。茂伯和大大的扮演者林宗仁和杨荞安具有高超的喜剧表演的天分，他们对表演的细节和分寸的拿捏十分到位，没有一点故意耍宝，卖弄的感觉。
据说《海角七号》最终能在中国大陆上映还经历过一番波折，因为有人批评这部影片有所谓“皇民化”倾向。其实，台湾沦为日本人的殖民地是台湾人民的不幸，也是清朝统治者的蹒顸无能所致，台湾人民本身没有任何责任。一对朝夕相处的异国青年男女发生恋情也是再自然的事情了。日籍教师和台湾女孩小岛友子没有结果的恋情是那个时代造成的悲剧。阿嘉和日本女公关友子的爱情是新时代成功的异国恋，是美丽的和动人的。我从这部描写普通青年男女爱情的戏也感受到了编导博大的爱和人文关怀。
嘉实：不该遗忘的遗忘
——由收藏喻宜萱先生影集所引发
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