由于珐琅彩的高昂价值，在珐琅彩研制成功之后，自清代至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。然而，清珐琅彩瓷到底是从何时仿制，又如何发展的？笔者认为在清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后，在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。
清雍正珐琅彩题诗梅花纹碗（一对）
清中期以后：高级技工的“私活”
珐琅彩瓷在康熙晚年研制成功，经雍乾二世，达到顶峰，乾隆二十年前后，瓷胎珐琅彩及瓷胎洋彩生产基本上以景德镇为主，这种工艺和艺术形式得以在景德镇生 根、开花、结果。我们知道，为清御窑厂生产的技工、画匠多是民窑的高手及技艺出众之人，他们凭着出众的技艺，在盛世养家糊口是不成问题的，若技艺拔尖者， 多不愿隶属御窑差役，其原因在于御窑工价固定，不会随市场价上升下扬，机制不灵活，且收入并不比自己经营获利更多。
清 乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米
清 乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米
清康熙珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米
清康熙珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米
清康熙珐琅彩牡丹纹碗 （碗底图）
清乾隆料胎画珐琅酒杯（一对） 高4.5厘米
因此，在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营以求自由自在，不愿过点卯上班的生活。同时，他们在御窑工作的一些画 本、样器、技艺，既使不偷回家也烂熟于心，经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成 为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上为景德镇为主，因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯 法，可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。
笔者认为：珐琅彩的技术在乾隆时就有 可能以“古月轩瓷”为名作为民间珐琅彩而流传，以迎合除皇帝之外高官大臣权贵阶层对于珐琅彩瓷的需求。应该说，这个阶层对高级彩瓷的需求极大，其数量、界 面远远大于皇帝的需求，而为他们生产的珐琅彩瓷又不能与宫廷珐琅完全一致，因此，在这时出现一批类似民国施德之所藏的一批“古月轩”瓷，其迎合的市场就是 清代庞大的官僚、贵族权贵阶层，这批瓷器制作精美、器型渐渐复杂精巧，有复杂的动物雕塑造型，也有镶器造型，因为是后代仿制，有的加“乾隆御制”、“乾隆 通宝”之款，极尽撼动之能事。其艺术风格繁缛精巧，穿金戴银，多用描金工艺，后期体型渐趋硕大、厚重，俨然大清帝国正典风尚。此类东西宫廷少有，多贵族豪 富，特别是大商人喜欢订制。景德镇陶瓷专家罗学正先生把此类器称之为“重工粉彩”，笔者也在山西、河南、北京一些收藏家手上看过此类东西。
清末至民国：仿制的 “黄金时代”
据《景德镇市志略》和《景德镇陶瓷史稿》记载，光绪二十九年（1903年），江西巡抚柯逢时向清廷上奏开办景德镇瓷业公司，建议“官方筹银10万两，余 由该道自行集股”。光绪三十三年（1907年），两江总督端方奏改商办：“江西景德镇瓷业公司，原拟官商合办，至今未有切实办法，该公司不如改归商办较有 把握。”宣统元年（1909年），江西景德镇瓷业公司经核准立案。宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办。除张季 直、袁秋航、瑞华君等社会名流私人集资认股外，官方由河北、湖北、江苏、安徽、江西五省协筹，总投资20余万元，并把清御窑厂划归瓷业公司，聘请祁门贡生 康特璋主持公司业务。作为取代原御窑厂的新式窑业，江西瓷业公司在清末是陶瓷业先进生产力的代表，为古老的陶瓷界吹进了一股新鲜的空气，带来了新的生机和 活力，留下了许多可圈可点的创新之处。比如在体制、制胎釉技术、艺术颜料、款式、品种多有进步，是自清中期以后中国陶瓷艺术又一次稍有振兴的时期。
清雍正珐琅彩题诗花卉纹盘 直径17厘米、高4.4厘米
清雍正珐琅彩题诗花卉纹盘（盘底图）
清雍正珐琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史
清雍正珐琅彩丛竹月季图杯 直径6.4厘米
如果说在民国之前珐琅彩瓷多以“古月轩瓷”之名托制，民窑在许多方面无法完全仿制珐琅彩瓷，一是因为民窑之体制不可完全模仿官窑，否则有违制之嫌，搞不 好是要杀头的，而一般官员也不敢用完全仿官的东西，除非此器完全来自皇帝赏赐，或折价而来，要仿也只能偷偷摸摸，暗中牟利，从不敢公开模仿。而到清末以 后，尤其是民国以后，政治改体，在景德镇的御窑已完全解散，其工匠技艺或并之瓷业公司，或转向民间，故珐琅彩瓷的仿制已进入了公开而全面的时代。
一方面，从宫内流出的器皿日益增多，社会上旧王公贵族由于失势求生也转卖一些旧藏，再加上1924年在故宫博物院开放之后，真正的“瓷胎画珐琅”展览， 终于正式向社会露出其“庐山真面目”。加上景德镇还有大量的清代旧胎，于是，珐琅彩瓷仿制的真正“黄金时代”到来了。此时出现了一批仿清宫“瓷胎画珐琅” 的名手。有的用康雍乾的旧胎质加彩，有的系新胎加彩。民国时期，还仿制有珐琅彩效果的乾隆“九江瓷”，有些作品颇能乱真。民国时，善于在原坯上后加彩的 有：江西的詹元广、詹元彬兄弟、吴仲英、詹兴祥；北京的刘春风、洪泉华、洪华陈、詹福利、何莽子、沈崇光、刘永清、郑乃恒、岳虎臣等。而这批瓷器与清宫珐 琅彩相比，颇能乱真，在型制、胎釉、画工、款式等方面都可追比前朝，但由于大多数无法比对真品，仍有一些破绽可以考究，比如款式和口沿、底部一些细微特 征，在画工上仍有一些沿袭“古月轩瓷”的旧习，继续有“郎世宁”款的错误，但总体上，真正的珐琅彩仿制时代开始了。这个时期的仿品主要一是迎合新兴的王公 权贵对于高级宫廷用瓷的享用需求，二是满足社会一般阶层尤其是富有商人市民阶层、收藏家阶层对于珐琅彩瓷的窥视心理和占有心理，这还是很有市场的。
清雍正珐琅彩题诗梅花纹碗（一对）
清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶
九十年代末至今：传统技艺失传 高仿品难出
新中国成立以后，珐琅彩的仿制基本停止，中国的现代陶瓷工业基础基本上是新中国成立之后建立的，到改革开放之后，中国的陶瓷产业也逐步由计划经济转为市场经济，对陶瓷市场的多种需求逐渐多了起来。
在上个世纪九十年代中期，景德镇开始出现一批仿明清御窑的作品，工艺尤精到，颇能乱真，这与中国的拍卖业逐渐起步，国内外收藏家对明清官窑精品的需求有 关，但是，还缺少珐琅彩高仿品。一直到上个世纪末本世纪初，景德镇的高仿业逐渐成熟，同时，对于珐琅彩与粉彩的区别在业界就语焉不详，仿古界也在摸索珐琅 彩的仿制之术，由于从民国四十年代后战乱，珐琅彩的仿制基本上告停，至二十一世纪初已近六十年，会此技术的人基本作古，应该说珐琅彩的制作工艺基本失传 了。
清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶 高13.4厘米
清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶（局部图）
九十年代末，国内外一些拍卖公司相继出现珐琅彩拍品，高昂的价格逐渐引发了景德镇高仿业对珐琅彩的仿制热情。这时候，出现了许多公开的研制者，如熊建 军、江训清、黄云鹏等，他们的作品可以公开定位为仿制品，也产生相当可观的社会效益和经济效益。对于珐琅彩的仿制，他们多用景德镇的粉彩工艺为之，对于清 三代珐琅彩的彩料、工艺、胎釉无法原品测试，故珐琅彩的仿制多是近似而已。而在画工水平、书法水平及工艺认真的水平上，也难以与清三代珐琅作的画匠水平相 抗衡，细细品味其精神气韵，难以达到当时的高度，虽然现代拷贝技术一流，但心力之专注无法在艺术的精微处达到致广大的能力，同对，在色料的配制上，尤其是 在雍正七年之前的珐琅彩进口色料的配制，无法追摹前朝，故今日珐琅彩之仿制多雍正七年之后的白地彩绘及乾隆的洋彩风格，而少康熙、雍正的色地风格。因其色 地风格，其色料难寻当时的进口色料，而雍正七年以后的珐琅彩色料多为本国土制，均为日后构成“粉彩”的色料，越到后来，“粉彩”的特征越强，故今日雍正乾 隆官窑粉彩仿制多用今日之粉彩颜料，珐琅彩也是如此。
清乾隆珐琅彩婴戏图小瓶 高9厘米
而有些仿家在近年还专门到国外去寻所谓的当时进口珐琅彩料，但买到的也仅仅是今日国外的釉上彩料，非当时的金属画珐琅颜料，因此，烧出的效果与当时的珐 琅彩相差甚远，难以追及。这种状况延及至今。目前，也有仿家以金属画珐琅颜料在瓷胎上试验，此法思路上对头，但在一些技术或艺术上仍有长路要走，因此，珐 琅彩的研制今日虽比民国时期图片资料更多，但要求也高，要真正高仿清三代珐琅彩瓷，达到完美程度，至今罕有。
由于珐琅彩的高昂价值，在珐琅彩研制成功之后，自清代至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。然而，清珐琅彩瓷到底是从何时仿制，又如何发展的？笔者认为在清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后，在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。
清雍正珐琅彩题诗梅花纹碗（一对）
清中期以后：高级技工的“私活”
珐琅彩瓷在康熙晚年研制成功，经雍乾二世，达到顶峰，乾隆二十年前后，瓷胎珐琅彩及瓷胎洋彩生产基本上以景德镇为主，这种工艺和艺术形式得以在景德镇生 根、开花、结果。我们知道，为清御窑厂生产的技工、画匠多是民窑的高手及技艺出众之人，他们凭着出众的技艺，在盛世养家糊口是不成问题的，若技艺拔尖者， 多不愿隶属御窑差役，其原因在于御窑工价固定，不会随市场价上升下扬，机制不灵活，且收入并不比自己经营获利更多。
清 乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米
清 乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米
清康熙珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米
清康熙珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米
清康熙珐琅彩牡丹纹碗 （碗底图）
清乾隆料胎画珐琅酒杯（一对） 高4.5厘米
因此，在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营以求自由自在，不愿过点卯上班的生活。同时，他们在御窑工作的一些画 本、样器、技艺，既使不偷回家也烂熟于心，经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成 为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上为景德镇为主，因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯 法，可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。
笔者认为：珐琅彩的技术在乾隆时就有 可能以“古月轩瓷”为名作为民间珐琅彩而流传，以迎合除皇帝之外高官大臣权贵阶层对于珐琅彩瓷的需求。应该说，这个阶层对高级彩瓷的需求极大，其数量、界 面远远大于皇帝的需求，而为他们生产的珐琅彩瓷又不能与宫廷珐琅完全一致，因此，在这时出现一批类似民国施德之所藏的一批“古月轩”瓷，其迎合的市场就是 清代庞大的官僚、贵族权贵阶层，这批瓷器制作精美、器型渐渐复杂精巧，有复杂的动物雕塑造型，也有镶器造型，因为是后代仿制，有的加“乾隆御制”、“乾隆 通宝”之款，极尽撼动之能事。其艺术风格繁缛精巧，穿金戴银，多用描金工艺，后期体型渐趋硕大、厚重，俨然大清帝国正典风尚。此类东西宫廷少有，多贵族豪 富，特别是大商人喜欢订制。景德镇陶瓷专家罗学正先生把此类器称之为“重工粉彩”，笔者也在山西、河南、北京一些收藏家手上看过此类东西。
清末至民国：仿制的 “黄金时代”
据《景德镇市志略》和《景德镇陶瓷史稿》记载，光绪二十九年（1903年），江西巡抚柯逢时向清廷上奏开办景德镇瓷业公司，建议“官方筹银10万两，余 由该道自行集股”。光绪三十三年（1907年），两江总督端方奏改商办：“江西景德镇瓷业公司，原拟官商合办，至今未有切实办法，该公司不如改归商办较有 把握。”宣统元年（1909年），江西景德镇瓷业公司经核准立案。宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办。除张季 直、袁秋航、瑞华君等社会名流私人集资认股外，官方由河北、湖北、江苏、安徽、江西五省协筹，总投资20余万元，并把清御窑厂划归瓷业公司，聘请祁门贡生 康特璋主持公司业务。作为取代原御窑厂的新式窑业，江西瓷业公司在清末是陶瓷业先进生产力的代表，为古老的陶瓷界吹进了一股新鲜的空气，带来了新的生机和 活力，留下了许多可圈可点的创新之处。比如在体制、制胎釉技术、艺术颜料、款式、品种多有进步，是自清中期以后中国陶瓷艺术又一次稍有振兴的时期。
清雍正珐琅彩题诗花卉纹盘 直径17厘米、高4.4厘米
清雍正珐琅彩题诗花卉纹盘（盘底图）
清雍正珐琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史
清雍正珐琅彩丛竹月季图杯 直径6.4厘米
如果说在民国之前珐琅彩瓷多以“古月轩瓷”之名托制，民窑在许多方面无法完全仿制珐琅彩瓷，一是因为民窑之体制不可完全模仿官窑，否则有违制之嫌，搞不 好是要杀头的，而一般官员也不敢用完全仿官的东西，除非此器完全来自皇帝赏赐，或折价而来，要仿也只能偷偷摸摸，暗中牟利，从不敢公开模仿。而到清末以 后，尤其是民国以后，政治改体，在景德镇的御窑已完全解散，其工匠技艺或并之瓷业公司，或转向民间，故珐琅彩瓷的仿制已进入了公开而全面的时代。
一方面，从宫内流出的器皿日益增多，社会上旧王公贵族由于失势求生也转卖一些旧藏，再加上1924年在故宫博物院开放之后，真正的“瓷胎画珐琅”展览， 终于正式向社会露出其“庐山真面目”。加上景德镇还有大量的清代旧胎，于是，珐琅彩瓷仿制的真正“黄金时代”到来了。此时出现了一批仿清宫“瓷胎画珐琅” 的名手。有的用康雍乾的旧胎质加彩，有的系新胎加彩。民国时期，还仿制有珐琅彩效果的乾隆“九江瓷”，有些作品颇能乱真。民国时，善于在原坯上后加彩的 有：江西的詹元广、詹元彬兄弟、吴仲英、詹兴祥；北京的刘春风、洪泉华、洪华陈、詹福利、何莽子、沈崇光、刘永清、郑乃恒、岳虎臣等。而这批瓷器与清宫珐 琅彩相比，颇能乱真，在型制、胎釉、画工、款式等方面都可追比前朝，但由于大多数无法比对真品，仍有一些破绽可以考究，比如款式和口沿、底部一些细微特 征，在画工上仍有一些沿袭“古月轩瓷”的旧习，继续有“郎世宁”款的错误，但总体上，真正的珐琅彩仿制时代开始了。这个时期的仿品主要一是迎合新兴的王公 权贵对于高级宫廷用瓷的享用需求，二是满足社会一般阶层尤其是富有商人市民阶层、收藏家阶层对于珐琅彩瓷的窥视心理和占有心理，这还是很有市场的。
清雍正珐琅彩题诗梅花纹碗（一对）
清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶
九十年代末至今：传统技艺失传 高仿品难出
新中国成立以后，珐琅彩的仿制基本停止，中国的现代陶瓷工业基础基本上是新中国成立之后建立的，到改革开放之后，中国的陶瓷产业也逐步由计划经济转为市场经济，对陶瓷市场的多种需求逐渐多了起来。
在上个世纪九十年代中期，景德镇开始出现一批仿明清御窑的作品，工艺尤精到，颇能乱真，这与中国的拍卖业逐渐起步，国内外收藏家对明清官窑精品的需求有 关，但是，还缺少珐琅彩高仿品。一直到上个世纪末本世纪初，景德镇的高仿业逐渐成熟，同时，对于珐琅彩与粉彩的区别在业界就语焉不详，仿古界也在摸索珐琅 彩的仿制之术，由于从民国四十年代后战乱，珐琅彩的仿制基本上告停，至二十一世纪初已近六十年，会此技术的人基本作古，应该说珐琅彩的制作工艺基本失传 了。
清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶 高13.4厘米
清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶（局部图）
九十年代末，国内外一些拍卖公司相继出现珐琅彩拍品，高昂的价格逐渐引发了景德镇高仿业对珐琅彩的仿制热情。这时候，出现了许多公开的研制者，如熊建 军、江训清、黄云鹏等，他们的作品可以公开定位为仿制品，也产生相当可观的社会效益和经济效益。对于珐琅彩的仿制，他们多用景德镇的粉彩工艺为之，对于清 三代珐琅彩的彩料、工艺、胎釉无法原品测试，故珐琅彩的仿制多是近似而已。而在画工水平、书法水平及工艺认真的水平上，也难以与清三代珐琅作的画匠水平相 抗衡，细细品味其精神气韵，难以达到当时的高度，虽然现代拷贝技术一流，但心力之专注无法在艺术的精微处达到致广大的能力，同对，在色料的配制上，尤其是 在雍正七年之前的珐琅彩进口色料的配制，无法追摹前朝，故今日珐琅彩之仿制多雍正七年之后的白地彩绘及乾隆的洋彩风格，而少康熙、雍正的色地风格。因其色 地风格，其色料难寻当时的进口色料，而雍正七年以后的珐琅彩色料多为本国土制，均为日后构成“粉彩”的色料，越到后来，“粉彩”的特征越强，故今日雍正乾 隆官窑粉彩仿制多用今日之粉彩颜料，珐琅彩也是如此。
清乾隆珐琅彩婴戏图小瓶 高9厘米
而有些仿家在近年还专门到国外去寻所谓的当时进口珐琅彩料，但买到的也仅仅是今日国外的釉上彩料，非当时的金属画珐琅颜料，因此，烧出的效果与当时的珐 琅彩相差甚远，难以追及。这种状况延及至今。目前，也有仿家以金属画珐琅颜料在瓷胎上试验，此法思路上对头，但在一些技术或艺术上仍有长路要走，因此，珐 琅彩的研制今日虽比民国时期图片资料更多，但要求也高，要真正高仿清三代珐琅彩瓷，达到完美程度，至今罕有。
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